В четверг и больше никогда

В 1978 году Олег Даль вновь объединился c главным режиссером в своей актёрской карьере Анатолием Эфросом для съемок фильма 'В четверг и больше никогда'. Четверг, как известно маленькая пятница, но в картине Эфроса четверг-это маленький понедельник - горькое послевкусие праздника. Ощущение, что всё закончилось а впереди уже ничего хорошего. Герой Олега Даля едет в поездку, но это не отпуск (как годом в очень похожем по настроению фильме 'Отпуск в октябре') и не командировка, даже не визит вежливости, это внутренняя необходимость. Едет не надолго ('сегодня- среда, а в пятницу я дома'), но далеко (главный герой шутливо сообщает жене, что добираться надо 'поездом, самолётом, вертолётом, лодкой, граммофоном и патефоном'). То есть едет буквально в тридевятое царство, что Далю, собаку съевшему на киносказках, не ново. Впрочем дорога обойдётся без самолётов и вертолётов, хотя сесть в лодку и придётся. В фильме сразу прозвучит шутка, что лодочник - это перевозчик Харон. Ближе к финалу шутка повторится, но всё будет понятно и без юмора. Место, куда на денёк приезжает герой Даля, не то таинственный остров, не то заповедное место (это в прямом смысле слова заповедник), населённое странными жителями вроде невесть откуда взявшимися сёстрами-близнецами или полусумасшедшим полустариком-полуребёнком (Иннокентий Смокутновский в 51 год играет забавного старика, позже этот трюк повторит Сергей Юрский в 'Любовь и голуби'). Если это и царство мёртвых, то это рай на земле, а точнее потерянный рай. В этот рай главный герой вносит хаос, делает шашлык из убитой ручной косули (это не сафари в раю, а выстрел от смертельной скуки), и, кажется, делает всё для того, что его никто не уговаривал задержаться больше, чем на один день. В мире мёртвых только один настоящий мертвец, и то он приехал сюда на день и торопится вернуться обратно. Дед главного героя утонул, его отец погиб на войне - ему бы жить за троих, а он тяготится даже своей жизнью. 'Утопиться не могу - умею плавать. Ружье в этой пьесе уже стреляло', - жалуется герой Даля сам себе. Ещё бы - то, что мертво, умереть не может. Главный герой, как позже герой 'Мертвеца' Джима Джармуша, путешествует после собственной смерти. Чудесный остров, на который он вырывается всего на один день, - это мир его воспоминаний, если угодно тот самый 'розовый бутон'. В этом мире всё самое светлое и заветное, то, что давно им потеряно. Это мать, вечно перебирающая альбомы с фотографиями (Любовь Добржанская тремя годами ранее уже играла усталую мать в новогодней киноклассике 'Ирония судьбы'), это девушка-символ чистой настоящей любви (роль Веры Глаголевой), это атмосфера идиллической пасторали, где люди живут в гармонии с окружающим миром. Всё это будет второпях (времени на всё про всё - день) сломано и поругано. В этом мире нет места мертвецу. Пробраться сюда он может лишь на один день и добираться придётся 'поездом, самолётом, вертолётом, лодкой, граммофоном и патефоном'. Один день. В четверг и больше никогда.

