Правила угона

Устав от назойливо бесконечных «Ментов» и им подобных, от мелькающих на всех каналах лиц Селина и Федорцова, не блещущих особой аристократичностью, от перманентной аллергии на недоброкачественную продукцию российского производства, подчас мечтается о глотке свежего воздуха в душных стенах отечественного кинематографа. О глотке искренности и душевности. О глотке чего-то стоящего. С ностальгией вспоминается наше великое кинопрошлое, погребенное под обломками советской империи и поросшее сорняками, и тем сильнее, буквально наповал, убивает современный, тщательно отлаженный киноконвейер по производству малобюджетных сериалов-штамповок «для народа». Того самого, что скучает по вечерам перед «ящиком» с пивом да в оттянутых на коленках тренировочных штанах, да которому все сгодится. Что ж, суровая эпоха капитализма диктует свои правила даже и в кинематографе: альтруизм и самозабвенная страсть сгорания на алтаре искусства уступили место служению циничному богу коммерции. А в итоге - ничего кроме уныния, скуки, кричащей безвкусицы и абсолютно бездарной актерской игры. И все же… Как когда-то Галилей воскликнул: «И все-таки она вертится!», так же иногда вырываются возгласы: «И все-таки он жив!». Наш многострадальный кинематограф. Потому что в огромной куче мусора и шлака, если тщательно порыться, иногда можно найти бриллиант. Недавно я такой нашла. Маленький кусочек чего-то действительно стоящего. И пусть скептики дружным хором твердят - ни капли жизненности, «как в кино», находя кучу ляпов и несуразностей, я затыкаю уши. Зачем впадать в аналитический экстаз и ковыряться в мелких деталях, лишая себя настоящего кайфа? У меня же выдался целый вечер чистого кайфа в режиме нон-стоп под клекот мельтешащих на экране с немыслимой скоростью машин – красивых, ярких, редких и не очень, под свист пускаемых вдогонку пуль, под хватающие за душу аккорды Baker St. и Green Gray «Тот день». Конечно, это кино. Немного сказочный и немного нереальный мир, овеянный духом воровской романтики, где эти самые воры оказываются благородными героями, а за масками рыцарей закона и порядка прячутся первосортные подонки. Где кровь льется рекой и никому за это ничего не бывает, где машины угоняются дюжинами среди бела дня при помощи самодельной отмычки, где хорошие обязательно срывают звезды с небес, а плохие и злые в обязательном порядке жестоко караются. И при всем при этом все же это очень качественное, очень добротное и очень искреннее отечественное кино. Не стоит пытаться определить, в каком городе происходят события. Место действия –великая и необъятная Россия. Тонкий и умный ход авторов – слегка запутать зрителя и в то же время обойтись без конкретики, избежав стандартного подхода, в очередной раз сделав златоглавую Москву полем брани. Авто в огромных количествах будут угоняться, продаваться, разбиваться, а перед глазами в каждом следующем кадре будут калейдоскопом мелькать все новые и новые номерные знаки, и, в конце концов, придется просто отказаться от идеи понять, где мы. Тверь, Псков, Калуга, Калмыкия, Ненецкий и Чукотский автономные округа – в любом из этих мест могла бы произойти эта история. Потому что везде все одинаково: коррумпированные чиновники, легализовавшиеся бандиты, свои гласные и негласные правила сосуществования. И везде - обычные люди, которые живут, любят, страдают. Такие же люди, как в этой, ставшей лично для меня очень близкой истории. Витиеватый многослойный сюжет населен большим количеством тесно переплетенных судеб и человеческих характеров. Здесь нет главных и второстепенных. Это как паззл, без одного недостающего кусочка вся картина распадается и не имеет смысла. Хотелось бы рассказать про Сашу Волкова. А может, сразу и про Сашу Голубева, потому что экранный образ органично сливается с характером самого актера. В одном из его интервью я прочитала, что счастье для него – это смех его детей. Так и здесь, на экране, когда видишь его добрые голубые глаза, кажется, что он такой же как в жизни, для которого счастье – это детский смех. А посему к вору и профессиональному угонщику не чувствуешь ничего