Городская полиция

«Городская полиция» или «Метро» (под таким названием фильм частенько выходил на ТВ, хотя метро там нет и в помине) – еще один фильм из числа тех, что со временем был забыт. Сегодня живучими остались только крупные проекты, впрочем, которые тоже постепенно уходят в прошлое. Из по-прежнему востребованных – «Армагеддон», «Пятый элемент», «Скала», «Плохие парни – 1» и др. А ведь есть по-настоящему крутые картины – те же «Сломанная стрела» или «Переговорщик»! Но если говорить о менее бюджетных, то таких фильмов очень много и о них можно либо вспомнить, либо узнать изучая фильмографии актеров и актрис. В «Метро» (мне это название более знакомо и привычно) речь идет о полицейском Скотте Роупере (Эдди Мерфи), специализирующемся на ведении переговоров с преступниками, взявшими заложников. Перейдя дорогу одному из них Роупер вынужден вступить в опасную игру с бандитом, тем более что на кону жизнь его девушки. В охоте на маньяка Роуперу помогает молодой напарник – бывший снайпер спецназа Кевин Макколл (Майкл Рапопорт), которому уже в его первом деле придется непросто. Итак, «Метро» как фильм о копах – достаточно неплох. Напряженная и в целом динамичная история не оставляет у зрителя ощущения того, что ему становится скучно. Фильм, снятый Томасом Картером сочетает в себе элементы боевика, психологического триллера и детектива, при этом за счет колоссального опыта Эдди Мерфи в комедийном направлении, «Метро» не лишен и доли юмора. Думаю, что приглашение на главную роль именно Мерфи диктовалось тем, что он успел зарекомендовать себя как комедийный коп в фильме «Полицейский из Беверли-Хиллз», ведь франшиза была в целом успешной, а сам актер стал звездой первой величины. С учетом того, что годом ранее – в 1996-м вышла Бэевская «Скала», можно говорить о том, что Томас Картер позаимствовал в этой истории сцену с погоней за трамвайчиком, несущимся по холмам Сан-Франциско. Хотя я не берусь утверждать, что Картер скопировал сцену, ведь фильмы могли находиться в разработке примерно в одно время, разницу лишь составила дата выхода на экраны. Но сцены на самом деле между собой перекликаются. Кроме того, стартовая сцена «Метро» также похожа на триллер «Фанат» с Робертом Де Ниро – и там, и тут главные герои едут в своих машинах и слушают по радио спортивные трансляции (правда виды спорта совершенно разные). С учетом того, что Мерфи все же скорее комик, чем актер-брутал, его персонаж таким и получился – он любит показать себя, любит быть на первом плане и ведет себя даже в сложных ситуациях так, будто в освобождении заложников нет ничего сложного. Возможно участие комика в проекте и сыграло с «Метро» дурную шутку, так как фильм провалился в прокате так и не отбив свою кассу. Может быть зрителя Мерфи-коп утомил и будь на его месте кто-то другой – итог был бы совершенно иным. Но даже несмотря на это фильм в общем-то достаточно неплох и, в отличие от многих боевиков 90-х, где главному герою приходится сражаться с бандами и отрядами наемников, здесь противостояние разворачивается в формате один-на-один, отчего фильм обретает некую отличительную особенность. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Сейчас у Эдди Мёрфи отношения с кинематографом опять складываются весьма непросто после последней его работы - Тысячи слов - просто-таки разгромленной критиками. И в конце 90-х актер находился в неком аналоге нынешнего состояния: уже не был на пике своей славы, но все же с помощью былых заслуг, в особенности благодаря своему предыдущему проекту - Чокнутому профессору - его фильмы по-прежнему волновали умы смертных, вот только Городская полиция не собрала ни соразмерной бюджету кассы, ни вала положительных оценок критиков. Ну, и нельзя сказать, что незаслуженно. Профессия переговорщика прямо скажем - не сахар. В идеале нужно быть одновременно и отличным оперативником, и отменным психологом, иначе очень много чего может пойти не так, как надо. Хотя что-нибудь пойдет 'не так' в любом случае, как и выходит на, с первого взгляда, ничем не примечательном ограблении. Поимка маньяка, не гнушающегося использования огнестрела по назначению, и знакомство с новеньким напарником отнимает примерно половину продолжительности картины, пожалуй, лучшей половины. Далее создается такое впечатление, что режиссер не знал, чем еще можно забить остаток, поэтому опаснейший преступник без каких-либо затруднений минует все решетки и вновь появляется на радаре, после чего маячит там до самого конца. Также время от времени случаются глуповатые и наивные диалоги с девушкой протагониста, которая сама не понимает, чего же она в конце концов хочет. Короче, ничего по-настоящему хорошего здесь не случается, а жаль. Кино легко распадается на составляющие, не желая толком собраться в нечто цельное, от чего и растут все имеющиеся проблемы. Посмотреть Metro можно, но ожидать чего-то большего, чем пара запоминающихся экшен-сцен, не стоит. 7 из 10