Одинокий автобус под дождем

'Будь богатым душой и однажды прибыль даст этот твой капитал. Не продайся за шелест бумажный, чтоб рабом этих денег не стал...' (Ирина Самарина) У каждого времени свои герои. Не зная года выпуска фильма, можно легко угадать перестроечное время. Но совсем не потому, что видеомагнитофоны в милиции, или 'Адидас' на прохожих, а потому, как ведёт себя главный герой - следователь Владимир Зенич. 32-х летний Ремигиюс Сабулис с его внушительным ростом и запоминающейся внешностью здесь весьма к месту. Вот только метод его общения с людьми иногда удивляет: наглость и хамство в одних сценах, искренне участие и психоанализ - в других. Новое время. Новые герои. Именно они диктуют новый подход к детективному жанру. Зритель понимает это с первых сцен, когда линейность сюжета превращается в мозаику. Режиссёр трансформирует детективную историю в ребус, который зрителю предстоит решать на протяжении двух серий. 130 минут - это много. Есть множество кадров которые совершенно не развивают сюжет. Имеются и неоправданно затянутые сцены. Я не говорю о буднях города и простых людях, которых камера оператора засняла совершенно случайно, но которые, тем не менее, выглядят в фильме органично, определённо украшая и углубляя криминальную историю. Сама же история - особенно в первой серии - неоправданно запутана. Режиссёр знакомит зрителя с одним фигурантом. Не обрисовав его как следует, переходит ко второму, затем - к третьему. Зритель уже забыл, с чего всё началось, и почему какой-то брошенный автобус стал главной сюжетной линией. Во второй серии режиссёр ответит почти на все вопросы, но, как говорится, дорога ложка к обеду. Здесь тот редкий случай, когда второстепенные персонажи переигрываю главного героя по эмоциональности. Это касается, прежде всего, Ларисы Гузеевой, сыгравшей кассира Любовь Литвинову и Юрия Горина, воплотившегося в вора-рецидивиста Вула. Если Гузеева берёт внешними данными - молодостью и обаянием, то Горин запоминается своим монологом: 'Трусость и жадность - одинаково опасны для человека, не зависмо от того, дурак он или умный!' Однако отдельные сюжетные находки быстро бледнеют на фоне главной истории. Когда на экране появятся титры, у зрителя возникнет масса вопросов: зачем нужно было бросать исправный автобус? зачем история с пограничником? зачем так обходиться с авторитетным вором, который такое 'добро' точно не забудет? Ответов нет, да они и не нужны, потому что сюжет формально наказывает преступников, но запоминается не это, а слова всё того же вора-рецидивиста: 'Я не верю в угрызения совести, отягчающие вину обстоятельства, перевоспитание и другую белиберду... Через мои руки прошло много денег. Очень много. И прошли они, как сквозь сито. Но я верю, что к старости у меня их будет много. Очень много!' Слова провидца, что и говорить! Ради одной этой сцены можно посмотреть фильм. Но есть в картине ещё многое для любителей советского кино: и дискотеки, которые без драки, разумеется, не обходятся, и 'Лаванда' Софии Ротару, и Тото Кутуньо, звезда которого взошла в Сан-Ремо в 1980 году. Но самое главное - это повседневная жизнь простых людей. Жизнь, которая иногда выглядит не менее интересной, чем рассказанная Василе Брескану детективная история.