Гром: Трудное детство

Признайтесь, вы тоже ждали, что вам выкатят очередную унылую слезовыжималку про «лихие девяностые» с невнятными бандитами в малиновых пиджаках и романтикой обшарпанных парадных? А вот выкусите. Создатели решили, что кормить зрителя картонной ностальгией — удел слабаков, и бахнули на экран такой концентрат комиксного неона, что от него можно заряжать аккумуляторы. Это вам не пыльная историческая реконструкция, это гипертрофированный, стилизованный до зубовного скрежета альтернативный Питер, где по улицам бродят не просто занюханные менты, а настоящие иконы стиля с табельным наперевес. Если вы наивно полагали, что сам Игорь в будущем — это квинтэссенция пролетарской маскулинности, то вы просто не видели его батю. Сергей Марин в роли Константина Грома выдает такого сурового мужика, что об его щетину можно точить топоры, а от одного его тяжелого взгляда преступность должна сама покорно ползти в автозаки. Он не просто ловит бандитов, он делает это с грацией бронированного бульдозера, у которого внезапно обнаружилось чувство вкуса. Папаша настолько эпичен, что знаменитая кожаная куртка, кажется, родилась вместе с ним, а не была отжата у фарцовщиков на Апрашке. Малолетний Игорь, которого весьма недурно отыгрывает Кай Гетц — это вообще отдельный сорт постироничного искусства. Пацан еще не успел отрастить свои фирменные брови домиком на постоянной основе, но уже вовсю демонстрирует задатки того самого упертого дуболома, которым станет в зрелости. Вместе со своим корешем Игнатом (да-да, тем самым будущим любителем ставить всё на зеро и генерировать сомнительные бизнес-схемы) они вляпываются в такую дичь, что диву даешься, как эта парочка вообще дожила до событий оригинального фильма. Их гениальный детский стартап заставил бы нервно курить в сторонке даже самых отбитых современных криптоинвесторов. Конечно, куда же без щедрой порции жирного фансервиса, от которого гики должны радостно верещать в подушку. Тут вам и трогательное зарождение легендарной любви к шаверме (главный спонсор луженого желудка будущего майора), и те самые фирменные визуализации «подумаем», которые в детской голове пока грузятся с грацией Windows 95, но уже дают фатальные результаты. А уж как ювелирно нам подкидывают намеки на то, откуда у Игоря взялась его железобетонная, почти маниакальная тяга причинять справедливость — мое искреннее почтение. Сценаристы прошлись по фанатским теориям газонокосилкой и выстроили на их обрезках отличный аттракцион. Что касается коллег старшего Грома, то здесь у нас разворачивается локальный парад харизмы. Даниил Стеклов в роли молодого Смирнова — это такой скользкий, как намыленный уж, оперативник, чья ехидная ухмылка вызывает жгучее, почти физическое желание проверить карманы на предмет пропажи кошелька. А Алексей Маклаков (наш любимый дядя Федя Прокопенко) даже с густой, пугающе роскошной шевелюрой умудряется излучать ту самую батину теплоту, которая потом еще не раз спасет Игоря от позорного увольнения и пули. Эти ребята создают идеальный фон, не перетягивая одеяло на себя, но и не сливаясь с пестрыми обоями милицейского участка. Злодей всея картины — загадочный и пафосный Анубис. Местный криминальный босс с египетским фетишем и нездоровой страстью к дешевой театральщине. Выглядит этот кадр так, будто только что сбежал с закрытой дарк-техно вечеринки, прихватив с собой пару псевдомагических фокусов для устрашения питерских братков. Его личность — это та самая сочная интрига, ради которой стоит держать глаза открытыми. И поверьте, когда все маски будут сброшены, вы либо нервно поперхнетесь чаем, либо начнете саркастично аплодировать тому, как нагло вас водили за нос весь хронометраж. В сухом остатке мы получаем дерзкий, кислотно-цветастый и чертовски бодрый приквел. Он даже не пытается корчить из себя глубокую философскую драму о тяготах взросления, но при этом умудряется бить прямо под дых. Это стильный, глянцевый комикс, оживший в декорациях альтернативной России, с шикарным саундтреком, где синтвейв агрессивно мешается с хитами прошлого. Да, местами сюжет несется вскачь, забывая притормозить на крутых поворотах логики, но кого это вообще волнует, когда перед тобой разворачивается такой сочный, беспринципный визуальный беспредел? Этот фильм — как та самая идеальная питерская шаверма: неприлично острая, завернутая в яркую фольгу и оставляющая после себя жгучее желание попросить добавки, даже если ты уже отчетливо понимаешь, что сейчас будет больно. 8 из 10

Знаете, это не совсем то, чего я ожидал... Пожалуй, буду краток. Учитывая хронометраж этой картины, сюжет одновременно скомканный и какой-то недосказанный. Само название, лично для меня, не оправдало то, что нам показали. Да, в 90-е годы были проблемы с деньгами, но... по сути, нам просто показали один день из их жизни, который трагично закончился для обоих, и все. К сюжету главная претензия и миллиард вопросов, почему они так решили сделать... Вопросы еще есть касательно Анубиса, которым оказался, внезапно, начальница полиции Елена Хмурова... Почитал в Википедии относительно восприятия этого фильма, кто-то посчитал, что это было предсказуемо, а почему? Потому что она кинула в лицо Грому порошок розового цвета? Ладно, ок. Но, в данном случае похвалю актерскую игру Ирины Розановой, которой, к сожалению, не выделили должного экранного времени - показали ее только в начале и в самом конце, обидно. Похвалю еще актерскую игру Кая Гетца и Сергея Марина, которые сыграли Игоря Грома в детстве и отца Игоря соответственно. И визуальную часть - к ней, как всегда, вопросов нет. Самая лучшая сцена - сон Игоря Грома, в котором он разговаривал со своим отцом, после которого он просматривал свой 'дневник смерти'. Честно, чуть слезу не пустил после того, как Игорь предложил Юле съездить в Диснейленд) да и можно заметить, что он начал лучше жить, поскольку у него появилась стиралка, да и не только, честно говоря. В общем и целом, оценка следующая: 6 из 10