Время желаний

“Бизнес-лэйди”, “селф-мэйд вумэн” и “олл-бай-майсэлф”: Кажется, сам алгоритм Дзена отторгнет мой скудный вокабуляр и накажет за неудобоваримый “рунглиш”. Не успел я еще оправиться от критики в адрес термина “краудфандинг” и сомнительного названия моей первой книги, как опять за старое? Никак нет. Всех этих терминов в СССР, я уверен (“не читал, но точно знаю”), просто не было. А героиня, что как нельзя лучше их олицетворяет, доносит, и раскрывает - была. Удивительно, как родилась и эта фигура, и сюжет “под нее”, и смелость съемки подобной картины предложить. «Время желаний» - фильм без претензий на звание “великого” или “эпохального”, и именно потому чудесный пример тому, насколько высоким был средний уровень советского фильма. Классно написано, прекрасно поставлено, отменно сыграно. Не ждал, но: Верю! “Ко всему приделать ноги” Центральным столпом картины 1984 г. р. выступает великолепно воплощенная Верой Алентовой в жизнь “деловая женщина из низов”, которая, как я полагаю, может вызывать самые разные эмоции. Кому-то, уверен, просто не оторвать глаз от образа сильной, но такой по-женски привлекательной леди. “Но это же - простая косметолог?” - скажут в России те, кто настаивает на том, что единственно Высшее образование является билетом в жизнь. Полагаю, и манеры главной героине наедине со старыми знакомыми “из прошлой жизни” кто-то сочтет достойными звания “хабалки”. “Но кем она себя сделала!” - скажет европеец. Ведь “итоговым продуктом” останется нетронут только человек в высшей степени избалованный: идеально приталенный костюм с юбкой-карандашом, хладная красота топ-“менеджерши” (феминитив обязателен), отточенные повадки “хозяйки своей жизни” - все это будто зашло со страниц современного глянцевого журнала о богатых и успешных. У подъезда точно ждет двухцветный Maybach “на бежевой перфорированной коже”, водитель с богатым послужным и пропуск в элитный поселок. Не быть, а казаться? Не знаю - это вопрос философский. На мой взгляд, она обещала “ко всему приделать ноги” и приделала. Мне кажется, косметолог в ней не умерла, но деловая женщина - ожила. Персонаж вышел многослойным и разносторонним. Совмещающим в себе разные субличности из разных глав ее жизни. Субличности, между которыми она филигранно переключается, как подвеска в современном авто между режимами “спорт”, “снегь & грязь” или “комфорт”. Задолго до того, как модные гуру в сети стали проповедовать парадигму “одеваться строго в соответствие с поводом” и “гардероба под разные роли одного и того же человека”, героиня Алентовой все это показала. Не на Западе, а в социалистической стране, где деловому человеку положено было, казалось бы, знать рамки приличия, границы дозволенного. Муж мечты и жертва желаний Папанов - прекрасен. В этом я уже признавался. Но в этой картине его незаурядному комедийному таланту места не нашлось - и это прекрасно. Прекрасно потому, что только так, когда мастер показывает не весь свой диапазон, что-то важное оставляя сокрытым, можно по-настоящему оценить его мастерство. Мягкий, добрый, бесконечно честный и порядочный, любящий и верный, истинный друг и невероятный по нынешнем временам “бессребреник”, лишенный горделивых амбиций. Тех, самых, что у его молодой жены - в избытке. Именно таким предстает герой Папанова. Кто-то скажет, что эти-то амбиции и алчность жены-прорвы и убили ценного сотрудника и неоценимое украшение общества, буквально сведя его в могилу. Вслед за проданной дачей и квартирой, что стала жертвой переезда на “Кутузу”. А также прочими материальными зацепками за жизнь, которые он наживал с юности. И которые под скальпель пустила деловая жена в одночасье - с легкостью опытного хирурга, душа которого покрыта мозолями цинизма. А я соглашусь: фильм предлагает нам именно такую точку зрения. В защиту главной героини Адвокат, как известно положен каждому. По-крайнее мере, как только презумпция невиновности на него более не распространяется. Ругайте меня, критикуйте, но я не могу скрыть симпатии к героини Алентовой. Да, моя подзащитная местами жестка до жестокости. Да, хамовата и “дружит” лишь с теми, кто выгоден. Да, чрезмерно амбициозна - как древние вавилоняне. И все же, есть одно “но”: она полюбила! Концовка картины не просто ее осуждает, а с ней и ее образ жизни. Нет, картина показывает ясную переоценку всего: “время желаний”, мечты о сладкой жизни, красоте и роскоши, хрустальные люстры и сталинки, должности и оклады - все это смешалось как “кони и люди”. Смешалось и поблекло. А засияла жизнь человека, которого не вернуть. И любовь. Любовь к нему, которой она сама от себя не ожидала, строя брак на расчётах. Не судите ее строже судьбы: она наказала себя сама, “плачет и не хочет утешиться” (Мф. 2:18). Глазами немца Прекрасное советское кино “на каждый день” о сугубо не-советском персонаже и его обреченности. Не только и не столько в стране победившего социализма, но и вообще в свете “вечного и неподдельного”. Агитка? Если только самую малость, и при том крайне талантливая, тонкая, ненавязчивая. Кино, которого не ожидаешь от СССР, хук в адрес Западных ценностей “поделом”, и героиня, более западная чем на Западе. Строго рекомендую, если вдруг не смотрели! И да: еще масса героев и сцен, немаловажных сюжетных линий и штрихов к портрету главной героини просто не умещаются в блоговый формат. А это - показатель высокого качества картины. И, конечно же, мое любимое: обращение главной героини к 'большому дяде' - 'вот что, милый-дорогой'. Огонь! Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы

Ей хочется замуж. Страстно - без страсти. Ей не нужен абы кто, потому что абы кто уже есть. Кстати, тот выбор был 'в яблочко'- идеальная пара-половинок, зеркальных отражений. По-видимому, в такое зеркало, отражающее себя настоящую, ей не хочется смотреть. Она думает, что другая. даже уверена в этом. Куда она ездит в поисках брачной жертвы - в санатории, дома творчества художников, литераторов. На этот раз - композиторов. Везде трудно попасть в те закрытые общества. Но она - косметолог, у нее состоятельные клиенты, которые мечтают попасть в её ручки. а нашей Светлане надоело 'выводить ваши веснушки'. Нужен ли ей композитор (Владислав Стржельчик), ироничный, подлавливающий ее на лжи? соглашается на встречу со вдовцом (Папановым), брезгливо принимает его ухаживания, и всё же соглашается стать его женой. Вера Алентова так убедительно сыграла манипуляторшу с ангельской внешностью и мертвой хваткой, что кажется, что и в жизни актриса такая. Муж для нее стал средством достижения своих целей. Мне кажется, что истерика в конце фильма была больше связана с тем, что все планы рушатся. А как же люстра с подвесками? И что... Опять на охоту? Фильм получился отличным во многом, благодаря сценарию Анатолия Гребнева и режиссуре Юлия Райзмана (которому на момент выхода фильма был 81 год).