Возвращение с орбиты

Потрясающая музыка Эдуарда Артемьева на фоне космической станции и реальных съемок в невесомости делают свое дело. Это создает мрачное очарование металла, помещенного в вековой холод. Будто души космонавтов тут оказываются в тисках безразличия. Космические эпизоды ленты выглядят выигрышно. Кажется, что Ридли Скотт, когда снимал «Прометей» вдохновлялся именно этим фильмом. Однако прежде, чем оказаться в космосе зритель блуждает по обрывочным сюжетным линиям. Его бегло знакомят с главными героями — двумя напарниками, которым и предстоит оказаться за пределами нашей планеты во внештатной ситуации. Как в тумане пролетит яркая, но оторванная от сюжета, сцена выяснения отношений в поезде. Очевидно, что между нашими героями есть некая трещина, оголенный нерв. Но вот подробности в полной мере так и не будут раскрыты. Будет и несколько появлений милой Тамары Акуловой. Однако лишь во второй половине фильма зритель сможет в полной мере затаить дыхание вспоминая «одиссею» Кубрика и соотнося увиденное с более поздними работами Ридли Скотта. Впрочем, нужно понимать, что создатели фильма без сомнения вдохновлялись шедевром Андрея Тарковского 'Солярис'. На фоне достаточно скупо выражающих себя Будрайтиса и Соломина в эндшпиле сверкнет звезда Пороховщикова. Персонаж, который весь фильм никак не раскрывал себя и был на третьих, технических позициях, в момент кризиса покажет многое. Мужское обаяние Пороховщикова сделает свое дело. Он умел так заполнять пространство кадра, что даже молчание, осанка, передавали настроение и решительный посыл персонажа. Так что, эта лента набирает обороты лишь со второй половины. Дебют и середина логически вываливаются из композиции. Ориентируясь на них даже сложно представить насколько увлекательно могут авторы закрутить напряжение ленты. Предположу, что лента попала под жесткую цензуру. Этим объясняется и бессвязность, и обрывочность многих линий. Но даже избыточно театрализованный, наигранный финал с разбросанными вишнями на столе и нервными улыбками не может смазать тех положительных эмоций от работы Пороховщикова и космических опасностей. Так что, эта лента интересна не только в контексте истории кино. Замечательный артефакт советской космической фантастики, наполненный интересными визуальными решениями, пусть и совершенно несбалансированный 6 из 10

Фильм Возвращение с орбиты - первое кино, кадры для которого были сняты в космосе на станции Салют-7. Иронично, что кино про ЧП на орбитальной станции было снято на той самой станции, которую придется через год спасать легендарному Дженибекову. Впрочем самому фильму такие предсказания не идут на пользу. Тягучая мелодрама о личной жизни Ватсона космонавта (Виталий Соломин прекрасно сыграл, но нашему зрителю он всегда будет знаком по другой роли) первую половину вгоняет в откровенную скуку. Однако, как только первая половина преодолена, зритель наконец получает заслуженное вознаграждение. ЛЕНИНСКАЯ ПРЕМИЯ ЗА СПЕЦЭФФЕКТЫ, настоящие дублерные макеты космической станции, настоящие взлеты ракет с байконура, сцены в космосе с невесомостью, снятые действительно в космосе в особых ракурсах, чтобы лиц космонавтов не было видно. И если закрыть глаза на тот факт, что герои выходят в открытый космос в не предназначенных для этого скафандрах 'сокол', то фильм становится неимоверно крутым. Еще бы - ведь это первое кино кадры для которого были сняты на космической станции. Вообщем, если вас не пугает скука мелодрамы с космонавтами, то рекомендую. Это конечно не Голливуд и, к сожалению, не Клушанцев, но для советского кино 80-х уровень спецэффектов хорош, плюс отличные актеры. Но большего ждать не стоит. Высокий бал от меня только потому что я большой любитель космической тематики.