Я, Франкенштейн

Посмотрел «Я, Франкенштейн». И теперь я в ярости не от самого фильма, а от осознания потраченного впустую времени и колоссального потенциала, растоптанного в угоду дешевому пафосу и пустым спецэффектам. Это не просто плохой фильм — это образец того, как можно превратить гениальную идею в нелогичный, вычурный и абсолютно бессмысленный трэш. 1. Идея vs Исполнение: убийство концепции. Сама задумка — поместить чудовище Франкенштейна в современный мир, где он становится ключевой фигурой в войне горгулий и демонов — гениальна! Это мог быть мрачный, философский экшн о природе души, ответственности творца и поиске себя. Вместо этого нам подали плоский, напыщенный комикс, лишенный малейшей глубины. Адам (так зовут монстра) здесь — не трагический страдалец, а угрюмая «манекенщина» с топором, который умеет только хмуро бросать односложные реплики и крушить всех подряд. Весь потенциальный психологизм заменен статичной позой «я такой загадочный и страдающий». 2. Логика? Не, не слышали. Сюжет рассыпается при первой же попытке включить мозг. Гаргулии — «ангельские» воины, защищающие человечество, но при этом живут на гигантском соборе-небоскребе, который наверняка видел каждый житель города. Их секретность — ноль. Демоны, возглавляемые принцем Набериусу (Билл Найи, за что вам такая судьба?), хотят оживить армию гомункулов, используя «искру жизни» из книги Виктора Франкенштейна. Ждут они этого несколько столетий, хотя, казалось бы, технологический прогресс давно мог дать им ответ. Мотивации всех сторон притянуты за уши и служат исключительно для того, чтобы герои бегали по мрачным декорациям и дрались. 3. Пафос как замена личности. Каждая сцена, каждый диалог пропитаны таким неестественным, удушающим пафосом, что хочется кричать «Да расслабьтесь уже!». Персонажи не разговаривают — они произносят многозначительные, напыщенные тирады, полные псевдофилософской шелухи. «У него нет души!», «Он ключ к войне!», «Ты чудовище, созданное человеком!» — все это подается с серьезностью шекспировской драмы, но абсолютно лишено какого-либо эмоционального веса. Это не глубина, это просто пустота. 4. Экшен без души (и логики). Боевые сцены, на которых должен держаться такой фильм, сняты темно, хаотично и однообразно. Гаргулии превращаются в прах, демоны — в пепел, Адам молотит всех подряд. Никакой изобретательности, никакой четкой хореографии. Ощущение, что даже постановщики драк не понимали, в чем уникальность их главного героя. Это просто еще один сверхсильный бугай в бесконечной череде ему подобных. Итог: «Я, Франкенштейн» — это кино-франкенштейн. Оно имеет форму живого существа (есть картинка, звук, известные актеры), но полностью лишено души, сердца, да, кажется, и мозга. Это спесивая, самовлюбленная поделка, которая пытается казаться умнее и эпичнее, чем она есть на самом деле, прикрывая пустоту и нелепость своего сюжета громкой музыкой и медленными пролетами камеры над готическими шпилями. Потенциал — зарыт. Идея — опозорена. Время зрителя — не уважено. «Полнейшая, пафосная, нелогичная муть». Ставлю ему ту же искру жизни, что и у гомункулов в фильме — то есть почти ноль.

Издевательство над классикой, чаще именуемое «интерпретацией», до сих пор набирает обороты. История Виктора Франкенштейна и его Монстра — самая излюбленная тема научной фантастики. И с ней связана одна большая путаница. Франкенштейн — это доктор-создатель, а оживлённое существо — просто Монстр. Создатели этого фильма попытались внести ясность, но сделали это самым странным образом. То, что в оригинале было научной фантастикой, превращено в фэнтези с участием демонов и гаргулий. Откуда они в мире Франкенштейна и почему Монстр не слышал о них раньше — об этом нам, естественно, никто не говорит. Именно эта натянутость всё и губит. А то, что происходит далее — набор элементов стандартного, проходного американского блокбастера, который лишь пытается казаться чем-то более важным, чем он есть на самом деле. Конфликты, катарсис, стычки между персонажами — всё это показано противоречиво, а значит бессмысленно. Не одним мной замечено, что пафосных диалогов и красивых спецэффектов недостаточно для того, чтобы зрители назвали фильм шедевром. Нужен толковый сценарий, а для толкового сценария нужна идея. Есть ли она здесь? Нет! То, что показывает этот фильм, мы уже видели десятки раз. Планы по захвату мира свойственны всем великим злодеям, а положительные герои при помощи сценарного чуда раз за разом обезвреживают демонов, вампиров, пришельцев, да кого угодно! Всё это не играет никакой роли, если в фильме нет идеи. «Философия» о прямой связи отца и его детища слишком примитивна, этого недостаточно, чтобы зрители остались довольны. Очень странными выглядят и детали обновлённого (точнее, исковерканного) мира, в котором даже среди гаргулий есть хорошие, а есть не очень. Получается, что и среди демонов есть добряки? Непонятно. Попытки жить «в тени» противоборствующие стороны не очень-то соблюдают, и… прохожие вообще видят битвы монстров или нет? Тоже непонятно. Возможно, что на эти и многие другие вопросы нам собирались дать ответ в продолжении, но оно так и не вышло. И вряд ли теперь выйдет, потому что интерес к таким проходным фильмам быстро теряется. А была бы идея… ну, вы поняли. Поблагодарив Аарона Экхарта за хорошую актёрскую игру (не внешность, а именно за игру), я оставляю фильм с тем, что он заслуживает: 4 из 10