Любовник леди Чаттерлей

Новая очередная экранизация романа Дэвида Герберта Лоуренса «Любовник леди Чаттерлей» (2022), снятая режиссёром Лор де Клермон-Тоннер, оказывается одновременно своевременным и немного запоздавшим. Своевременным — потому что современная культура продолжает пересматривать классические литературные истории о женской субъектности и праве женщин на сексуальное желание. Запоздавшим — потому что многое из того, что в романе Лоуренса и ранних экранизациях воспринималось как вызов общественной морали, сегодня стало частью привычного культурного языка. Однако фильм интересен не столько как история запретной любви, сколько как рассказ о возвращении человека к собственному телу. Именно тело становится здесь главным героем. Констанс Чаттерлей живёт в пространстве, где всё подчинено разуму, статусу и социальным обязанностям и правилам. Её муж Клиффорд, вернувшийся с войны инвалидом, олицетворяет собой новый тип человека индустриальной эпохи: рационального, волевого, стремящегося контролировать окружающий мир и зарабатывать деньги за счёт эксплуатации горняков. Его поместье постепенно превращается в подобие производственного предприятия. Люди здесь существуют как функции, а чувства становятся чем-то второстепенным. В этом смысле роман Конни с лесником Мэллорсом — не просто адюльтер. Это столкновение двух мировоззрений. Мир Клиффорда основан на контроле и иерархии. Мир Мэллорса связан с природой, животными и птицами, телесностью и непосредственным переживанием жизни. Лесник оказывается не столько любовником, сколько проводником для Корни в утраченную реальность чувств. Режиссёр сознательно избегает скандальности. В фильме немало откровенных сцен, однако они сняты удивительно целомудренно. Камера не столько эротизирует тела, сколько наблюдает за их освобождением. Здесь важно не сексуальное возбуждение зрителя, а постепенное возвращение героев к способности чувствовать не только свое тело, но и тело партнера. Любовная связь становится формой сопротивления обезличенному миру. Любопытно, что война в фильме почти отсутствует как событие, но постоянно присутствует как травма. Паралич Клиффорда оказывается не только физическим состоянием отдельного человека, но и метафорой общества, потерявшего связь с живой жизнью. Англия после Первой мировой войны изображена страной, где старые классовые структуры ещё сохраняются, но уже начинают разрушаться. Любовь аристократки и простого рабочего становится символом этих тектонических изменений. Эмма Коррин создаёт образ героини, далёкой от романтического идеала. Её Конни часто растеряна, неуверенна в себе, словно заново учится существовать в мире собственных желаний. Именно эта внутренняя неустроенность делает персонажа убедительным. Джек О'Коннелл играет Мэллорса без привычной для подобных сюжетов маскулинной демонстративности. Его герой замкнут, осторожен и уязвим. Между персонажами возникает не столько страсть, сколько редкое ощущение взаимного узнавания. При этом фильм нельзя назвать радикальным. Он скорее утешает, чем провоцирует. Если роман Лоуренса был попыткой бросить вызов пуританской культуре начала XX века, то экранизация 2022 года выглядит как гуманистическая притча о праве любого человека прежде всего быть счастливым. Режиссёр не стремится шокировать зрителя или переосмыслить исходный материал. Напротив, она бережно сохраняет его эмоциональное ядро. В результате «Любовник леди Чаттерлей» оказывается фильмом о дефиците подлинности. В мире, где люди всё чаще существуют через социальные роли, цифровые профили и общественные ожидания, история Конни напоминает о простой, но трудно достижимой вещи: человек не может жить только разумом или только чувством долга. Ему необходима связь с собственными чувствами, желаниями и телом. Именно поэтому спустя почти сто лет после публикации роман Лоуренса продолжает находить новых читателей и зрителей. Скандал давно ушёл в прошлое, а вопрос остался прежним: что важнее — соответствовать ожиданиям общества или быть свободным и живым? Фильм не даёт окончательного ответа, но настойчиво склоняется ко второму варианту. 8 из 10

Скажу сразу - я не смотрела предыдущие экранизации леди Чаттерлей, но немного знакома с книжным первоисточником. Первое, что мне хочется отметить - это максимальное соответствие тексту. Например, актеры даже внешне соответствуют своим книжным прототипам (Эмме б поесть немного, все-таки леди фигуристая женщина по описанию). Плюс мне понравилось как переработали длинные диалоги в книге, оставив самое главное, самую суть, без воды и при этом общение героев заиграло для меня новыми красками, получилось интереснее, чем в оригинале. Порадовало что изменили книжный финал и особенно что здесь, в отличие от книги, уделили большое внимание развитию отношений Конни и Оливера (в оригинале упор чисто на секс между героями). Это то, чего мне как читателю не хватало и очень хотелось увидеть - легкие прогулки по полям, чтение друг другу книг и просто дурачиться как дети под дождем или купаясь на речке... Глядя на Оливера и Конни чувствуешь двух одиноких детей, которые случайно нашли друг друга теплым летним вечером и прошли вместе путешествие от сомнений и сопротивления друг другу до физической и, в конце концов, духовной близости. Отдельно хочу выделить Эмму Коррин и Джека О’Коннелла, которые сыграли леди Чаттерлей и Оливера Меллорса. Ребята очень искренне, талантливо сыграли вместе особенно в откровенных, довольно смелых, сценах. Есть между ними и их героями химия, притяжение, симпатия и просто доверие друг другу. Красивая музыка и какая прекрасная картинка! Панорамные виды Конни на фоне усадьбы вечерами, лесные летние массивы (как тут не погрузиться в лето любви и беззаботности), прекрасные наряды у леди Чаттерлей, сочетание холодного и теплого света на персонажах в разных сценах... С точки зрения визуала ты будто находишься во сне с теплыми, пастельными, размытыми тонами и яркими молодыми влюбленными персонажами на первом плане. Да, в целом, история поднимает такие темы как сексуальное удовольствие и раскрепощение женщины, ее желания, одиночество, а также проблемы и вызовы, с которыми она вынуждена столкнуться если захочет изменить свой социальный статус. Всего понемногу для истории конца 20-х годов 20-го века - рассуждения Оливера о правах шахтеров, влиянии капитализма на ум и быт общества, войне и, где-то там между всем этим, богачи скучают, рассказывая друг другу о своих любовных похождениях, которые ничего для них не значат, не более чем сыграть в покер с друзьями и выкурить дорогие сигары. Фильм очень красивый, уютный и чувственный. Рекомендую к просмотру.