Женщина, которая поет

О чём это кино? Вопрос вполне обоснован, если выйти за рамки формального сценария о драме сильной женщины, выбравшей вместо ненастоящей любви настоящее творчество, успех и славу. Можно, конечно, вспомнить и о том, что в стране, руководство которой сознательно строило иерархический тип культуры, где должна быть «Главная Певица» и все остальные, решили таковой сделать Аллу Борисовну. Однако и этого мало. Особенно если вспомнить относительно невеликий кассовый успех самого фильма. Получается, что по нынешним временам (сложно судить о тех), этот фильм скорее слегка подставил певицу вошедшую в зенит творческого и концертного успеха. Да, актеры в «Женщине...» часто играют «по бумаге». С другой стороны, главные герои играют взрослых, зрелых, отчасти уставших и разочаровавшихся людей, многое переживших. Сложно после перипетий образца Анны Стрельцовой не беречь душу. Потому и она, и он (поэт, ставший новой любовью певицы), столь осторожны. Потому и играют так... Кино, конечно, же, о самой дражайшей Алле. С его бытованием в наше время есть определённый вызов: а сможем ли мы из дня сегодняшнего, освободиться от нынешнего образа «примадонны», чьё истинное лицо раскрылось лишь в девяностых (она уже почти тридцать лет была на сцене)? От образа женщины-миллиардерши, которая поимела всё, что могла от своей профессии (кажется, и с музыкантами ABBA пела), но не захотела вовремя уйти? От той, которая классику мировой эстрадной музыки разбавила кабацкими номерами в «новую эпоху»? От той, наконец, про которую пишут и говорят, что она могла рушить карьеры и возводить на пьедестал одним мановением руки? Как оказалось — можем. Мне, по крайней мере, это удалось. Возможно, дело в том, к какому поколению я принадлежу. А возможно и в том, что калейдоскоп вновь повернулся: там новая картинка. И примадонна уже – объект ностальгии по иным временам. Образ Анны Стрельцовой – свежесть, яркость, молодость, даже лёгкость. Ну, местами, скажем так. В сравнении с тем, что застал уже я – потяжелевшую «богиню» в сиреневом балахоне. Песни, конечно, роскошные. От начальной Вы не верьте, что живу я, как в раю И обходит стороной меня беда Точно так же я под вечер устаю И грущу, и реву иногда; через невероятную До сих пор стою я у той черти Где, ворвавшись вдруг в жизнь мою Всё в ней спутал ты; к смыслообразующей Дай мне знак, где друзья, А где враги Не дай пресытиться любимым делом, Не дай отяжелеть душой и телом. Мне, мне, Той женщине, которая поет. Тем, кто знает нынешнюю Пугачеву, будет нелишне услышать «тот» её голос. О, я теряюсь в словах, что бы описать это волшебство! Словно было несколько Алл Пугачевых... И одно из её воплощений – в этом фильме. С каким-то немыслимым диапазоном, силой, ещё сохраняющейся пластичностью, покоряет сразу и навсегда. Особая фишка – тексты песен. Ну тут всё просто: это были времена, когда даже эстрада и попса иногда пытались стремиться «за» высоким искусством. Стрельцова, в общем, не уронила планку. Такова магия «той» Пугачевой. Она умеет покорять, и талант актрисы, сродни протееву, у неё есть. Можно поверить и в неё, и в её героиню. Хотя бы на время, пока идёт фильм. Голос – от нежности до масштаба. В этом, если хотите, есть и жёсткость образов певицы: слишком хочется поверить в сказку, когда знаешь, что они – мираж. А главный минус – скороговорка как метод изложения истории. ...А ещё этот фильм – напоминание о безмятежных временах. И тот советский быт, и наивные поколения, думавшие о том, что всё впереди, и лучшая страна мира, в которой главная неприятность – неудачный фильм с Пугачёвой... Всё это просто заставляет с добрым сожалением вздохнуть. В общем, в фильме оказалось ровно столько правды, сколько в самой Алле Борисовне.

