Тепло родного дома

На мой взгляд формат в 2 серии оказался для фильма не верным. Режиссёр хотел изобразить село в свете реформ, разрабатываемых в 1983—1984 годах по поручению генерального секретаря ЦК КПСС Ю. В. Андропова, которые позже вылились в масштабные перемены в стране, известные как 'Перестройка'. Однако, 'производственная часть' в фильме выглядит фрагментарно: то здесь кусочек покажут, то там. Нужно было либо увеличивать хронометраж, расширяя рамки 'производственной темы', либо снимать картину исключительно про судьбы трёх сестёр. Колхозно-производственная тематика сама по себе в те годы мало кого интересовала, а вот межличностные отношения - напротив. Эта тема никогда не устаревает, приобретая со временем дополнительную глубину. Если рассматривать именно этот аспект фильма, то он в полной мере удался благодаря яркому актёрскому коллективу. Для семейной жизни готовых сценариев нет и никогда не будет. В каждой эпохе, в каждом отрезке времени мужчина и женщина, выбирая спутника жизни, вновь и вновь наступают на одни и те же 'грабли'. Это сказано не с осуждением, а спониманием того, что жизнь не стоит на месте, и дети никогда не повторяют родителей, когда приходит их время 'брачных танцев'. Дети одного отца, родные сёстры Вера, Надя и Люба, - очень разные. Вера - волевой, целеустремлённый человек. Надя - спокойная, рассудительная, трудолюбивая. Люба - весёлая, игривая, чуточку взбалмошная. Типы характеров определяют не только жизненную позицию, но и выбор того, с кем девушки готовы прожить всю свою жизнь. У Любы (Ольга Сирина) уже есть жених. Они дружат 5 лет (3 - школа, 2 - армия). Миша (Вячеслав Баранов) предлагиет 'узаконить' их отношения, но Люба ещё не готова к семейной жизни. Ей хочется веселья, праздника, да и жизнь в деревне её совсем не устраивает. У Нади (Екатерина Васильева) тоже вроде как есть 'парень' Паша (Владимир Юрьев). 'Вроде как' - потому что Паша 3 года 'вкалывал' на Севере, 'поддерживая' любовные отношения в письмах. Впрочем, любовными они, по всей видимости, никогда не были, иначе бы он не погнался 'за длинным рублём'. Надя - самая эмоционально выдержанная из сестёр. Свои душевные предпочтения она не выставляет напоказ. Её взаимотношения с Митей (Фёдор Сухов) изображены скупо, немногословно, но именно в этом залог возможного их счастья. Отношения Веры с новым председателем колхоза Иваном Кужелем (Александр Парра) - камень преткновения картины. Подобный треуголник не раз обыгрывался в деревенских фильмах. Ничего нового в этом плане режиссёр не показал, ограничившись констатацией: 'старая любовь не ржавеет'. При всей симпатии к Вере, как зритель, я целиком на стороне Анны (Ольга Науменко). Силком мужика никто в семью, словно телка в стойло, не тянул. Если женился - с достоинством и уважением относись к матери своего ребёнка. Тем более, что теперь ты, как председатель, на виду у всех. Однако Иван Кужель ведёт себя словно школьник, что как-то не вяжется с деревенской жизнью, когда 'не успеешь чихнуть, как вся деревня уже знает, что ты заболел'. Удивила работа оператора Виктора Крутина. Непонятно, почему мастер своего дела выбрал здесь именно такой способ съёмки: сквозь штакетины забора, быстрое перемещение камеры с одного лица на другое. Такая съёмка хороша для детектива, но не для 'размеренной мелодрамы'. А вот музыка Валерия Зубкова хороша. Именно она сгладила многие 'шероховатости' фильма. 'Улетели листья с тополей, повторилась в мире неизбежность... Не жалей ты листья, не жалей, а жалей любовь мою и нежность! Пусть деревья голые стоят, не кляни ты шумные метели! Разве в этом кто-то виноват, что с деревьев листья улетели?' ('Улетели листья' Н. Рубцов)