Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви

Синопсис сюжета данной картины довольно сумбурен, а типажи расплывчаты, поэтому останавливаться на этих деталях не видится смысла. Вместо этого кратко обозначу другие аспекты. В целом здесь соблюдено сохранение схожих с «Ассой» (1988) типажей, которое дополнено новыми персоналиями, но при этом наблюдается полная перестановка ранее заданных пропорций. Так если в условном начале фильма, разбитом на несколько сегментов, наблюдается некий контекст, то чем дальше, тем всё более ситуация скатывается в чистый фарс, отсутствие каких-либо заметных тормозов и преобладанием упомянутого над всем остальным. На этом фоне персонаж Александра Баширова (играющего здесь роль соседа главного героя), некогда прибывшего в Москву «лимитчика», то ли косящего, то ли реально сбежавшего из ближайшей психушки, смотрится единственным сколько-нибудь вменяемым лицом, в то же время как отдельные эпизоды с его участием, примерно ничем, кроме как тем фактом, что от наступившей в перестройку вседозволенности посрывало крыши, объяснить невозможно. Впечатление картина создает двоякое - до своего предшественника не дотягивает, определённый посыл, если добавить такие приставки как «арт-хаус» и «гротеск», при желании проследить можно, но в целом фарс сильно преобладает над содержанием и не имеет в сравнении, например с такой картиной как «Сны» (1993), контекста. Не спасает и присутствующий здесь в разных материях Борис Гребенщиков и группа «Аквариум». С другой стороны - субъективно вышло всё равно лучше того же «Города Зеро» (1988), что некогда досмотрел скорее из принципа, отчасти исходно положившись на высокую среднюю оценку. По сумме сказанного пусть будет 6 из 10

Несмотря на авторитет тяжеловесного Соловьева, для многих и меня, в том числе, известного своей Ассой (которую очень люблю) и сильного актёрского состава для тех лет Абдулов, Баширов, Дубрич и Збруев, фильм не вызывает никаких эмоций. Конечно, я понимаю, чем он мог восхищать и чем радовать при просмотре в перестроечной коммуналке. Сейчас он смотрится как набор скетчей и примечателен лишь эпизодами, подарившими нам крылатые фразы и мемы. Да, да - Баширов с сеточкой на голове в роли Толика именно из этого фильма. В фильме ритм рушится в первые пол часа и новомодные в 1989 году кинематографические приёмы лишь раздражают, вокруг простого и довольно интересного сюжета, который был раскрыт не полностью режиссёр накручивает кучу странных сцен от псевдоисторических до абсурдных и фильм перестаёт восприниматься как единое целое, оставляя странное послевкусие, которым не хочется насладиться, а хочется запить. Ностальгии не вызывает. 6 из 10 Только за обаятельного Абдулова, смешного Баширова и пару крылатых фраз.