Начало неведомого века

Послушайте внимательно, какая с этим фильмом интересная ситуация. В 1967 году был снят альманах 'Начало неведомого века', состоящий из трех новелл: «Ангел» (по мотивам одноимённого рассказа Юрия Олеши, режиссёр Андрей Смирнов), «Родина электричества» (экранизация одноимённого рассказа Андрея Платонова, режиссёр Лариса Шепитько), ну а третья новелла нас в данном случае ни разу не интересует. Спустя 9 лет, в 1976 году, Лариса Шепитько снимает своё знаменитое 'Восхождение'. И внимательный зритель сразу замечает очевидные параллели между персонажами смирновского 'Ангела' и шепитьковского 'Восхождения'. Те, кто видел оба фильма, наверняка со мной согласятся: комиссар Парфёнов (Леонид Кулагин) = Сотников (Борис Плотников) студент-эсер (Георгий Бурков) = Рыбак (Владимир Гостюхин) беременная крестьянка (Людмила Полякова) = Демчиха (Людмила Полякова) дочь машиниста паровоза (Татьяна Беликова) = Бася Мейер (Виктория Гольдентул) атаман Ангел (Игорь Класс) = следователь Портнов (Анатолий Солоницын) Недвусмысленную связь усиливает ещё и то, что, как видите, актриса Людмила Полякова сыграла аналогичные роли в ОБОИХ фильмах! Чрезвычайно любопытно, как так получилось. Понятное дело, Шепитько видела фильм Андрея Смирнова. Получается, увидела, вдохновилась, долго думала и через 9 лет сняла вольный ремейк? С другой стороны, и в 'Ангеле', и в 'Восхождении' - не оригинальные сценарии. 'Ангел' снят, как уже было сказано выше, по мотивам одноимённого рассказа Юрия Олеши, а 'Восхождение' - по повести Василя Быкова «Сотников». Эта загадка, насколько я знаю, до сих пор не разгадана. Я вам не предлагаю этим заняться, но вот посмотреть новеллу “Ангел” (я уж не говорю о “Восхождении”) - точно стоит.

«Начало неведомого века» очень специфический фильм для советских времен, видимо этим и объясняется его долгое лежание на полке. Повествует он о людях, о простых людях ставшими свидетелями революционных потрясений и гражданской войны. Герои двух новелл разные по характеру общественному положению, если в первой новелле они сорваны с насиженных мест и стремятся вернуться домой, то во второй происходит вторжение как раз в обыденную крестьянскую среду. Новелла «Ангел» жестокая драма в своей обнажающей циничности по отношению к человеческому достоинству. Комиссар Парфенов жесток и непримирим ко всем врагам революции, человек из стали, именно такие реквизировали зерно у крестьян и топили офицеров и прочих интеллигентов, смерти он не боится и умирает с достоинством. Остальные герои новеллы просто хотят жить, они попавшие в жернова катаклизмов обыватели, коих большинство на земле. Произошедшие в короткое время события не вдохновят их на подвиг, но наложат отпечаток на всю жизнь. В этой новелле отмечу игру Леонида Кулагина, Игоря Класса, Георгия Буркова и Владимира Баллона. Первые двое явили образы крайней степени своих убеждений, бандита-антикоммуниста и большевика – интернационалиста, способных уничтожить любого кто им не нравиться. Бурков явил оппозиционную большевизму мораль, но его убеждения страдальческие, победить не могут, но готов умереть за свои убеждения. А молодой Владимир Баллон убедительно показал интеллигента вставшего на путь вооруженной борьбы и утратившего внутреннюю чистоту, оставив только внешний лоск. Новелла «Родина электричества» тоже драма, но она иная по своему наполнению, в ней бороться бесхитростная вера в сверхъестественное чудо и рациональная вера в человеческий разум. И чудесное природное явление концовки оно не победило разум, оно просто объяснило веру людей. Новелла сложная к восприятию, но проникновенная, она о вторжении в привычный уклад прогресса и разрушении старого мира. Аллегорические образы проглядывающие в героях также не оставляют равнодушными. Актеры смотрелись очень реалистично и сыграли отлично. Сложное кино о простых вещах получилось тяжелым, но понятным и воспринимается хорошо.