Аврора

'Аврора' культового румынского режиссера Кристи Пую, трехчасовая неспешная драма почти сплошь в экстерьерах современности. Это фильм про обиженного, уязвленного человека, душевный надлом которого столь болезненен и настолько яростный, что вырывается наружу и разрушает мир вокруг. Как будто у него отняли бога и взамен дали камень. А еще вручили равнодушный мир, которому плевать на него даже тогда, когда он придет сдаваться. Главную роль играет сам режиссер и одного его взгляда на бывшую свекровь или ни в чем не повинную крохотную девочку — будто она главный враг всех людей — зрителю хватит надолго. Как прохладного ужаса после просмотра этого очень просторного, но полного человеческой материей фильма.

За первый час просмотра совершенно непонятно, почему мы должны смотреть на то, как какой-то нелепый мужик со смешной спортивной сумкой и вывернутым капюшоном бродит по заводу, разговаривает там с разными рабочими, затем едет на машине к какому-то дому и затаившись долго чего-то ждет. Потом, так ничего и не дождавшись, едет к себе домой, где затевает ремонт общаясь с ремонтной бригадой и соседями. Режиссер Кристи Пую рисковал, отходя от традиционной схемы, где зрителя завлекают тем, что в самом начале фильма происходит к примеру убийство или какое-то яркое событие, которое является неким мотором, дающим импульс, после которого мы по инерции с легкостью смотрим дальше. Но если вы все-же не ушли из зала после первого часа просмотра, то дальше становится уже интереснее, так как уже происходит жестокое убийство в подземной парковке, хотя хитрец режиссер все еще не объясняет нам кто эти несчастные жертвы и за что их убили. Кинематограф меняется – монтаж становится смелее, система того что показывают и скрывают уже другая, игра актеров уже не такая театральная как в первых фильмах. И только уже ближе к финалу «Авроры» мы понимаем, что все снятое перед этим – это выражение внутреннего мира персонажа Вьореля – та механическая сосредоточенность всех его действий, она как бы скрывала его глубокую душевную рану и боль которые он носил в себе. Как мастерски выстроена сцена, где Вьорель, казалось бы, невозмутимо забирает свою дочку из сада, а затем оставляет у соседей – а мы то, на самом деле, теперь уже понимаем какой ад твориться у него в душе, в это самое время, и что он на грани. В отличии от старого сериала «Коломбо», где мы уже заранее знаем кто кого убил и лишь следим за паясничанием и кривлянием остряка-инспектора вокруг убийцы, в данном фильме Пую выбирает именно такую манеру - скрытой подачи материала, когда мы вообще не понимаем что происходит, и только в конце все становится ясно. 6 из 10