Проект Александры

Этот фильм показался мне образцово артхаусным: он странный и камерный, но при этом не кичащийся своей инаковостью. Я думаю, именно так и должны выглядеть подобные фильмы: немного будто неумело притворяющимися нормальными. Актеры мне понравились не очень сильно. Показалось, что играют средненько, особенно в тех сценах, где муж пытался сбить замки/выбить окно етс. (В сценах эмоциональных реакций я особых проблем не увидела). То как шел сюжет - это зацепило меня больше всего. Даже не непредсказуемостью, а тем, что не хотелось предсказывать) иногда при просмотре фильма в голове образуются приличествующие данному повороту сюжета тропы, и, когда это происходит слишком часто, даже если предсказания не сбываются, это оставляет неприятный след во впечатлении от фильма. А 'Проект...' показал мне, как фильм может не давать повода строить предположения) и еще..сама фабула, основа сюжета, показалась мне до прелести простой: никаких дурацкий накручиваний дополнительными фактами, никаких разветвлений или недомолвок. Но при этом, если углубиться в нее, она достаточно сюрреалистичная и нереальная (ну право, какая годичная проституция в собственном доме без палева?). Но незамысловатость фабулы - это очень большой плюс, так как при рассмотрении только одной темы, она всегда раскрывается гораздо полнее. Фильм довольно динамичен и по операторской работе, и по происходящим событиям/реакциям героев, заскучать не удалось.

У Стива день рождения. После работы его ожидает праздничный ужин с детьми и женой Александрой. Но по возвращению со службы его встречает дома жутковатая тишина. В одной из комнат Стив находит видеокассету с надписью 'Посмотри меня'. На экране появляется Александра и начинает сеанс стриптиза, который переходит в исповедь отчаявшейся женщины. Вдруг Стив замечает, что жена во время записи была не одна… А через какое-то время на экране разыгрывается такое, что он меньше всего хотел бы видеть… Не имея возможности покинуть дом, Стив вынужден досматривать кассету до конца... Фильм посвящен сексуальной политике брака и рассматривает крайнюю ситуацию женской мести за равнодушие и потребительское отношение к супружеским обязанностям. Когда любовь окончательно улетучивается из отношений, брачный союз уподобляется дипломатическим связям. На поверхности перед нами феминистская драма, снятая в стиле клаустрофобического триллера или фильма ужасов с привидениями. Но куда страшнее всех приведений оказываются обычные люди. Хотя режиссёр явно стремился сбалансировать положительные и отрицательные черты героев, зрителю приходится верить Александре на слово. Бездоказательность однако мешает принять её точку зрения беспрекословно и превращает изощренную месть в извращенный садизм. С другой стороны, жестокость действий Александры можно объяснить тем, что таким образом она просто сжигает за собой все мосты. А иначе она никогда бы не сбежала. В жизни довольно часто встречаются ситуации, когда люди много лет живут вместе и все эти годы воюют друг с другом. В результате эта борьба совершенно разрушает их жизнь. Де Хир отказывается судить своих героев и погружает зрителей в самую пучину их отношений, чтобы публика сама могла делать выводы. По мере того, как жена заставляет Стива переоценить свою жизнь и то зло, которое, как она утверждает, он ей причинил, она сама из униженной и оскорбленной превращается в фурию. Потому-то картина провоцирует крайние точки зрения и пробуждает противоречивые чувства, разделяя зрителей на два лагеря - защитников униженных жен и шовинистически настроенных мужчин. В то время как представители сильной половины в основном считают, что со Стивом поступили слишком жестоко, женщины как раз думают обратное. Но заслуга режиссура не в том, что он смог добиться от зрителя полярных эмоций, а в том, что создал в кино необычный прецедент: явил героя, который битый час сидит в кресле, уставившись в экран телевизора. В эпоху клипового насилия мелкой нарезкой, мельтешащих кадров и спецэффектов такой фильм - достижение. Не случайно на пятом континенте этнический голландец де Хир считается одним из самых изобретательных режиссеров, постоянно пытающимся раздвинуть привычные границы австралийского кино. Де Хир родился в Нидерландах в 1951 году и в восемь лет переехал с родителями в Австралию. Проработав семь лет на радио, он с 1977 по 1980 год изучал режиссуру и кинопроизводство в национальной школе кино и телевидения. Сегодня он один из самых значительных фигурантов в австралийском кино, а каждый его новый проект публика ожидает как особое событие. Его фильмы не раз участвовали в конкурсе Каннского фестиваля. Но помимо режиссерской отваги следует отметить смелость главной исполнительницы. Актриса Хелен Будей весьма отважно открывает тело и душу. Не случайно у режиссера были проблемы с поиском актрисы на главную роль. Во-первых, основным партнёром актрисы была видеокамера. Во-вторых, весьма откровенна сама тема, которую обсуждает героиня. Кроме того, половину своего экранного времени исполнительница роли Александры проводит обнажённой, вступая в сексуальный контакт. Поэтому одна из самых уважаемых театральных актрис Австралии решилась играть Александру далеко не сразу.