Химера

В современном сериальном кинопроизводстве в нашей стране некоторое время назад образовался совершенно уникальный и обескураживающий своим талантом тандем из сценариста Олега Моловичко и режиссера Душана Глигорова. На текущее время, на их счету уже четыре аутентичные истории - Трасса, Хрустальный, Аутсорс и Химера. Каждая из них своеобразна, полноценна и четко отделена от остальных, что говорит об отсутствии у авторов какой-то шаблонности мышления. Когда переходишь от одной истории к другой, то перед тобой открываются какие-то новые грани повествования, характеров и проблематики. И Химера в этом необычном квартете занимает особое место. Стоит начать с того, что же в принципе такое “Химера”. Согласно информации из источников - это некий причудливый симбиоз разных форм жизни, объединенных в одно чудовищное тело, которое обладает всеми качествами своих носителей. Также этот термин существует и в биологии и обозначает организм, выведенный из генетически разнородных клеток. Стоит отметить, что если данное создание раньше относилось к области мифологии, сказок и былин, то на текущий момент, оно перестало иметь только умозрительный характер, и превратилось в реальность благодаря чудесам современных технологий. Если нечто подобное произошло с биологическим воспроизводством, на которое раньше претендовал только творец вселенной, то появление аналога в области человеческих пороков было только вопросом времени. Как уже давно показал Алексей Балабанов в фильме “Про уродов и людей” - любая новая форма передачи информации обязательно проходит проверку самыми низменными страстями. Поэтому нет ничего удивительного, что с развитием средств интернета, спустя самое непродолжительное время, стали появляться теневые рынки запрещенных к обороту веществ. Родиной этого предприятия, как ни странно, снова оказался Петербург - крайне удобный с точки зрения транспортной логистики город-порт с богатой “андерграундной” культурой охотно откликающейся на все новые наркотренды. Огромнейший рынок сбыта, развитое компьютерное сообщество, богатейшая наркоистория крайне быстро привели к тому, что в одни момент Питер вернул себе звание криминальной столицы. Моловичко описывает историю становления наркомаркетов в деталях и с практически документальной тщательностью. Во-первых, мы видим, что структура рынка уже давно и прочно была поделена между несколькими основными поставщиками, которые искусно вели самый крупный, самый прибыльный и самый противозаконный бизнес на территории государства Российского с большим умом, изобретательностью и ловкостью. Годы, если не десятилетия их деятельности, в конечном счете привели к тому, что в этой среде установилась четкая иерархия и, чтобы стать новым игроком на рынке, требовались либо невероятные связи, либо категорическая жестокость. В рассказываемой истории таких игроков двое, и они представляют из себя две крайности. С одной стороны - семейство потомственных “бизнесменов-петербуржцев”, уважаемые, культурные люди, официальные владельцы всех морских точек города, примерные семьянины, чистые прагматики с ясным умом, искусной речью и твердой рукой. С другой - гости из ближнего зарубежья, организовавшие свою диаспору и построившие бизнес, в первую очередь, благодаря очевидной кровожадности, жестокости и истинной взаимной преданности. Между ними организуется некая борьба за сферу влияния с использованием всевозможных хитрых уловок, дипломатичных и не очень переговоров, а также, в конце концов, обычного физического взаимоустранения. Но все это оказывается совершенно бесполезно когда на сцену выходит совершенно новый игрок, вооруженный всей мощью компьютерных технологий, подкрепленной тотальной анонимностью даркнета. В самые короткие