Веном: Последний танец

Занятный факт: режиссёр этой картины, Келли Марсел, когда-то адаптировала для больших экранов «Пятьдесят оттенков серого». Это блестяще объясняет, почему отношения безработного неудачника и инопланетной слизи так сильно смахивают на токсичную созависимость с элементами легкого БДСМ. Киноиндустрия обожает надувать щёки и продавать зрителю пафосные эпосы о спасении мультивселенных, где герои с квадратными челюстями решают проблемы мироздания. Этот фильм плюёт на подобный снобизм с высокой колокольни. Я ставлю ему восемь баллов из десяти ровно потому, что это кристально честный трэш, который осознаёт свою абсурдную природу и выжимает из неё максимум. Здесь нет претензий на интеллектуальное откровение, зато есть убойная химия между человеком и его внутренним демоном, возведённая в абсолют. «Барная стойка, текила и попойка» Мы застаём Эдди Брока, которого в очередной раз блестяще отыгрывает потный и помятый Том Харди, в грязном мексиканском баре. Он выглядит так, будто последние три года питался исключительно дешевым алкоголем и чувством вины. Ситуация патовая. В родной стране он — беглый преступник, на которого повесили убийство копа. За его спиной дышит в затылок американская военная машина с незаконными приказами. Но земные копы — это детский лепет. Внутри Эдди сидит Веном, а их симбиоз случайно сгенерировал так называемый «Кодекс» — генетический ключ, за которым охотятся неубиваемые космические псы-ксенофаги. Правило выживания звучит как приговор: если Эдди выпустит Венома наружу, радары монстров тут же засекут их локацию. Им нужно пересечь континент, оставаясь в человеческом теле, что для этой парочки равносильно просьбе не дышать. А потом на пыльной трассе они встречают семейство хиппи на старом фургоне. Наживка заброшена. «Генерал с лицом кирпича и хиппи-саранча» Второплановый сброд здесь заслуживает отдельной препарации. Стрикленд в исполнении Чиветела Эджиофора — это оживший армейский стереотип. Его тактическая гениальность сводится к тому, чтобы хмурить брови перед мониторами и отправлять безымянных спецназовцев на верную смерть. У парня на лице написано одно-единственное выражение: «Я забыл выключить утюг дома». Рядом с ним суетится доктор Пейн, которую играет Джуно Темпл. Учёная дама с тяжелой детской травмой заведует секретной лабораторией под Зоной 51, но выглядит так, будто только что сбежала с рейва. Её мотивация пришита к сценарию белыми нитками поверх белого халата. Но главный бриллиант этого парада уродов — Мартин (Рис Иванс). Этот стареющий хиппи тащит свою семью через всю страну смотреть на инопланетян. Он — ходячий сценарный костыль, который с маниакальной улыбкой затягивает главного героя в водоворот семейных ценностей, чтобы потом подставить под удар. «Бог на цепи, от тоски хоть вопи» Местный антагонист Кнулл — это отдельный вид кинематографического издевательства. Создатель симбиотов, Бог Бездны, Король в Чёрном. Звучит грозно. По факту это престарелый гот, намертво прикованный к стулу на тёмном астероиде. Он весь фильм ноет о своей тяжелой доле и рассылает своих CGI-гончих делать грязную работу. Кнулл напоминает токсичного босса на удалёнке, который орёт на подчиненных через сломанный микрофон в Zoom. Реальная угроза исходит не от него, а от этих самых ксенофагов — слепых, неубиваемых машин для переработки мяса. Фильм элегантно делает врагом не конкретную личность, а саму географию побега и время, которое неумолимо утекает сквозь пальцы. «Мы всегда видели в этом классическую историю любви. Только вместо свиданий у них откушенные головы и побег от правительства.» © Келли Марсел — Режиссёр и сценарист «Сценарный картон и танцующий клон» Теперь вскроем грудную клетку сценария. Логика здесь иногда берёт больничный и не возвращается. Правила работы того самого «Кодекса» меняются прямо на ходу в угоду хронометражу. В одной сцене трансформация — это мгновенный смертный приговор, в другой — повод устроить эффектный заплыв по реке. Пространственный монтаж во втором акте вызывает морскую болезнь. Герои телепортируются из Лас-Вегаса на военную базу с такой скоростью, словно создатели забыли нарисовать карту США. Продюсерская трусость сочится из каждой экшен-сцены: они панически боялись взрослого рейтинга R. В результате монстры откусывают людям головы, но на экране это выглядит так, будто кто-то жуёт невидимое яблоко. Ни капли крови, сплошная стерильная жестокость, убивающая саспенс. «Фауна в слизи, здравый смысл в кризисе» Но даже сквозь эти зияющие дыры пробивается чистый, концентрированный кайф. Харди отыгрывает физическое истощение так достоверно, что через экран передаётся запах дешёвого парфюма и несвежих носков. Его диалоги с внутренним голосом — это золотой фонд комедии положений. Создатели нашли гениальную фишку с симбиотической фауной. Заразить инопланетной субстанцией коня или лягушку — это коммерческий трюк для продажи игрушек, но он выполнен с такой маниакальной радостью, что сопротивляться невозможно. А сцена в казино с миссис Чен пробивает дно адекватности и выходит на орбиту гениальности. Остановить мрачный фантастический триллер ради синхронного танца под хит группы ABBA — для этого нужны стальные нервы и абсолютная творческая наглость. Этот фильм — как старый, разбитый музыкальный автомат в придорожной забегаловке. Он хрипит, глотает монеты, мигает битым неоном, но когда наконец врубает нужный трек, ты прощаешь ему всё. Здравый смысл отправлен в нокаут, а на ринге танцуют два неидеальных придурка, которые нашли друг друга на краю пропасти. 8 из 10

