Месть

Когда взрослые бездействуют, начинают действовать дети. И не обвиняйте их потом в глупых, дурных поступках. Они действуют как умеют. Драма «Месть» получила «Золотой глобус», а затем «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке, а также стал лауреатом премии EFA. Два фильма Сюзанны Бир - «Месть» и «После свадьбы» - чем-то похожи между собой. Наверное, противопоставлением двух миров (цивилизованного и не очень) и выводом, что каждый человек из каждого отдельно взятого мира несет свой крест, независимо от уровня развития общества. Сытость и незнание мук голода, которые знают люди в странах третьего мира, не освобождает от адских душевных мук. В «Мести» очень хорошо показано, как в жизни обычно складывается цепочка событий, приведших к той или иной трагической развязке. Все это напоминает электрику: контакт - нет контакта. Такую развязку можно было бы предотвратить, если бы кое кто был более догадливым, менее уставшим, менее зацикленным на себе и более внимательным к другим. Но все это в идеале. Мы же имеем дело с обычными людьми в обычной жизни, и идеальным в ней ничего не бывает. В американском прокате фильм вышел под названием «In a better world» («В лучшем мире») – именно таком, который пытается построить слишком рано повзрослевший 12-летний Кристиан с обостренным чувством справедливости. Опять же, как умеет. Его папе не мешало бы заняться сыном, у которого на лицо ПТСР, но то ли папе некогда, то ли он считает, что мужчины должны быть сильными, то ли ему самом требуется помощь (лично я склоняюсь к последнему варианту). Излишне сдержанная бабушка (папина мама) и вовсе присутствует в доме лишь в роли мебели. Я бы порекомендовала «Месть» к просмотру родителям всех мальчиков. И особенно папам. Это только кажется, что подростки живут исключительно в своем мире, интересуются только друзьями и телефонами и не обращают никакого внимания на взрослых. Дети часто изучают взрослых как под микроскопом. И делают выводы. Семья – это маленький мир, маленькая система, и дети часто зеркалят своих родителей. Сколько уже было высказываний на тему того, что основную ответственность за воспитание мальчиков несут мамы. Спорный момент. Я бы сказала, что основная ответственность тут лежит именно на папах, как на моделях мужского поведения, находящихся перед глазами сыновей. Конечно, мальчик ни в коем случае не должен быть жестоким громилой, но при всем при этом он должен иметь очень четкое представление о том, что такое решимость и чувство собственного достоинства. Два этих понятия очень взаимосвязаны. Сейчас меня закидают камнями, что я за насилие ради насилия, но когда папа выглядит лишенным этих двух качеств, у мальчика есть два выбора - стать таким, как папа, то есть давать слабину и превратиться в потенциального терпилу, или попасть под влияние более сильной личности, которая будет транслировать мальчику все то, чего ему не хватает в собственном папе. Все таки сдерживание гнева и умение постоять за себя – это две разные вещи. Еще «Месть» будет хорошим пособием к сбрасыванию розовых очков для идеалистов. Будь то Африка или относительно благополучная Европа, мы живём в мире, построенном на страхе и подчинении силе. Мы еще не достигли такого уровня просветления, чтобы быть милосердными к чужой физической боли, а уж тем более к чужим психическим состояниям. И пока новый виток в развитии цивилизации не пройден, то, хочешь ты того или нет, законы, по которым живёт любое человеческое общество, нужно принимать во внимание. Правила человеческого общежития в «Мести» исследуются очень пристально. Критики говорят, что фильмы Сюзанны Бир затрагивают этические вопросы. Но не только. Я бы сказала, что еще и этнические. В фильме поднимается проблема ксенофобии датчан по отношению к своим ближайшим соседям шведам. И это я замечаю уже не первый раз. Взять хотя бы другой шведско-датский фильм - сериал «Мост». И причины «отсель грозить мы будем шведу» мне совсем не понятны. И все-таки предыдущая работа Сюзанны Бир «После свадьбы» зашла мне больше. Видимо, потому что была снята в таком, казалось бы, уже далеком 2006 году, когда социалочками и толерантностью не так чтобы уж очень злоупотребляли.. 8 из 10

Сложное кино необходимо нашему сознанию, чтобы суметь правильно среагировать, случись с нами нечто страшное в реальной жизни. Как бы мы ни отрицали плохое, это не значит что оно исчезает вместе с нашим отрицанием. Поэтому её стал фильм откладывать и познакомился с ним. Далее поделюсь впечатлениями от знакомства и некоторыми мыслями по этому поводу. Повествовательный критерий или нарратив. Сорокалетний Антон возвращается в родную Данию, много лет проработав в африканском лагере для беженцев. Долгие годы среди чужого горя научили его никогда не отвечать насилием на насилие. Даже когда местный автомеханик беспричинно избивает Антона, тот сдерживает гнев. Кажется, что конфликт исчерпан, но тут его сын Элиас вместе со своим другом Кристианом решают отомстить за отца. Перед нами разворачивается драма нескольких граней. С одной стороны проблемы детей (сложности в школе, самоутверждение, отношения с родителями). С другой — взрослые. Они никогда не могут найти слова для объяснения серьезных вещей, как не потерять лицо, построить свою жизнь. Это получилось настолько искренне, близко и откровенно, что невозможно остаться равнодушным. Тут сталкиваются две истины верных в зависимости от точки зрения — либо непротивление злу насилием с подставлением щек, либо око за око. Об этом важно помнить и необходимо напоминать. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Оператор хорошо умеет работать с камерой, поскольку в драме очень важно добиться эффекта естественности картинки, чтобы жизненность происходящего передавалась нам через экран. Много хороших обзорных планов и пейзажей, но они перебиваются натуральным показом жестокости возмездия. Избиение как способ показать свою важность в социальной группе. В таких ситуациях трудно подставить вторую щеку и не ответить ударом на удар. Но граница между обороной и ответным ударом размыта. Не последнюю роль в создании атмосферы играет и композиторская работа. Юхан Седерквист подобрал на удивление точные музыкальные темы для передачи степени эмоционального напряжения и обострения конфликтных ситуаций. Актерские работы радуют. Тот случай, когда неизвестные лица в касте как секрет успеха. К ним вообще нет претензий. Отмечу для себя игру двух мальчиков Вильяма Йонка Нильсена и Маркуса Ругаарда, сыгравших Кристиана и Элиаса соответственно. Удивительно органично они существуют в непростых обстоятельствах, предлагаемыми сценарием и обстоятельствами. Микаэл Персбрандт воплотил образ человека, который не отвечает ударом на удар, ведь он научился смирению, постоянно работая в непростых условиях. Не могу сказать ничего плохого по этой части. Все удалось. В качестве вердикта. Сложное и эмоциональное кино, которое дает обильную пищу для размышлений и заставляет задуматься о том, какой нравственный путь нам ближе. Советую к знакомству, чтобы понять насколько вам близка эта история. Всем здоровья, добра и хорошего кино! 9 из 10