Новый Вавилон

Удивительно стильный сюрреалистический фильм, опережающий свое время. Талантливая картина творческого дуэта молодых режиссеров привлекательна в первую очередь использованием визуальных эффектов, монтажа и музыки, и эксцентричной игрой актерского состава. Козинцев и Трауберг создали кино о трагической истории двух влюбленных, разворачивающейся на фоне классовой борьбы между коалицией рабочих и французскими правительственными войсками. Фантастическая игра света и тени, великолепная работа с фокусом подчеркивают революционную атмосферу Парижа, усиливая контраст между образами роскошной жизни буржуазной элиты и пролетариями. Невероятно яркая лента, сияющая жемчужина, на заре советского кинематографа. Впервые для фильма была написана музыка, тогда еще молодого двадцатитрехлетнего композитора Шостаковича (в свое время несколько раз осужденного товарищем Сталиным за то, что музыка его “грубая, примитивная и вульгарная”) В дальнейшем сотрудничество выдающегося композитора с Козинцевым продолжалось вплоть до другого шедевра режиссера “Король Лир”.

В сравнении с прежними лентами Козинцева, такими как 'Чертово колесо' или 'СДВ', этот фильм представляется мне более простым. В картине практически отсутствует экспрессия. Зато картина выдержана в французской кинематографической стилистике тех лет. Такого Козинцева сложно было себе представить: мягкий, медлительный, 'воздушный', будто всю жизнь снимал в импрессионистской эстетике. В 'Новом Вавилоне' не так много действия, будто ленту снимал Марсель Л’Эрбье. Еще картина запоминается выразительными актерскими работами. Особо точными получились женские работы - как портреты они наполняют содержательную основу фильма. Следует отметить и библейские сюжеты. Дело не только в названии. Статуя Девы Марии оказывается одним из основных структурных элементов финала. Для тех лет Козинцев был весьма уверен в своих силах и этот фильм стал подтверждением его высокого профессионального уровня. 6 из 10