Убийство в Париже

В чем проблема рецензирования западного кино. Если вы перестали его принимать, его какие-то базовые ценности и установки, то все оно за редким исключением подлежит практически одинаковой системной критике. Фильмы Адама Сэндлера, надо сказать, выделяются из остальных американских фильмов своим особым шармом и юмором, своей атмосферой. Но вот начинается 'Убийство в Париже '(Mystery Murder 2, 2023) и что показывают зрителю. В сцене прибытия на остров уставшая Дженнифер Энистон пытается взбудоражить публику своими торчащими сосками. Обязательно ли было снимать подобным образом? К чему был сделан этот акцент? В этой же сцене уставшие Энистон и Сэндлер, взрослые на вид люди, бегают по номеру и радуются каким-то бытовым вещам и еде. В их возрасте, взрослые люди, уже живут другим и должны, вроде бы, задавать жизни другие вопросы, и исследовать другие вещи, другой должен быть уровень жизни и восприятия бытия. Но они находятся там же, где и весь американский образ жизни - потребительство и инфантильность. Смотреть на подобное довольно скучно, а выглядит это жалко и где-то даже отталкивающе. Совершенно не обязательно, что взрослые люди не должны шутить или смеяться. Юмору есть место всегда. Вопрос только в качестве этого юмора и в форме. В 'Убийстве в Париже' проявляется очевидный кризис идей в американском, в частности, и в западном, в целом, кино. Это уже не кино, а пародия на кино. Вырождение. Странные диалоги в странных сценах. Что-то механическое и отрешенное, обязательно приправленное феминизмом. Хотелось бы сказать 'спасибо' за отсутствие в фильме Netflix 'повестки', но это не спасает. Сцена и механика фильма какая-то рваная, резкая. Отсутствует гармония. Фильм воспринимается будто езда по ухабам на автомобиле с жесткой подвеской. Это, кстати говоря, характерная особенность многих фильмов от Netflix. Не любят они гармоничное и классическое кино. Они делают кино культурно с расчетом на мир после некоего перехода, на, можно сказать, обновленный мир. Или у фильмов Netflix психоз. Это довольно удивительно, потому что 'Убийство в Париже' хоть и вышел на платформе Netflix, но производством фильма занималась все та же студия 'Happy Madison Productions', что и традиционно занимается созданием фильмов с участием владельца студии - Адама Сэндлера. Может быть Netflix выдвигает какие-то свои требования к фильмам? Или может быть Netflix соглашается выпускать на своей платформе только фильмы с определенными качествами? Для сценария использовали смешение стилей. Это что-то вроде криминальной комедии с индийским колоритом в Париже. Гремучая смесь. К сожалению, легкости прежних фильмов Сэндлера здесь уже нет. Детали разбирать не хочется. Фильм получился скучным и неинтересным. Кино на тройку.

Так уж повелось, что плюс-минус все громкие новинки 'Нетфликса' я стараюсь 'пылесосить', и на сей раз мне удалось развлечь себя на полтора часа второй частью 'Убийства...', которая не хватает звезд с неба и не пытается быть с двойным дном. Просто развлекательное кино для просто лайтового вечерка. На управляющей идее все же те мысли по поводу брака, взаимопомощи и поддержке в трудную минуту. Это яркое и смешное кино, универсальное и понятное каждому. Актерский ансамбль остался прежним - Адам Сэндлер наконец-то перестал сниматься в своих 'высерах', которые он называет комедиями, а Дженнифер Энистон до сих пор сочная, хоть ей уже и 56. Актеры второго плана не 'вибрируют' и отлично дополняют историю, в особенности Марк Стронг в роли секретного агента, который клише на клише, да клише погоняй. Приятные съемки на натуре, ритмичный сюжет и сценарий, хороший саунд-дизайн и непродолжительный хронометраж, что удивительно. Наконец-то мейнстримовое кино на полтора часа, а не на два с половиной. Кино просто-напросто не успевает наскучить и потерять тебя как зрителя. Новоиспеченный сиквел за авторством Джереми Гарелика оказался таким же веселым и увлекательным комедийным детективом, что и оригинал. Вот что-что, но 'Нетфликс' умеют делать подобные картины: их кино не претендует на гениальность и культовость, при этом назвать его плохим не поворачивается язык. Даже наоборот. Захватывающий экшен, уместные шутейки и юморески, а так же приятный каст - отличное времяпрепровождение на 'час тридцать'. Можно смотреть в отрыве от первой части, если вы по какой-то причине ее не видели. 7 из 10