К чему-то прекрасному

«Моя героиня никогда не впадёт в отчаяние. Она уйдёт лучше в собственный мир и там спасётся. Всё равно ты можешь придумать какую-то свою дверь. Как-то, знаете, как в сказках. Ты берёшь мелок и рисуешь на стене дверь. И вдруг она открывается, и ты уходишь в эту дверь». — Рената Литвинова Это тот случай, когда написать хочется очень многое, что даже не знаешь, с чего начать. Фильм — как что-то дымчатое, как блеклые бабочки в старом шкафу, как пыль на мраморных ступенях или стекле, как красивая фарфоровая ваза с трещинами, через которые вот-вот просочится вода, как сдержанность на грани, что-то одинокое или же индивидуальное (что, как правило, одно и то же), яркий дневной свет в пасмурную погоду, современный минималистичный театр, от которого всё равно чувствуешь запах даже через экран, чувствуешь этот скрип деревянного пола или кресла, чувствуешь лёгкий, едва уловимый сквозняк, всепоглощающее затишье в пустом зале. Вроде всё бело-серое, но лишь в конце понимаешь, что пятна крови были повсюду. Не знаю, что это за жизненная такая закономерность, когда кому-то может «посчастливиться» родиться в маргинальной семье и окружении с совершенно иным взглядом на мир, с какой-то непонятно откуда взявшейся невероятной осознанностью положения. Картина довольно душераздирающая. Буквально в нескольких кадрах и на протяжении всего фильма во взгляде главной героини Катарины зрителю предоставляют возможность прочитать всё: отсутствие базовой опоры, тотальное одиночество, отсутствие денег и каких-либо чётких смыслов жизни, потерянность, скрываемый страх, отрешённость и невероятное желание в действительности быть увиденным, найденным, нужным, желание зацепиться за что-то стоящее жизни и всей её боли. Всё это можно было бы описать одним словом — отчаяние. Кажется, героиня живёт на грани, ведь на первый взгляд у неё для самой же себя нет особых причин сильно держаться за жизнь, но в ней есть какой-то бунт (плохо осознаваемая нотка идеализма), который не позволяет ей пока что стать как те, что её окружают. Кажется, ещё чуть-чуть — и Катарину сломают, но вдруг, совершенно случайно, на YouTube она услышала Моцарта. В целом, название фильма, если к нему в начале добавить слово «стремление», прекрасно передаёт основной мотив. Она услышала Моцарта и решила впредь стремиться только туда, где хотя бы его дух всё ещё обитает. Так она находит для себя музыкальный театр, где всегда звучит классическая музыка. Доступным для неё образом Катарина решает устроиться на работу в театр, и с тех пор: «Пусть держатся за свои уродливые жизни. Это неважно. Меня здесь больше нет», — она находит для себя совершенно иной мир. Побывав в аду, театр кажется для неё раем, в который она попала совершенно случайно, а потому все его обитатели (работники) кажутся для неё чем-то божественным, не совсем досягаемым. Так, работая в этой «божественной канцелярии», ей случайно удаётся познакомиться с одним из её главных работников — с главным дирижёром театра, в которого она, разумеется, влюбится. Влюбится, вероятно, как в учителя или отцовскую фигуру, в заинтересованность и сам факт выбора именно её, но главное — как в само, по её мнению, воплощение какого-то высшего мира, мира музыки, которое она в нём увидит. Как бабочка, что летит на свет (в данном случае — на огонь), она ошибочно решит, что работа с такой высоко духовной материей предполагает формирование и наличие такого же уровня внутренней духовности. Вот только в жизни на Земле не существует никаких «божественных канцелярий», а значит — и совершенных духовно людей. Возможно, к сожалению, но жизнь — как мешанина чёрного с белым, а значит — какого-либо серого оттенка. И всё, что нам остаётся, — это бороться с самим собой и с окружением за наиболее чистый, близкий к белому, оттенок. Здесь философию серого оттенка всех жизненных вещей Катарине придётся познать за очень короткий срок — прямо у зрителей на глазах. Фактически, нам предоставят возможность наблюдать за неустанной борьбой, а затем за крахом того идеалистического, светлого мира для Катарины, который, казалось, уже был на расстоянии вытянутой руки и в возможность которого она уверовала, и тем самым смогла временно спастись. В данном случае, думаю, что люди, кому присуща нотка идеализма, смогут обнаружить в показанной истории что-то личное, возможно, увидеть, словно в зеркале, свою внутреннюю борьбу с внешним миром. Однако сложно даже сказать, кому можно наверняка советовать подобное кино. Определённо — не новичкам. Оно для тех, кто любит непростые чувства и непростые истории, но при этом без ярко выраженной показанной «грязи», с помощью которой авторы многих фильмов пытаются добиться комплексности и произвести большее впечатление на зрителей. Здесь же смешанные чувства словно накрыты чистой белой вуалью. Возможно, этому поспособствовал сам сюжет, а может, выбор доминирующего цвета, частый крупный план и вдумчивость Катарины, что проходит через весь фильм. Получилось очень проницательно, захватывающе — зрителя сначала постепенно, со спины, словно объятие, а в конце оказывается, что, вероятно, это был маньяк, лица которого не видел. 9 из 10

Двадцатилетняя Катарина — самая обычная девочка из не очень благополучной семьи (отсутствующий отец, пьющая мать). Она встречается с самым среднестатистическим ни к чему не стремящимся бойфрендом и живет скучную серую жизнь. Однажды на ютубе ей попадается отрывок из Реквиема Моцарта, и это трогает её до глубины души. Она находит работу в консерватории, где может наблюдать за репетициями оркестра, и начинает задумываться о своей жизни. Притча о том, станет ли мир лучше, если мы все преипсполнимся и будем тянуться к высокому. У фильма есть четкий вайб Пацанок (но без треша). Девочка — оторви и выкинь. Не следит за внешностью, ни к чему не стремится. А тут гляди-ка, после того, как в её жизни появилось искусство, она начала меняться и внутренне. И вот мы уже видим её в новой одежде, с улыбкой на лице. Она знакомится с очень просветленным дирижёром, который, не смотря на то, что прекрасно разбирается в искусстве, оказывается абсолютно пустым внутри (да ещё и откровенным м***ком). А так как изменения происходят в человеке не мгновенно, в Катарине борется её старое «я» и новое. Новая Катарина стремится к чему-то прекрасному, а старая продолжает вести себя как малолетняя дура (уж простите). На фоне в фильме постоянно играет классическая музыка. И происходит вполне понятный сюжет, достойный профайла какой-нибудь пацанки. Но высококультурный подтекст не дает этому фильму быть простой скандальной драмой, а превращает его в что-то прекрасное. 8 из 10