Неоконченная повесть

Врач с добрым сердцем, искренне любящая свою работу и просто красавица Елизавета Максимовна живет вдовой, несмотря на навязчивого и самоуверенного поклонника. Она посещает одного пациента, Юрия Ершова, который, будучи талантливым кораблестроителем, из-за несчастного случая прикован к постели. Очевидно, что между ними возникают чувства, в которых они не решаются признаться даже себе. А между тем Юрий отчаянно хочет встать на ноги, но врачи, за исключением Елизаветы, не дают ему повода для надежды... Этот фильм, бесспорно, один из лучших представителей советского кинематографа 1950-х годов. В то время страну охватили одновременно и 'оттепель', породившая интерес не к массам, а к личности, и желание отстраивать разрушенную страшной войной страну. 'Неоконченная повесть' потому и неоконченная, ведь её героям предстоит впереди ещё много подвигов и героизма. Они как будто сравниваются с надломленной и ослабленной страной, которая при этом жаждет расти и развиваться. Один из главных плюсов картины - великолепная актерская работа. Кого-то одного сложно выделить, ведь это весь актерский состав: Быстрицкая, Бондарчук, Самойлов, Лебедев, Гиацинтова, Лариков, Хованов, Гарин, Заботкина... Некоторые актеры появились буквально в паре эпизодов, но всё равно запомнились, а некоторые 'держали' фильм до последнего. Ещё один плюс - прекрасные виды Ленинграда, который буквально десять лет тому назад пережил страшную блокаду, но уже в 55-м году живет, учится, работает... Хорошую, убедительную сюжетную линию и реалистичную романтическую линию без всяких заламываний рук и воплей в стиле мема 'да я люблю тебя' тоже отнесем к достоинствам. Хорошо развиты персонажи. И главное достоинство фильма - мотивирующее начало в киноленте, которое действует лучше любых аффирмаций и тренингов: страна активно отстраивается, будь добр соответствовать, помогать людям, причем бескорыстно. Интересны эпизоды в филармонии или с больной девочкой, они раскрывают героев. А из минусов, которые почему-то не хочется искать, отметим разве что предсказуемость сюжета и легкую недосказанность. Кажется, что режиссер хотел сказать ещё что-то, но промолчал. Это сильный, мотивирующий и вместе с тем легкий фильм о том, что никогда нельзя сдаваться. 8 из 10

Тогда все было вновь – и поднимающаяся после войны страна, и широкие ленинградские улицы с редкими авто, и молодые увлеченные своим делом специалисты, и, конечно, любовь – всегда новая и чистая, как первый снег. Когда в 1955 году вышел фильм «Неоконченная повесть» Фридриха Эрмлера, возможно, он воспринимался в привычной социалистической парадигме: он принципиальный инженер, она добросовестный врач, дело превыше чувств и само их дело первостепенное для общества. Но за этой ширмой стандарта режиссер спрятал возможность иных интерпретаций, и потому нам сегодняшним эта картина может многое рассказать тому, кто будет смотреть его без скепсиса и готовности к иронии. Здесь прежде всего стоит сказать, что в самом соцреализме нет ничего плохого и тем более антиэстетического. Его переизбыток в определенный отрезок времени вызвал пресыщение у зрителя, но сегодня мы же можем смотреть на него с более отдаленных позиций и попытаться объективно оценить не только его недостатки, но и неоспоримые достоинства. Вообще в любом «-изме» самым главным остается сам художник, именно его индивидуальность, его видение мира наполняет любое течение в искусстве смыслом и придает ему ценность. И соцреализм богат творчеством таких титанов, как Георгий Чухрай или Михаил Ромм. Фридрих Эрмлер в эту плеяду художников-соцреалистов с человеческим лицом прекрасно вписывается, и его лента «Неоконченная повесть» согревает своей человечностью. Герои только на первый взгляд идеологически верные и несгибаемые, но на самом деле внутри каждого из них есть глубокий психологический надлом, но если у Ершова (Сергей Бондарчук) он и внешне выражен в его травме и прикованности к постели, то у Елизаветы Максимовны (Элина Быстрицкая) он глубоко спрятан. Сложно сказать, что предшествовало тем событиям, которые показаны в фильме, через что прошли герои, но итогом этого стало их одиночество. Оба они уже не молоды, за плечами каждого из них – свой жизненный опыт, юношеская романтичность уже уступила место зрелому скепсису… Чуткий зритель понимает, что самоотверженное служение больным для доктора Муромцевой (хочется лечиться только у таких врачей) – это попытка сбежать из собственного плена, так же, как и ожесточенные дискуссии инженера Ершова с другими членами его конструкторского бюро. И оказывается, что плакатные герои давно уступили место другим типам героев, которые, будучи пропитаны идеологической правдой, могут быть сломлены физически, но не… А вот здесь понимаешь, что и морально тоже. И вообще они обычные люди – понятные и похожие на нас. Делает ли это их слабее? Возможно. Делает ли их это хуже? Нет. Потому что их сила не в неуязвимости, а в способности противостоять, видеть свет, когда сгущается мгла, любить, когда кажется, что надежды уже нет. Наверное, такой в 1950-е была вся страна: ослабленной и надломленной, но жаждущей жизни, обновления, и обретающей силы для своего восстановления только в этом естественном и неистребимом инстинкте жить и расти. Какую-то особую близость героям придают исполнители главных ролей, судьба которых в чем-то схожа с Ершовым и Муромцевой: первая красавица советского кино Элина Быстрицкая, прожившая всю свою жизнь в одиночестве, и легендарный Сергей Бондарчук – актер и режиссер огромного таланта, в творческой судьбе которого были и заоблачные взлеты, и трудные падения. Легенда гласит, что во время съемок фильма отношения между ними были настолько напряженными, что общие сцены пришлось снимать без присутствия партнера – соединяя затем их в процессе монтажа. Но наблюдая вновь историю невысказанной любви, мы верим, что это лишь легенда, что толику той любви, который горели герой, испытывали друг к другу и артисты. И эта актерская школа, воспитывавшая не только молодых артистов, но и зрителя, тоже является достижением соцреализма, противопоставить которому российский кинематограф пока не может ничего. На фоне исполнителей главных героев не теряются ни артисты второго плана, ни эпизодические роли: Евгений Самойлов, Софья Гиацинтова, Эраст Гарин, Александр Лариков – каждый несет такую яркую и харАктерную краску, без которой общая картина была бы неполной.