Заклятие

«В саду разрушенном не быть плодам румяным – В нем льет осенний дождь и не смолкает гром». – Шарль Бодлер В темноте еще не обставленного загородного дома жильцы ощущают чье-то присутствие. Это место наполнялось мраком уже давно. Он почти сияет в ожидании, пока кто-нибудь отворит ему дверь. Еще мгновение – и тени польются через край. Предчувствие затаившегося ужаса в хоррорах Джеймса Вана сочится сквозь каждую монтажную склейку. В своих работах он часто исследует теневую сторону бытия. «Заклятие» 2013-го года – один из плодов этих исследований. На первый взгляд может показаться, что Ван просто переснял свой же «Астрал» в других декорациях, но на деле всё оказывается чуть сложнее. Автор отходит от темы формирования страхов в сторону и пробует разобраться в том, как среда и окружение могут деформировать своих обитателей. За основу картины взята реальная история, произошедшая с семьёй Перронов в 70-х. Вложив последние деньги в покупку нового жилья, Роджер и Кэролин со своими дочерьми перебираются на пустующую ферму. Почти сразу они начинают замечать странности, которыми полнится их жильё. В поисках помощи они узнают об исследователях паранормального Эде и Лорейн Уоррен. Со знакомства зрителя с ними и начинается картина. Вкратце авторы представляют одно из дел, которыми Уоррены занимались ранее. И поначалу кажется, что сюжет будет строиться именно вокруг него, но предыстория резко обрывается. Этот переход немного сбивает с толку, перегружая повествование. Ведь далее все, что случилось в прологе, будет лишь косвенно влиять на происходящее. Тем не менее вступление выполняет свою основную функцию: знакомит зрителя с действующими лицами и, что важно, – захватывает внимание. Далее авторы будто находят нужную колею, раскрывая истории Перронов и Уорренов так, чтобы ближе к середине они сошлись в одной точке. Всё становится на свои места. Что касается жанровых канонов, то они на своих местах изначально. Тут и дом, изолированный от цивилизации; и специалисты по паранормальному; и загадочный подвал. Начиная с «Пилы», каждый последующий хоррор Вана ощущается упражнением в стилизации. Режиссёр будто перескакивает от эпохи к эпохе. Начинает от наших дней в «Пиле», проваливаясь почти что в безвременье в «Астрале», переходя к 70-м в «Заклятии». Все это можно воспринимать как оммажи классическим конструкциям фильмов ужасов разного времени. Как и хорроры 70-х, «Заклятие» не просто пугает, но затрагивает ряд любопытных тем. На примере истории Перронов режиссёр показывает, как пространство заражает безумием и жестокостью наиболее восприимчивых своих обитателей. Впервые ступив на порог нового дома, Кэролин предстает заботливой матерью. Однако в реальности, которая будет её окружать, такой расклад кажется почти нереальным. И ближе к финалу она предстает уже монстром, который жаждет смерти. Символично, что ужасы начинают охватывать семью после того, как был проломлен проход в подвальное помещение. Так классический штамп иллюстрирует слом барьера между нормальностью и почти первобытным бессознательным хаосом. Отдельное внимание хочется уделить предмету, который этот самый хаос пробуждает. Одна из дочерей Перронов находит неподалёку от дома музыкальную шкатулку с зеркальцем. Чуть позже девочка сообщает, что если шкатулку завести, то через время за спиной появится ее друг. Ни о каком друге, разумеется, не может идти и речи. Но что-то недоброе действительно начинает окружать героев. Паранойя, агрессия и ужас начинают витать по коридорам подобно болезни. Глядя то на себя, то на интерьер позади, персонажи фильма будут видеть страшное. Так режиссёр будто намекает, что тьма всегда рядом. Быть может, где-то за спиной, а может уже внутри. Эту нездоровую атмосферу подчёркивает цветовая палитра картины. Светлое зеленое пространство перед домом сменяется тусклыми болезненно-желтыми интерьерами. А ближе к финалу всё начинает переливаться уже почти трупными холодными оттенками. На эту же идею работает и оператор. Камера Джона Р. Леонетти временами настолько