кроме искреннего расположения и даже восхищения особым внутренним светом и силой, которые неизменно сплачивает вокруг него таких разных и непохожих людей, неизменно превращая их в верных друзей. Обо всех не удастся рассказать всего, а ведь так хочется… Хочется рассказать еще про Бушеми в стебной вязаной шапочке, про Йорика, про Длинного и про их искреннюю мужскую дружбу, про Ахмета, который как символ всего того немногого непродажного и неподкупного, что еще остается в нашей жизни, про юного мстителя Гурова, про «не такую как все» Аню Туманову, про озорного Тимона и белокурую bellissima Анжелку… Про любовь. Вот ведь как бывает - угнал тачку, а нашел любовь. Не с золушками, принцами-олигархами и красивой сытой жизнью, а с закатами и кострами на берегу озер, с букетиком сорванных тайком в ночи скромных цветов вместо помпезных роз, без своего угла, зато с надеждой на светлое будущее. Ведь это так по-нашему, по-русски, по-настоящему. Здесь вообще все настоящее, без мишуры и глянцевого напыления, за которым порой так сложно рассмотреть главное. Здесь нет выдавливания из себя тупо заученных фраз и отрабатывания своего ежедневного гонорара. Здесь все вместе и каждый в отдельности живут, а не играют и, оказывается, совершенно не обязательно снимать бесконечные сотни серий и тратить бесконечные километры пленки и квадриллионы цифровых пикселей, чтобы суметь удивить. Не коммерческую безделушку на потеху всеядной публике, а настоящую человеческую жизнь, пульсирующую эмоциями и чувствами, над которой будешь плакать и смеяться одновременно, можно уместить в несколько экранных часов. И это будет удивительно. Деньги, пахнущие убийствами, обманом и предательством, возможно, и могут дать многое — самые дорогие тачки, самых красивых женщин, самую яркую жизнь. Только вот на них никогда не купишь настоящее счастье, которого всем так хочется. И не поэтому ли Саше Волкову так просто в итоге оказалось наплевать на все богатства мира, забыть свое прошлое, и, пересев из Бентли небесно-голубого цвета на скрипучую телегу со старенькой лошаденкой, отправиться куда глаза глядят в поисках новой жизни с чистого листа? Нереально, нежизненно, слишком «как в кино»? А я почему-то уверена, что у него все обязательно получится. 10 из 10

Все отечественные 'ментовские' сериалы похожи как две капли воды - те же события, те же места, даже физиономии на экране мелькают всё те же. И от 'Правил угона' я не ожидала оригинальности, но фильм приятно удивил - сюжет оказался неизбитым, а роли сыграли молодые актеры, лица которых еще не приелись. Новое - это хорошо, но всё же некоторым актерам не хватает профессионализма. Я бы на месте режиссера поменяла местами актрис, сыгравших роли Ани Тумановой и Анжелы Ботовой - Ольга Гришина (Аня) играет очень неуверенно, сразу видно, что это 'подстава', когда я смотрела сцены с ней, создавалось впечатление, что фильм какой-то зарубежный, и голос актрисы - это не ее родной голос, а дубляж (вы меня, надеюсь, поняли - очень неестественно ее голос звучит, в жизни так не бывает). В то же время Даша Мельникова (Анжела) сыграла на пять с плюсом, жалко, что ей досталась такая маленькая роль. Про Александра Голубева (Саша Волков) даже писать не буду - и так ясно, что с ролью справился отлично, думаю, тут никто возражать не будет. А вот про что напишу, так это про непрофессионализм режиссера. Создается впечатление, что фильм снимали наскоро и без просмотра отснятого материала. Некоторые дубли следовало бы переснять. Ляпы есть в любом фильме, но вот когда Влад Ботов становится Вадимом, а журналист Антон меняет фамилию (я даже не знаю, какая его 'настоящая'), это очень бросается в глаза. Наши критики пишут, что у американцев номера машин меняются по 10 раз за фильм... Но среднестатистический зритель скорее уловит меняющиеся имена, нежели углядит изменение номера на авто... Но, несмотря ни на что, мини-сериал мне понравился. Если сначала трудно было разобраться, кто есть кто и что вообще происходит, то последние три серии смотрела не отрываясь. За оригинальность сюжета - 10, за исполнение - 6, поэтому в итоге 8 из 10