Как река не может течь спокойно и размерено на всём своём протяжении, так и человек подвержен изломам, изгибам, перекатам. То на стремнину выносит вращая без устали с боку на бок, то гладок и спокоен сплав из года в год. 'Женщина, которая поёт' - это те самые изломы, изгибы в пути становления личности. В обретении себя. В преодолении себя. В поиске собственного места в мире. Горнило жара уготовано с наковальней из боли, потерь, предательств. Не ждёшь, а они как воры, из-за угла. Сторожем не ходишь, и крадут из твоего очага щепоть за щепотью. Глядь, отвалились в сытости, отошли прочь. Ой-да друзья-подруги, ой-да, потешники. Не поддержали, не помогли, руки не протянули. Отчего так? По злобе внутренней жабы? Из зависти к таланту, труду? Эгоизмом собственным одержимые? Кто ж разберёт? Это закалка. Закалка стержня. Изо дня в день. А люди? Что с них взять? Как ступени ракеты в полёт устремлённой, отваливаются немощные, шаткие, слабые, случайные... Ледяной водой разбуди меня — время уходить, Зреет урожай. Батя, дай совет, опоясай в путь, Мать, не провожай. На семи ветрах кто тебе помог? Может кто помог? На семи холмах кто тебя согрел? Кто тебя любил, не долюбил? Вместе мы с тобой, родная – Плуг да борона Из конца в конец без края - Крохи собираем. Человек сцены. Человек величайшего 'я'. Женщина, которая поёт. И не просто поёт. Она рассказывает собственную историю. Муками и радостями души делясь. Сегодня, что близко. Сегодня, что важно. Сегодня, каков в тернистости путь. При хронометраже в 01:19 'вещь' просто 'шедевральная'. За минусом обычной для кино презентации в самом начале картины труппы создателей, помощников, актёров, администраторов, директоров - и того меньше получается. Времени на беседу со зрителем - совсем 'чуть'. Верно? Согласны? В самом деле, лицевую и оборотную стороны жизни и творчества дамы необходимо обрисовать? Да. Хотя бы в общих чертах дать залп-другой по ближайшему окружению в дружбе, размолвках полагается? Конечно. Если фильм имеет музыкальный оттенок, песенное творчество в распеве продемонстрировать надо? Естественно. А как быть с характером? Хотя в общих чертах. А чувства? Иначе энергетика фильма оскудеет, обеднеет. Требуется! Вот и получает... - шедевр! Или маленький-маленький 'шедеврик'! А если сомневаетесь в мною сказанном, возьмите для примера любой из нынешних сериалов. Сравните 'там' и 'здесь'. Время сопоставьте в 'звучании' партий персон. Думаю, очевидность выводов, будет на лицо. Где за час с малым найдёте больше мысли? Рядом ты была, берегла крыла, было невдомёк Я не доглядел. Косы расплела, по воду ушла. Стынет поцелуй. У семи ключей кто тебя учил, Кто чего сказал? У семи дорог кто тебя женил, С кем тебя венчал? Вместе мы с тобой, родная – Пепел да зола Из конца в конец без края - Носимся молвою. Ещё один немаловажный аргумент. При ныне здравствующей звезде - Алле Пугачёвой (дай ей Бог сил и здоровья), 'Женщина, которая поёт' смотрится как историческая фреска. Подумать только, события с экрана - сорокалетней давностью (даже больше). 1978 год в поклоне 2020-му. Начало начал пути. И что из того, что у режиссёра Александра Орлова повествование ведётся о эстрадной певице Анне Стрельцовой? Никакая это ни Анна. Никакая она не Стрельцова. Александр Хочинский - Алла Пугачёва - Николай Волков образцовыми портретами экранных откровений. Коротко, но ёмко. 7 из 10