S.W.A.T.: Спецназ города ангелов

В это трудно поверить, но вот уже двадцать один год прошел с того момента, как угловатый синий фургон 'S.W.A.T' скрылся за горизонтом под бодрую композицию от Hot Action Cop. Тяжело осознавать, что эпоха нулевых годов нового тысячелетия также далека от нас сегодня, как от первого десятилетия века далека эпоха восьмидесятых. Кажется, что фильм вышел только вчера, но на самом деле перед тобой кино, которое является уже частью далекого ностальгического прошлого. Да, время безжалостно над нами. Банальный казалось бы сюжет с карикатурно 'плохим ' злодеем, товарищем, перешедшим на темную сторону, чудесными спасениями и предательствами, даже в те времена выглядел вторичным, этаким приветом из эпохи, когда передозировка маскулинностью в кино была нормой. Однако в этом фильме есть какая-то приятная составляющая, которая позволяет картине закрепиться в памяти. Пожалуй, этой составляющей являются персонажи, точнее их проработанность и харизма. Да, герои не обременены модной и тяжеловесной неоднозначностью и амбивалентностью, но при этом вполне себе обаятельны. Офицеры Смит и Гэмбл (Фарелл и Реннер) круты и брутальны в своем противостоянии, хотя разгоревшемуся между ними морально-этическому конфликту не хватает глубины. Сэмуэл Л. Джексон (Хондо) здесь этакий умудренный наставник старой закалки, который вступает в конфронтацию с капитаном Фулером, представляющим собой ставший уже архетипическим образ 'полицейского шефа', вечно недовольного своими подчиненными (в памяти всплывает 'Последний киногерой' со Шварценеггером). Ох, неспроста его фамилия созвучна со ловом 'fool'. Остальные члены команды тоже не выглядят безликой массой. Особенно интересно наблюдать за офицером Санчез в исполнении Мишель Родригес (ощущение, что персонаж писался под нее). Она продолжила славную традицию сильных женских перcонажей боевиков, вслед за Линдой Гэмильтон в 'Терминаторе', хоть пока и не на главной роли (2003 год на дворе все-таки). Герои разные и раскрыты хорошо, разве что международный террорист Монтелл представляет собой какое-то абстрактное зло, которое необходимо заточить в темницу федеральной тюрьмы. Впрочем основной конфликт все-равно не связан с ним, поэтому декоративная роль злодея не режет глаз. Что еще хорошего? История рассказана хорошо, картинка без вырвиглазного CGI, динамичный саундтрек, диалоги наполнены жизнью. Но все же есть еще какая-то приятная изюминка, которая украшает блюдо и делает его вкусным. Это город Лос-Анджелес. Он здесь выступает полноценным персонажем и создает особую атмосферу. Нам предлагают окунуться во все закоулки этого великого мегаполиса вместе с героями, которые участвуют в погоне в бедном мексиканском квартале, штурмуют дом сумасшедшего обывателя в частном секторе, играют в бильярд в типичном американском баре, устраивают перестрелку и задержание на голливудском бульваре (под ироничный комментарий злодея, который называет происходящее 'Голливудом'), передвигаются по улицам, небоскребам, метро и даже подземным коллекторам во всех возможных урбанистических измерениях под пристальным вниманием баражирующих в небе полицейских вертолетов. Вот за эту атмосферу и хочется иногда пересматривать это кино, как и другие подобные образцы полицейского боевика с местом действия в Лос-Анджелесе, такие как 'Тренировочный день' или 'Патруль'. Все-таки должно в нашей жизни быть такое вот 'guilty pleasure', чтобы разбавлять тщетность и суровость бытия погружением в удивительный мир, где все зло побеждено, а 'хорошие ребята' в целости и сохранности уезжают в закат навстречу новым приключениям.

О чём фильм? Полицейский Джим Стрит (Колин Фаррелл) получает шанс искупить свои былые косяки, присоединившись к элитному подразделению спецназа, возглавляемому жёстким ветераном Хондо (Сэмюэл Л. Джексон). Их первое задание: обеспечить перевозку опасного заключённого, пообещавшего 100 миллионов долларов тому, кто вызволит его из под стражи. Зачем смотреть? «Спецназ» родом из 70-х - это экранизация малоизвестного даже в кругах киноманов телесериала и фильм выглядит как накачанный бюджетом и растянутый до двух часов эпизод шоу. С лёгкой руки сценариста Дэвида Эйра, парня, чью карьеру впоследствии будет мотать из огня («Патруль») да в полымя («Саботаж»), «Спецназ» обрастает вайбом «Топ Гана». Посудите сами - пол фильма главные герои проводят в учебке, меряясь друг с другом размером яиц, пока наконец не сработаются как команда и только к началу второго часа вырисовывается сюжет с доставкой в тюрьму наркобарона. Персонажи представляют собой калейдоскоп клише, только у Фаррелла с Джексоном есть достаточно пространства, чтобы нарастить немного мяса на скелет их героев, а вот, например, Мишель Родригес и ЭлЭл Кул Джей играют просто роли «крутой бабы» и «копа-семьянина». Немного сбивает смена стиля в середине фильма. Первая часть, завязанная на процессе набора команды, лёгкая и забавная, те же Фаррелл с Джексоном выдают мини-бадди-муви, перекидываясь шуточками, на саундтреке рычит Linkin Park, картинка залита солнечным светом. А с середины композитор фильма заряжает суровую партитуру, шутейки пропадают с радаров, а персонажи без конца хмурятся и пытаются решить, кому же из членов отряда они могут доверить свою жизнь (ведь на другой чаше весов обещанные наркобарыгой $100 млн). Хотя, регулярно выдаваемые фильмом порции перестрелок и трюков вряд ли дадут заскучать поклонникам жанра. 8 из 10