подвижна, что вызывает головокружение. В одном из эпизодов дочь Роджера и Кэролин свешивается с кровати и смотрит, нет ли под ней никого. Оператор же следует за ней, переворачивая все с ног на голову. Это создает эффект нестабильности, с одной стороны, расшатывая вестибулярный аппарат зрителя, а с другой – размывая грань между реальностью и бредом больного. До пика атмосферу безумия доводит лихорадочный саундтрек Джозефа Бишары. Дикие атональные взрывы и тревожные скрежеты его инструментов не оставляют шансов перестать испытывать напряжение по ходу просмотра. Монтаж в «Заклятии» очень рваный. Резкая склейка порой пугает сильнее, чем происходящее в кадре. Хоррорам Вана в целом свойственны почти что кустарные спецэффекты, во многом обязанные именно монтажу. В этом чувствуется наследие его первых картин, в которых ограниченный бюджет не оставлял других вариантов напугать зрителя. К моменту съёмок «Заклятия» все это трансформировалось в узнаваемый режиссёрский стиль. Узнаваема в ленте, впрочем, еще одна важная деталь. Патрик Уилсон – актер, сыгравший Эда Уоррена, перекочевал из двух предыдущих фильмов Вана. Уилсон отлично справился со своей ролью, хотя харизма его персонажа таки уступала тому, что делала его коллега Вера Фармига. Чего стоит одна только сцена, в которой к ней прикасается одержимый мужчина... Глядя на мерцающий ужас в её глазах, невольно начинаешь верить, что на экране действительно происходит какая-то чертовщина. В свою очередь, Лили Тэйлор, сыгравшая Кэролин, в первой половине картины кажется совсем невыразительной. Однако ближе к финалу трансформации, которые она претерпевает, действительно начинают вызывать дискомфорт при просмотре. Основными претензиями к фильму в итоге оказались заявления о режиссёрском самоповторе, недостоверности изложения реальных событий и о том, что фильм вовсе не страшный... Первое верно лишь отчасти. Ведь Ван занимается не столько самоповтором, сколько оттачиванием сформированных им конструкций. И это работает: фильм действительно вводит в определённое тревожное настроение, захватывая внимание до самого финала. Второе – не имеет весомого значения. Художественное произведение – не документальная лента и не обязано быть достоверным, но может опираться на какие-то реальные факты. «Однажды в… Голливуде» Тарантино тоже отчасти основан на реальных событиях, но за расхождения с ними ругать его глупо. Здесь ситуация схожая. Ну а третье – слишком субъективно. У каждого зрителя свой порог вхождения в состояние ужаса. В конечном счете, в «Заклятии» страшнее всего оказывается не то, что видишь на экране, но то, чего там не видишь. Режиссёр четко дает понять, что жестокость, безумие, агрессия и т.д. – это болезни, которые передаются от человека к человеку, становясь почти невидимыми глазу. Источник может быть сокрыт где-то в глубине. И за приветливым на первый взгляд фасадом разглядеть его бывает не так-то просто. 8 из 10

Этот фильм я впервые посмотрел в год его премьеры - в 2013-м. Шёл в кинотеатр скорее с ожиданием проходного ужастика, но в итоге кино зацепило и осталось в памяти, а вот чем именно - я расскажу далее. Итак, завязка довольно стандартная для жанра ужасов: семья, состоящая из двух родителей и пятерых дочек, переезжает в новый дом - огромный и жуткий особняк 19-го века, стоящий на болотах где то на юге США. И естественно в этом доме обитает древнее зло, которое погубило уже несколько семей, живших здесь до этого, и начинающее проявлять себя сейчас. Испуганная семья решает обратиться за помощью к Эду и Лорейн Уоррен, являющимися охотниками за приведениями, исследователями паранормальных явлений и по совместительству семейной парой, у которой подрастает собственная дочь. Лорейн, помимо всего прочего, обладает способностями медиума, позволяющими ей чувствовать паранормальную активность. Пара охотников за приведениями приезжает в дом со множеством видео- и звукозаписывающего оборудования и начинает выслеживать злого духа... Стоит упомянуть, что действие фильма происходит в конце 60-х годов