Военно-полевой роман

Но по сюжету снова не понимаю. Ранее описала подобные свои сомнения в отношениюю сюжета в комментарию о 'Городском романсе'. Мне очень нравится роль Андрейченко, ею можно бесконечно любоваться! Все повторяется, ты любуешься, не можешь не смотреть, и казалось бы сопереживаешь, но чего-то не понимаешь. Например, не понимаю героя. Вначале кажется все просто - влюбленность, острые следы в памяти человека, война. Мне всегда эта история казалась классической, любовь в молодости, во время экстремальных обстоятельств невозможно забыть. Однако пыталась понять сюжет заново, посмотрев его сначала. И вот, человек встречает военную любовь. И конечно чувства просыпаются, он преображается. И то, что жена есть - это не повод запрещать себе любить! Но что происходит дальше - они видятся, общаются, он ее делает более красивой, напоминает о прежних чувствах, о временах ее влюбленности в своего военного мужа, она начинает ходить с ним на концерты, в кино, красиво одеваться, следить за собой. Но жене доносят и прийдется знакомиться, ситуация становится неловкой, появляется ревность, ощущение двойной жизни. Тяжело и любить как раньше, будучи мальчиком, и ограничивать себя долгом. И вот романтическая история заходит в тупик, подруга с фронта понимает, что ей нужно как-то жить, обеспечивать дочку и она обращает внимание на симпатичного мужчину в жилищном отделе, и он конечно замечает ее и она ему нравится, и дочку признает. И хотя не факт, что она его любит так же, как и раньше своего мужа и Колю (так же зовут героя Н. Бурляева?), что ей остается делать, он не признался ей в любви, не принял решение развестись, ничего не сказал об этом! Она - свободный человек. И тут он узнает обо всем и ревнует! С какой стати? А она? Может как последняя надежда, она решает, что раз он пришел к ней, он все-таки любит, а он уходит. Мне не понравился отзыв, где ее называют какой-то непорядочной или что-то в этом духе, сразу видно, что писал неумный и бездетный, не понимает что такое растить их матерям-одиночкам, без регистрации и каких-то выплат за отца ребенка. Но не все мужчины умны - правда жизни. Так вот, с одной стороны Андрейченко так естественна, что невозможно ей не верить, с другой - не совсем понятно, была ли это любовь? И ведь режиссер так явно нам об этом заявлял, и в названии, и во взглядах, и в признаниях и тому, что они - главные герои фильма! Так что же нужно было сделать? Может все-таки жениться? А как же жена, которая, правда, видно, что любит его как друга, а не как любимого мужчину, так мне показалось, впрочем кто я чтобы судить других!

Фильм не о супружеской измене, не о любовном треугольнике и не о роковой женщине, вокруг которой мужчины складываются в штабеля - хотя все это там есть. Он прежде всего о том, как судьбы людей ломает война, которая при этом парадоксально остается самым ярким из того, что было в их жизни. Главная героиня - Люба, Любовь. Символика имени прозрачна - эта русская красавица (а в одной из сцен ее русскость подчеркивается прямо) действительно внушает всем любовь, даже соперница не в силах ее ненавидеть. Соперницу, кстати, зовут Вера - тоже прозрачный символ. Но сама красавица всю жизнь любит только одного человека, комбата. И его отнимает война. Еще один яркий штрих - реплика жены начальника главного героя, директора кинотеатра. Он ее любит и тотально контролирует. Она его - еле терпит. Но... 'в 1942 году он спас нашу семью от голода'. При этом сам герой, Саша, встретил свою возлюбленную именно во время войны, и яркость этого чувства заставила его забыть обо всем и спустя годы. Этот эффект проговаривает герой более раннего фильма Петра Тодоровского 'Городской романс'. На вопрос молодых людей о том, какое воспоминание в его жизни самое светлое, он ответил: 'Как ни странно, годы войны', когда он был молод, когда встретил свою любовь. И все же 'Военно-полевому роману' я поставила 9 баллов. Минус балл - за некоторую выверенность, расчетливость. Он не стихийно льется, он именно что сделан в расчете на участие в фестивалях. И расчет оправдался - 'Серебряный медведь' и номинация на 'Оскар' тому подтверждение.