Сказка для старых

Трое бандитов ищут таинственного похитителя общака Мулю, а оказываются в странном месте... Мрачные интерьеры, кожаные куртки, суровые взгляды, выстрел из-за спины в живую мишень, дело чести... Неужели опять постулируется эстетика бандитского кино из девяностых? Однако жанр меняется по ходу. Сначала мы получаем криминальную драму, которая совершенно неожиданно переходит в философское путешествие. Герои начинают как типичные бандиты, но вскоре их маски спадают. Они оказываются в изломанной реальности, которая настолько непонятна, что страх просто невозможно скрыть. Их кодекс поведения не может спасти от экзистенциального ужаса. Щелк... Высоковольтные вышки передач... заброшенная зона... карлик и дорога в неизвестность... '- А чего так долго едем? - Это не долго'. Самое главное, что изменился контекст. Связь с «Сталкером» Тарковского становится всё более осязаемой. Гангстеры оказываются странниками, а загадочное место вполне можно отождествить с Зоной. Да и деньги их скоро перестанут интересовать. Смена времён года значимее. ...Иногда мне снится сон, как будто небо меня в себя втягивает. Я попадаю в какой-то другой мир. А в этом мире нет стены между живыми и мёртвыми, а свет... Стоп. Так что же всё таки произошло? И здесь автор ленты оставляет зрителя в неопределённости. Мощный ход. Разве так важны подробности? Быть может их действительно убили, а они этого не заметили. Возможно перед нами лишь предсмертная причудливая игра их воображения. Всё знакомо, но вывернуто наизнанку. И допустимо предположить и то, что эти парни наконец в изломах свихнувшейся реальности увидели правду. На мой взгляд, то, что я увидел было и смело, и стильно, и изящно. Изящная деконструкция смыслов обезоруживает своей тонкой огранкой. Постановочный минимализм заслуживает отдельного уважения, так как совсем не напоминает о себе. 7 из 10

Открыв для себя режиссера Романа Михайлова, начала смотреть все его фильмы залпом, потому что они идеальные. Герметичные пространства, юмор, эстетика, сюжеты, воздух, которым наполнено кино и герои. Они то ли дураки, то ли сумасшедшие, то ли мечтатели, то ли активные игроки на самом деле, так как в сказках Дурак всегда уделывает 'нормальных' и получает лучшее. Он живет сквозь все препятствия и легко собирает сливки. 'Сказка' отправляет нас в зазеркалье с безумным чаепитием не шляпника, но конюха, вместо чая, впрочем, самогон. Игральные карты летают в руках младшего (все-таки игрок) как намагниченные, трое братьев отправляются выполнять задание отца, разъезжаясь в разные концы географии. Скитаясь по странным пространствам с проводниками в итоге оказываются в одном, как? Да так, что в междумирье нет понятия времени и места, в нем все единое и живое: «снег будто боится коснуться земли», а воздухом можно умываться. Это место для отдыха, потому что все устали. Место со своими ценностями и взглядом внутрь себя с вопросом: А вдруг в этом году весны не будет? Это будто изнанка мира обычного. Режиссер своими фильмами, как нитками соединяет пространства: обычного видимого и скрытого сном ли, смертью ли. Они соединяются проникая друг в друга и объемно показывают реальность, как в сказке. Кроме безупречных игры актеров и диалогов, глаза улыбаются цвету фильмов, а уши свеженьким музыкальным трекам. Кино - глоток весеннего воздуха.