XX века и все атрибуты тех лет присутствуют: клетчатые рубашки с джинсами, ручные камеры и плёночные фотоаппараты, винтажные автомобили и старые звукозаписывающие устройства с большими микрофонами - стиль выдержан достойно. Многие моменты сделаны в псевдодокументальной стилистике съёмки на старинную камеру, а в остальное время в кадре присутствует небольшая виньетка, затемняющая края экрана - подобные визуальные элементы ещё больше усиливают погружение в мир фильма. В кино также присутствуют сильные религиозные мотивы - проклятие дома связано с культом поклонения дьяволу, а главные герои постоянно используют христианские символы в процессе расследования, обращаются к католическому священнику за помощью в изгнании демона. В целом, сюжет развивается по достаточно стандартному сценарию - сценарных сюрпризов сильно ждать не стоит, социальных метакомментариев как в современных хоррорах - тоже, но возможно это и к лучшему. Больше всего в фильме удались главные герои: Эд и Лорейн в исполнении Патрика Уилсона и Веры Фармиги - приятная, но странноватая парочка профессиональных демонологов, между которыми действительно будто бы есть своя химия. Они постоянно работают в тандеме, переживают и беспокоятся друг за друга в сложные моменты - зритель действительно может поверить в то, что они являются счастливой семейной парой. Спасаемое ими семейство Перрон также вызывает сочувствие, хотя характеры членов семьи очень слабо раскрыты. Дочки буквально представляют из себя персонажей-функции, характеры и имена которых не запоминаешь абсолютно. 'Вот дочь, которая говорит с призраком, а эта девочка ходит во сне', - на этом их описание вполне можно закончить. Также присутствуют напарники (или друзья) главных героев - Дрю и Брэд, но у них очень маленькая роль, и про них почти совсем ничего неизвестно. Главные герои с ними хорошо знакомы, но зрителям их никак не представляют, будто бы их раскрытие уже случилось в предыдущем фильме (которого не было). Офицер полиции Брэд тут вообще нужен только для того, чтобы его дробовик, аки чеховское ружье, в нужный момент сам выстрелил (ну и ещё для пары забавных ситуаций). К слову сказать, персонажи здесь не так сильно тупят, как в некоторых других фильмах ужасов, но всё ещё постоянно закрываются на ночь по разным комнатам в своём огромном доме, вместо того, чтобы держаться вместе. А потом ломятся друг к другу в закрытые двери, когда злые духи в очередной раз решают пошалить, и таких сцен буквально штук пять в фильме - похоже на излюбленный приём авторов. В качестве 'пугательного элемента' здесь также присутствуют скримеры, но их совсем немного. Есть отталкивающие сцены изгнания демона из тела человека, ещё показывают нескольких жутких призраков, внешний вид которых вряд ли как то удивит зрителя, сколько-нибудь знакомого с хоррорами - здесь всё довольно стандартно. Фильм скорее не пугает, а создаёт гнетущую атмосферу дома с приведениями. Хотя кого то может напугать тот факт, что это фактически кино, основанное на реальных событиях - показанная история действительно была описана в книгах настоящих Эда и Лорейн, а в свою очередь Лорейн и Андреа, старшая дочь семейства Перрон, принимали участие в качестве консультантов на съёмках. Подводя итог можно сказать, что Заклятие представляет собой добротный хоррор, выстроенный по классической схеме, не сильно пугающий и удивляющий какими то нестандартными идеями, но обладающий густой атмосферой и приятными персонажами, за которых не стыдно сопереживать. Кино будто бы является неким оммажем на фильмы ужасов 70-х годов - ничего лишнего, просто пара специалистов по приведениям и семья, которую они пытаются защитить от потусторонних сил. И такой простой концепт выглядит вполне привлекательным на фоне многих современных хорроров, которые в угоду моде пытаются выдавить из себя 'умные' философские и социально-политические идеи, но у которых это зачастую получается ещё более неуклюже и банально, чем если бы они просто продолжали пугать зрителя скримерами и страшным гримом. 7 из 10