сроки правила игры начинают меняться, так как сама культура потребления претерпевает капитальную трансформацию. И вот, за всеми этими событиями наблюдает и старается их пресечь майор полиции в блестящем исполнении Александра Кузнецова, персонаж, чья судьба оказалась разрушена борьбой с наркотиками и которому уже просто нечего терять, кроме собственного чувства мести. Чем глубже он влезает в генезис наркобизнеса, тем отчетливее видит кошмарные черты той ужасающей “химеры” будущего, которая возникает от слияния современных технологий, опыта и связей наркобаронов, а также ума компьютерных гениев-нигилистов. В привычной для себя манере, тандем Глигорова и Моловичко гениально создает глубоких, до ужаса правдивых и натуральных героев, которые каждый раз как будто ускользают от любого оценочного суждения. Если смотреть сериал в компании, то на одни и те же действия у разных зрителей могут возникнуть прямо противоположные реакции. Авторы старательно избегают линейности и одномерности в характерах персонажей, их поступках и мотивации. В первую очередь, они создают ситуации и предпосылки, которые невозможно трактовать однозначно. Истинное мастерство Глигорова - показать как в человеке соседствуют и борются сразу несколько различных идеологий и мотиваций. В конце концов, так называемая “личность” человека рано или поздно оказывается похоронена в этом бушующем океане самых разнородных направлений, так как, чтобы справляться с такой стихией нужны поистине “титанические” усилия. Чем ближе к развязке, тем чаще персонажи начинают говорить о “системе” и ее всеподавляющей логике. У каждого свой способ адаптации и каждый уверен в эффективности этого способа. Один опирается на логику и взаимовыгоду, другой на свою гениальность, третий на силу и кровожадность, но, в конце концов каждый из них проигрывает самому себе в этой схватке за жизнь, ведь по факту не они руководят системой, но последняя сама руководит ими. Как говорил потомственный наркобизнесмен - “Бизнес не должен пустовать”. В противовес этой идеологии существует лишь один персонаж сериала - потерявший все майор. Это чисто экзистенциальный “герой-одиночка” возведенный в превосходную степень. Он словно некая чистая иррациональность, и последний оплот здорового “безумия” в человеческом естестве. С ним невозможно договориться, его невозможно убить, его нельзя чего-то лишить и как-либо повлиять. С каждой серией он все глубже спускается в ад тотального одиночества, понимая, что уничтожить “химеру” он сможет только дойдя до самой последней черты. Помимо выдающейся истории и потрясающих персонажей, стоит отдать должное и техническом исполнению. В первую очередь это касается музыкального сопровождения. Райан Оттер, набивший руку на остросюжетных триллерах создает не только искусную смесь из некоего наркотического технопанка и каких-то экзистценциальных мистерий, но ему удается прочувствовать как будто самый нерв надрывистого дыхания Петербурга в искуснейшем саунддизайне города. Такая музыка, подкрепеленная безукоризненными кадрами оператора Батыра Моргачева создает настоящую магию всепоглощающего города-призрака, в котором самые смелые сбывшиеся в мгновение мечты оказываются поглощены беспроглядным туманом непреодолимой реальности. Возможно, что сериал и не лишен недостатков. К таком например можно отнести не самую выдающуюся сюжетную линию о любовном треугольнике молодых хакеров, но достигнутая им экзистенциальная глубина, злободневность тематики, безупречное художественное исполнение делают его одним из лучших представителей своего жанра и в целом выводят нашу сериальную продукцию на уровень, в каких-то аспектах превышающий западные аналоги. Ведь кто сможет понять загадку нашей души лучше нас самих.

