Женщина дня

Странный фильм... вроде бы нет в нём ничего особенного, но на несколько минут ему удалось меня поразить, потрясти... почти растрогать. В центре его - мечущаяся героиня Александра, пытающаяся гордо порвать с женатым любовником, но не имеющая достаточной силы воли, чтобы это сделать. Она работает то ли манекенщицей, то ли менеджером (тогда ещё не знали такого слова), но во всяком случае стабильный доход имеет, так как одевается весьма стильно. Любовник - творческий человек, фотограф, жена у него - врач-физиотерапевт. И, кстати, женщина поумней главной героини, поскольку та склонна сначала бросаться на препятствие, очертя голову, а потом уже включать эту самую голову. Несмотря на слабость духа, недальновидность и некоторую хамоватость, Александра - девушка добросердечная. Потому и случилась с ней вся эта история - допустим, не любовный треугольник, но определённо какой-то треугольник. И в этом треугольнике вырисовывается любопытная вещь. Отношения с фотографом показаны намного более подробно, с ними всё, в общем-то, понятно. Отношения с гостем Александром (а вернее - Сергеем) - сплошные полутона, догадки без фактов, намёки без действий. Сознательная, напоказ, игра в отношения оборачивается чем-то более глубоким и невысказанным, в то время как затяжной, яркий роман с фотографом оказывается в итоге иллюзией. Несмотря на множество, казалось бы, проходных, отвлечённых сцен, стержень действия сохраняется, и иногда оно становится весьма напряжённым. Финал же, играя с ожиданиями зрителя, несколько раз подряд обманывает нас, запутывает, прежде чем подвести к шокирующей правде и оставить с ней. Впрочем, можно понимать всё произошедшее философски: Александра рассталась с надеждой, со своими ожиданиями. В своеобразном отражении своего романа она увидела слово 'Конец'. Что мне не понравилось. Главным образом, две вещи. Пусть история Сергея осталась скрытой, это даже хорошо. Но всё равно непонятно, почему он выбрал именно квартиру героини. Непонятно также, зачем он ходил с ней в ресторан, рискуя быть замеченным. Второе - можно видеть в Сергее жертву, а можно - индивида, перешедшего дорогу другим бандитам. И криминальное прошлое паренька идёт слишком вразрез с его манерой общения, поведением, взглядами. Он производит впечатление невинности, но это может быть ложью. Он уже знает о жизни, в том числе о её темной стороне, больше Александры. И эта романтизация криминала (пусть не явного, а потенциального) мне несимпатична. В девяностые это расцвело пышным цветом, но фильме был снят накануне, на пороге, поэтому не успел ещё напитаться угаром опасной свободы. И всё-таки в нём уже не атмосфера советского периода. По всему чувствуется, что настаёт иное время. За тонкость интриги, за штрихами показанную криминальную составляющую без уродливых перегибов хвалю авторов картины. Это уже не Советский Союз, но что-то ещё очень похожее на него. Жаль девушку - но, может, ей просто не стоило налетать на бармена с нелепыми угрозами.

По своему замысловатый, классический любовный треугольник, действие которого разворачивается на улицах перестроечной Алматы. Выведенная в название фигура представлена здесь той, кого принято считать условной творческой интеллигенцией. На какое-то время компанию ей составляет странный, загадочный незнакомец. Этот аспект добавляет искры в восприятие пресыщенной былым стилем жизни (а также своими текущими отношениями) героини, роль которой здесь досталась Алике Смеховой в её двадцать один. Фоном проходят несколько историй поменьше. С одной стороны вроде бы ничем особо не примечательная романтизированная мелодрама, а с другой здесь есть некая идущая мимоходом абстракция, элементы меланхолии и атмосфера на стыке разных по сути и содержанию эпох, что в частности отражается и в самих героях. Эти аспекты позволяют этому фильму выделиться на фоне преимущественно мрачных работ своего временного периода. 6 из 10