Мой ласковый и нежный зверь

«Мой ласковый и нежный зверь» поэтический художественный фильм снятый режиссером Эмилием Лойтяну. В основе сюжета лежит повесть А.П.Чехова «Драма на охоте» При просмотре зритель становится свидетелем трагической судьбы представленных персонажей. Череду мечтательных, почти сюриалистических сцен, сопровождают шедевры мировой музыки композитора Дога. На фоне живописных пейзажей разворачивается душераздирающий сюжет, в основе которого лежит история судебного следователя С.П. Камышева (Олег Янковский) и дочери лесничего О.Н. Скворцовой (Галина Беляева), где внешнюю красоту главных героев, губит потеря достоинства и неумение любить. Лотяну удивительно выразительно выстраивает композицию кадра, который отражает внутренние состояние персонажей, он не боится сюрреализма, экспрессии в музыке, в цвете и в пейзажах. (Сцена с цыганским хором в усадебном пруду, при сумрачном свете, захватывает дух и переносит в трансцендентное состояние) Хочется подметить, что костюмы поэтапно раскрывают внутреннюю природу героев. Например, первый раз Камышев видет Ольгу Николаевну, она появляется в красном легком, промокшем от грибного дождя платье, а в конце фильма образ героини светский, модный и сковывающий, но белого цвета, подмечающий её невинность и грядущий, незаслуженный финал её судьбы. Актёры фильма поражают своей истовостью, чувственностью и свежестью. Красота естественности лиц, нежность и проницательность интонации, свобода тела, отображают абсолютное мастерство актёрской игры. Зритель не смотрит на персонажей, которые зафиксированы пером автора, он наблюдает за настоящими людьми, за удивительной историей. «Мой ласковый нежный зверь» — это фильм застывший между фантазией и реальностью, между природным и человеческим, между сном и явью.

Очень люблю творчество Чехова, поэтому пройти мимо картины по его произведению, да и еще и с Янковским не могла. Ощущения на протяжении всего фильма менялись: от завораживающих кадров и взглядов, до отвращения к некоторым поступкам и словам персонажей. Лотяну берет за основу чеховскую «Драму на охоте», но радикально смещает акценты. У Чехова важнее всего психологический эксперимент: рассказчик ненадежен, мораль зыбка, а чувство вины размыто между всеми участниками. В фильме же автор убирает чеховскую иронию и холодную дистанцию - вместо этого появляется роковая страсть, почти античная по накалу. Главное отличие - в образе Оленьки. У Чехова она скорее функция конфликта, зеркало мужской пошлости и эгоизма. В фильме же она становится центром трагедии, живым существом, зажатым между социальным расчетом, чужими желаниями и собственной потребностью в любви. Это уже не чеховская героиня, а почти Островская - женщина, сломанная средой. И вот здесь уместно сравнение с выше указанным автором. Мир фильма напоминает его «темное царство», только перенесенное в эстетизированное, почти музыкальное пространство. Как у Островского, люди здесь не злодеи в чистом виде - они просто живут по правилам системы, где чувства вторичны, а женщина - объект сделки. Музыка Евгения Доги - не сопровождение, а внутренний голос фильма. Она усиливает ощущение неизбежности, как будто трагедия уже случилась, а мы лишь наблюдаем ее отзвуки. В этом смысле фильм ближе не к детективной структуре Чехова, а к лирической трагедии, где финал важен меньше, чем путь к нему. «Мой ласковый и нежный зверь» - это кино о том, как красота и чувство могут быть уничтожены не злом, а равнодушием, слабостью и социальной привычкой. Он менее точен, чем Чехов, менее социально прямолинеен, чем Островский, но именно в этой эмоциональной избыточности и заключается его сила. Это фильм не для анализа, а для болезненного узнавания.