Среди всех фильмов и сериалов криминального жанра, наверное, особое место занимают постановки о наркоторговле, которая постоянно развивается, шагая в ногу с веком высоких и цифровых технологий, деанонимизации населения, необходимостью развития собственной безопасности. Вот и кино о том, как зарождался наркобизнес, и каким он стал сейчас - абсолютно разные истории. Но удивительно, просто чудо как похожи межлу собой вышедшие практически одновременно и находившиеся в одно и то же время в разработке сериалы онлайн-кинотеатров Okko и Иви - разумеется, я говорю о более успешном 'Оффлайне' (подарившем нам уже целых два сезона) и менее известной, но не менее качественной 'Химере'. Причем, что интересно 'Химера' рассказывает о том времени, когда интернет-магазины наркотиков только находились на стадии идеи, с наркотрафиком боролась ныне упраздненная ФСКН, полицейские носили старую не самую симпатичную форму, а трава была зеленее, да и пахла по-другому. И, если обратиться к общеизвестной истории онлайн-торговли наркотой, то станет очевидно: в отличие от 'Оффлайна' здесь авторы не просто так поместили титр о всех совпадениях случайных, здесь фактически представлена крайне вольная экранизация создания первого в России крупнейшего даркнет-рынка по продаже запрещенных веществ Hydra, и даже имена главных фигурантов перекликаются. Надо так же отметить очень высокое качество съемки, сочные цвета и ракурсы кадра, демонстрацию Питера начала 2010-ых во всем его великолепии, меланхоличности, красоте. В особенности весеннего Питера, столь романтичного, сколь грустного, а от того такого атмосферного. В отличие от 'Оффлайна', здесь актерский состав состоит из менее известных (хотя в современном кино уже примелькавшихся), но не менее талантливых артистов. В первую очередь хочется похвалить исполнившего главную роль Эльдара Калимулина (если вы сперва подумаете, что он повторяет свой образ из 'Эпидемии' - будете в корне не правы), который уже второй раз вывозит на себе не самую легкую главную роль, позже блеснув в отличной 'Ладе голд'. Александр Кузнецов тоже весьма многообещающий актер, фактически повторивший образ Шведова из 'Оффлайна' (только здесь опера ФСКН, а не ФСБ). Честно, вспоминая его смазливого персонажа из 'Содержанок', сперва был удивлен таким кастингом, но уже в конце первой серии Кузнецов убедил, что боевитый майор наркоконтроля - роль прям для него. Очень порадовала и обнаженкой, и своим присутствием в целом Лукерья Ильяшенко. Попытался изобразить достойного наследника наркоимперии Егор Корешков. Но в целом же - все персонажи в сериале ходульные, больших талантов и стараний от артистов не требующие, но дающие возможность загнать в каст как можно больше известных лиц, что создатели и сделали: помимо уже названных, Игорь Маркурбанов, Ангелина Загребина, Артур Ваха, Азамат Нигманов, неподражаемый и здесь опять потрясающий Аскар Ильясов (как ему удаются с равным успехом и положительные, и отрицательные роли - до сих пор поражаюсь!), Никита Еленев - актеры не первой величины, но однозначно интересные и искушенному любителю качественного российского контента (а это в первую очередь сериалы) стопроцентно знакомые. Другое дело, что даже их персонажи повторяются с 'Оффлайном'. Помимо уже названного Шведова/Кузнецова можно вспомнить Ефремова с Калимулиным, которые вместе изобразили компьютерных гениев-наркодельцов; героиня Загребиной рифмуется с Закировой, а наркоман Тёма Василия Михайлова кажется крайне слабой и отдаленно напоминающей пародией на более яркого и живого Левиса. Однако если сравнивать всех этих персонажей, а равно игру их исполнителей, 'Химера' явно проигрывает проекту Кирилла Плетнева. Причем в сюжетном плане тоже. Да, не буду спорить, что обескураживающих твистов как в первом сезоне 'Оффлайна' здесь нет, зато 'Химера' выглядит куда приземленней, реалистичней, а благодаря отстутствию ненужных сюжетных нагромождений еще и логичнее 'Оффлайна'. Здесь нет глупой открытой концовки, которая не несет в себе никакого смысла. Здесь все предельно понятно, жестко и доходчиво - так, как и должны заканчиваться подобные сюжеты, что делает сам сериал несколько похожим на социальную рекламу. С другой стороны, здесь тоже есть передергивания в плане реализма и достоверности, а все от различных конспирологических теорий и стараний авторов сделать максимально жесткий, а потому еще и местами глупый и накрученный чернушный финал. В котором персонажи, к которым уже привыкаешь за восемь эпизодов, начинают себя вести как-то не типично и не логично. Иногда это скорее минус. По крайней мере, не вижу смысла ожидать второго сезона, а для такого крепко снятого, но ограниченного во времени и истории сериала, это самое главное. 6 из 10