Странный и неприятный фильм, с отрицательным героем в главной роли. В целом нехарактерный ход для советского кинематографа. В первую очередь вспоминается картина подобной направленности – «Отпуск в сентябре», но она совсем депрессивная, тоже с Олегом Далем в главной роли. Персонаж Даля омерзительный: избалованный маменькин сынок, делает всё, что взбредёт в голову, не имеет ни малейшего понятия об ответственности, окружающие его люди нужны лишь для получения каких-то удовольствий, при этом они постоянно ему потакают и покрывают его капризы (чем, безусловно, ему вредят), он привык к лёгкой жизни, не обременённой обязательствами, моральным долгом или нравственными исканиями. Яркий представитель общественного выродка: даже если такое существо принесёт потомство, существо не сможет дать потомству ничего хорошего. Самое большее – алименты, и то, если сильно повезёт. Почему-то даже его отношения с матерью мне показались странными, особенно ярко это было заметно в сцене их встречи: он долго со стороны наблюдал за матерью и не хотел идти к ней навстречу, а когда она заметила его, то тоже не торопилась вперёд, но у неё хотя бы было оправдание – больные ноги. Зачем-то мамаша жирными намёками на «времена оны» пыталась укорять сына за безнравственное поведение и безответственность, но очевидно, что слишком поздно для разговоров на подобную тему. Когда мать произнесла «мой бедный сын!», я вдруг узнал этот хрестоматийный штамп: эта же актриса в роли матери произнесла эти же самые слова своему инфантильному сыночку в «Иронии судьбы». Совпадение?.. Общее действие здесь зачем-то обременено лишними людьми: фотограф, надзирающий начальник, девочки-близняшки, множество зверей. Даже персонаж Смоктуновского без малейшего вреда для смысла мог быть полностью удалён с экрана; у него здесь лишь карикатурная роль на некоторых стариков и их капризную манеру поведения. А вот без директора заповедника здесь обойтись нельзя, он необходим для дополнительного выделения главного «героя». Течение картины крайне нудное, она перегружена лишними сценами. Даже рассказ ГГ про историю с коброй – просто интересная байка, но всё же бессмысленная. Зато фильм отражает спокойствие окружающей природы и околодеревенского быта, и в этом есть приятный колорит. Монтаж фильма местами неудачный. Несмотря на тягучесть повествования, количество происходящих событий большое, и в реальности все они не могли бы случиться за один день. Особое. Полагаю излишним заострять внимание на беременной девушке, это слишком избитая тема. Тем более, тут даже намёка не было на какие-то страдания, угрызения, колебания или страхи. Возможно, это всё у неё ещё впереди, но в рамках фильма к этому даже не прикасались. Лишь мать ГГ косвенно посочувствовала, но именно что – косвенно. Между тем, картина позиционируется и воспринимается как драма, хотя я не увидел здесь персональной трагедии, разве что матери досталось хуже всего. Но она сама виновата в таком воспитании: «бедному сыну» плевать на умершую мать, значительно важней – проводят ли его надлежащим образом, раз уж он изволил поспешно отбыть. Кроме того, мамаша сама далеко не безупречна: она постоянно интригует и морочит голову сыну и девушке, выдумывая разные уловки для них или ставя в неприятный тупик. Такие подлость и коварство не смогли бы пройти безнаказанно, рано или поздно люди начинают всё замечать и неизбежно презирают такое поведение даже в родителях... Тем не менее, главным героем этого фильма считаю мать, потому что только в ней случилась перемена: от вещего сна, как олицетворения горячего желания приезда сына, до запоздалого раскаяния «лучше б ты не приезжал». Кому-то по наивности может показаться, что Сергей тут страдает, но это – страдания сыра, катающегося в масле. Даже эпатажная сцена с убеганием вдаль (каламбур: Олег Даль бежал вдаль) – кристаллизованный каприз великовозрастной ляли на почве невосприимчивости к критике. Здесь, скорей, не человеческая драма, а общественная, т. к. граждане вынуждены сосуществовать рядом с такими интеллигентными подонками, и на своих плечах нести крест некоторых последствий от их жизнедеятельности. В каком-то смысле наличие таких персонажей – это наказание обществу и конкретным людям за то, что они им потворствуют или относятся равнодушно. Вывод. Мне фильм не понравился, он не учит ничему хорошему. Я и без него прекрасно знаю о наличии таких пустых и неприятных людишек, но просто показать на них пальцем в формате большого кино, – а здесь сделано именно это, – считаю, слишком дорогое удовольствие. Подобные персонажи в хороших фильмах встречаются сплошь и рядом во второстепенных или отрицательных ролях, но ставить таких в центр внимания – какой-то декаданс. Эта картина давно была в закладках, и вот, наконец, посмотрел. Определённо, слишком переоценённое кино. Бесспорно, что Даль блистательный актёр, прекрасно раскрыл талант и в этом кинофильме (ему вообще удаются эпатажные неврастеники), но его участие не делает данную картину хорошей.