Весенняя лихорадка

Вообще подмена понятия “любовь” самым банальным заместителем, будь то бытовая совместимость, дружественные отношения, сходные взгляды на жизнь или же, как показано в “Весенней лихорадке”, сексуальная зависимость, - явление настолько распространённое, что о нём, казалось бы, уже и снимать-то режиссёрам работы должно было бы наскучить, однако же - нет, из года в год появляются всё новые и новые ленты, объединённые условной тематикой разрушения чужой жизни без осознания того, что именно ты, любящий человек, якобы искренне, её и разрушаешь. Однако же, чем интересна именно данная лента: в жизни главного героя вроде бы всё достаточно стабильно, и вообще на первый взгляд кажется, что жизнь его, за исключением материального аспекта, вполне устраивает; вот только в том-то и заключается главная загвоздка - у этого самого главного героя вообще какая бы то ни было заинтересованность в людях отсутствует напрочь, как классовая единица, он видит ровно лишь то, что жизнь его скучна, пресна, усреднённа, она не представляет собой ровным счётом ничего интересного ни для него самого, ни для окружающих, а потому, с его личной человеческой позиции, ему вообще ничего и не остаётся, кроме как, пытаясь заместить отсутствие собственных ощущений и эмоций хоть чем-нибудь, постоянно черпать их откуда-нибудь, точнее, как водится, из кого-нибудь, именуя это всё, разумеется, любовью, а чем ещё - нужно же как-то оправдывать подобный паразитизм. Потому и выходит, что вроде бы и жена наличествует, и любовник присутствует, и любовник любовника, и детектив частный тоже есть, и все друг дружке не доверяют, и скандалы рекой разливаются, и чуть ли не каждый день - драки да мордобои, одна сплошная экспрессия, в общем и целом, и постоянно всё вроде как через край, да только всё равно что-то не то и как-то не так. И главный герой всё ещё не понимает, в чём же дело; всё ещё повинен во всём весь этот противный и страшный окружающий мир, всё ещё повинны не ценящие его люди, да и вообще - задыхается он в этом городе, где всё так пресно и однообразно, что ничего и не помогает; и, разумеется, сводится всё к не менее банальному выводу, абсолютно ошибочному - если уехать куда-нибудь, то всё резко изменится. Понятное дело, что ничего не меняется, с чего бы, в общем-то, это должно произойти - но и тут, по-прежнему, виноваты лишь окружающие. В конечном итоге, и без кровопролития дело не обходится. Знакомо же, более чем - если отойти от гомосексуальной тематики и того, что лента - азиатская. И насилие в семье, и запои невесть пойми по какой причине, и постоянное это чувство неудовлетворённости у людей, находящихся рядом, даже если и поводов для этого никаких нет - это явление абсолютно повсеместное, и тематика актуальна вообще в любое время. Вот только, как ни крути, лента не любви. Даже не о любви к самому себе, в ущерб других. Это - работа о постоянной, бесконечной, неоправданной, но и неистребимой жалости человека по отношению к себе самому, трусости моральной, нежелании признавать свои же ошибки себе же самому и перекладывании ответственности на всех, кто под руку попадётся. У Бергмана матери, так и не вырастающие из состояния детскости, постоянно искали свой собственный дом, где их якобы кто-нибудь сможет полюбить. Здесь суть примерно та же, только и дом не нужен. Нужна просто любовь, но, равно как и у Бергмана, ни как должен выглядеть этот дом, ни что есть любовь, люди не то, чтобы не понимают, им это и ни к чему. Жалости по отношению к самим себе, видимо, более чем достаточно. Смотреть - определённо нужно, несмотря на то, что лента абсолютно меланхолична и по подаче материала, и по визуальной стилистике, и вряд ли она оставит после себя какие-то радостные эмоции. Но поразмыслить есть над чем.

(мечтательно) - о чем ты думаешь? - ни о чем... Помнится Педро Альмодовар в своем последнем фильме очень точно выразил суть проблемы, дескать у бисексуалов все очень сложно и непросто. Именно этой 'проблеме' и посвящена картина Йе Лоу. В присущей ему медитативно-затянутой стилистике он повествует о странном романе двух мужчин... Один из которых имеет вполне серьезные отношения с девушкой. Как и в своем предыдущем фильме Йе Лоу постарался насытить ленту откровенными сценами, в нашем случае откровенно скандального содержания. Вот, собственно и все что можно было бы сказать о самом фильме. Все остальное будет о прагматизме. Забавно, что очевидный талант старается строить фильмы вокруг заведомо скандальных тем, эпатировать публику, возбуждать склоки и на этой волне 'проталкивать' фильм. Шутки шутками, но 'Весенняя лихорадка' один из самых скромных в фильмографии этого режиссера фильмов, а приз жюри Каннского фестиваля за сценарий имеет. Хотя, как по мне, так особого сценария там вообще нет - соревнующийся с ним в Каннах фильм 'Бесславные ублюдки' смотрится на много порядков выше,(причем, именно в части оригинальности сценария). А лента Йе Лоу так и останется для меня тусклой блесткой - отражением 'Счастливы вместе' Вонга Кар-Вая и 'Тропической болезни' Вирасетакуна. Увы, 'Весенняя лихорадка', как и предыдущие ленты Йе Лоу, хорошо сделана технически, а в части содержания слаба. Ведь даже на такой, как мне видится, совершенно пустой сценарной парадигме, могло получиться что-то куда более интересное... 3 из 10