Марья-искусница

Именно этот фильм открывает новую, самую успешную главу в карьере Александра Роу. Совершив много обидных ошибок в «Новых похождениях Кота в сапогах», год спустя режиссёр выдаёт более цельное и глубокое произведение без тупиковых сюжетных линий и с более удачным распределением ролей. Частично повторяя «Конька-Горбунка», режиссёр показывает подводный мир, на сей раз не морской, а речной, но даже более красивый и удивительный. Водокрут XIII — внушительный и очень коварный аналог водяного, который по степени могущества лишь немного не достигает уровня Кащея из более раннего фильма Роу. Для Анатолия Кубацкого Водокрут стал, конечно, самой заметной ролью в фильмах Роу. Актёр получает искреннее удовольствие от того, как шикарно выглядит его персонаж и сколько в нём ярких, хоть и отрицательных эмоций. Глядя на невысокого и смешного Квака, который заискивает перед Водокрутом, расплываешься в улыбке, узнавая Георгия Милляра. Уже привыкший играть сказочных злодеев, в этот раз актёр исполняет очень необычную роль антропоморфного лягушонка. Амфибиоид, если такое слово вообще есть. И хотя Квак — персонаж отрицательный, к нему невозможно не проникнуться симпатией хотя бы по той причине, что ему не чужда любовь, которую испытывают к приёмным родителям. В подобных фильмах положительные персонажи, как правило, выглядят намного тусклее злодеев. Так и есть. Можно долго хвалить храбрость солдата и юного Ивана, но по сравнению с Водокрутом, Кваком и пиратами они меркнут. А вот сама Марья — другое дело. Нинель Мышкова очень убедительно показывает свою героиню потерянной и загипнотизированной, а её фраза «что воля, что неволя — всё равно» цитировалась любителями киносказок ещё много лет после выхода фильма. Но наиболее примечательно то, что «Марья-искусница» стала первой лентой, где зрители увидели очень злостный, «крысиный» образ Веры Алтайской. Она настолько убедительно сыграла хитрую Тётушку-Непогодушку, что в дальнейшем Роу брал актрису на похожие роли ещё три раза. В итоге за Алтайской закрепился дурной имидж, но что поделать, ведьмы нужны в кино! В очередной раз Роу напоминает зрителям, что при желании мог бы снять ужастик — некоторые сцены в «Марье-искуснице» способны напугать. Хотя, конечно, нет смысла сравнивать это кино с хоррорами других стран, которые рассчитаны на более взрослую аудиторию. Плюсы этого фильма заключаются в необычном для тех лет посыле о силе материнской любви. Спустя полвека киноманы будут говорить, что эта тема уже избита, то тем интереснее смотреть на то, как всё обстояло в середине XX века. 8 из 10

Любишь меня? Квак-квак-квак родную маму… (примерно 21-ая минута фильма) Марья-искусница Перед нами первый сказочный цветной (подчеркиваю) шедевр Александра Роу. Субъективно. Почему именно “Марья-искусница”? Мне симпатизирует “Майская ночь”, но это все-таки просто хороший фильм. “Кота в сапогах” у Роу вообще раскритиковали (по делу или нет, разберемся как-нибудь в другой раз). “Тайна горного озера” - отдалилась от сказочника Роу в сторону приключенческого фильма. “Драгоценный подарок” – музыкальное кино про рыбаков. Все, остается “Марья-искусница”. Другие цветные сказки режиссера вышли позже. Если вы посмотрите на фильмографию Роу, то заметите, режиссер безумно нуждался в шедевре. Он обратился к творчеству Евгения Шварца, конкретно к старенькой пьесе 1946 года под названием “Сказка о храбром солдате”. Так родилась легенда. Положа руку на сердце, это одна из самых необычных сказок Роу. Хоть она и называется “Марья-искусница”, Марья является второстепенным героем. А вот главными – сын Марьи и бравый солдат. Встретившись в лесу, персонажи спускаются к водяному царю, чтобы вызволить Марью. Плохие же ребята – подводные жители под предводительством Водокрута. Сыграл его постоянный актер Роу – Анатолий Кубацкий. Сыграл великолепно (как и всегда). Вообще, когда речь заходит про Водяного, то он частенько стоит где-то на заднем плане (да-да, за широкими спинами Бабы Яги, Кащея и Змея Горыныча). Роу сделал его центральным антагонистом. Интересно. Не стоит забывать и про Тетушку Непогоду (Алтайская), такая странная дама, которая спокойно может призвать грозу с дождем. А Милляр создал ярчайший образ забавного прислужника Квака. Обратите внимание на сцену в первой половине фильма. Водокрут спрашивает Кузнецова – Зачем ты лезешь не в свое дело? Т.е. нечисть намекает на то, что у солдата нет никаких родственных связей с Иваном (Марьей), подохнут они там или не подохнут, какое тебе дело, живи и не парься. Кузнецов смотрит на Водокрута и отвечает – Я русский солдат! Понимаете? Как ни крути, трава раньше была зеленее, я уже молчу про совершенно иное отношение к людям. Сейчас нет никакого уважения, никакой морали, никакой ответственности, никакой любви. “Марья-искусница” – сказка, которую надо смотреть. Всем подряд. 8 из 10