Наконец-то мучения Sony со своей комиксной вселенной закончились. Нет, случилось это не после третьего 'Венома', а после 'Крэйвена-охотника', но если честно, только первый 'Веном' компании удался. Все остальное - пресное, шаблонное и невыразительное. Это касается и 'Последнего танца', который изо всех сил старался быть похожим на первые две части по части юмора, но превратился в нечто не смешное и не оригинальное. Том Харди снова вернулся к главной роли и судя по его НЕмолодцеватому лицу, ему было то ли грустно расставаться с 'Веномом', то ли грустно сниматься в нем. А может быть то, и другое вместе взятое. Сложно сказать. Веном и Эдди Брок продолжают существовать как единое целое и в принципе не знают, что такое жить отдельно. Из дружба в одном теле зашла настолько далеко, что Эдди даже готов воплотить в жизнь одну мечту Венома. Но как обычно - планете угрожает опасность и кто если не они способны остановить Вселенское Зло!!! Возвращаемся к пресности фильма. В Sony пошли по пути наименьшего сопротивления, решив, что в режиссерское кресло можно сажать кого угодно. Возьмём 'Мадам Паутину'. Ну какая Эс Джей Кларксон?! Она снимала в основном эпизоды для сериалов и не более и ее взяли на режиссера супергеройского фильма! 'Веном 3. Последний танец'. Режиссер Келли Марсел. Ив самая, написавшая сценарий к '50 оттенкам серого'. Ну серьезно?! Режиссер, которая написала сценарий к провальному фильму, стала режиссером картины во вполне успешной франшизе?! В принципе это и является главной причиной того, что 'Веном 3' получился не проработанным и максимально клишированным. Особенно это касается персонажей. Семейка недотёп, играющая важную роль непременно к финалу, деревянный военачальник 'сэр, есть, сэр', который всегда прав, женщина-блондинка-ученый, которая свято верит в науку и более ни во что… Почему недотёпы выглядят так, как выглядят? Да просто потому что это распространенное клише: фанатик НЛО обязательно должен быть хиппи с длинными волосами и слегка укуренный. А ездить он на чем должен? Правильно! На Фольксвагене из 'Скуби-Ду'! Почему вояка-Эджиофор является именно таким воякой? Да потому что он просто является очередным отбитым офицером армии, который должен выполнить свой долг любой ценой! Ну и так далее… 'Веном 3' не проработан ни по части сценария ни по части диалогов (шутки про откушенные бошки в третьем фильме воспринимаются уже даже не вторично, а третично), ни тем более по части истории героев. Ну разве можно за 109 минут хронометража (из которых минут 19 титры) рассказать целую историю о том, как мир встал на грань уничтожения?! Нет конечно! А раскрыть персонажа доктора-ученого? Да кому он нужен! Покажем минутную сцену с молнией на пляже и все! Вообще эта сцена является как раз показателем того, что 'Веном 3' - слабое и бездумное кино. Уж лучше бы ее вообще не включали, чем максимально уныло и быстро показать предысторию. Она смотрится как плевок и в персонажа, которому сказали ' мы тебе даём минуту на твою историю, потому что ты никчемен и не нужен', и в зрителя, которого прокатили по верхушкам, не посчитав нудным погрузить в детали. Ну кстати что 'Мадам Паутина', что тот же 'Морбиус', входящий в супергеройская Вселенную от Sony, также не изобилуют детально проработанными историями, показывая лишь основную концепцию, но не более. Все эти фильмы - это как 'Темная башня', основанная на Кинге, но содержащая в себе лишь крупицу от всего того, что в нескольких романах, объединенных одной темой, описал писатель-фантаст. Ещё один существенный минус третьего 'Венома' - отсутствие какого-либо желания сделать продукт качественно. Об отсутствии этого самого желания понимаешь в сцене, когда Эдди Брок едет в машине с семейкой хиппи, когда пейзажи за стеклом движутся с разной скоростью! ФАКТЫ: - Примерно на 57-й минуте Веном говорит Эдди: 'Тебя могут назвать самым сексуальным мужчиной года по версии журнала People'. Эдди отвечает: 'Я уже выигрывал награды Sexy Man'. Том Харди имеет в виду свою победу в номинации 'Самый сексуальный мужчина Великобритании из ныне живущих' в 2021 году. - Пьяный, которого Веном вырубает ради смокинга Эдди, — Джейкоб Томури, дублер Тома Харди в фильмах 'Безумный Макс: Дорога ярости', 'Легенда', 'Выживший' и во всех фильмах о Веноме. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10