Жажда страсти

Невероятно. На публике Андрей Харитонов всегда воспринимался любезным, но высокомерно интеллектуальным. И равнодушным к любым экшенам 'прыгающих' в его сторону (от восхищения пополам с преследованиями, до бесейшей желчи из разряда ''он был настолько хорош собой, что это даже не допускало мысль о его даровании'', и т.д.) Зато очень ценил дружбу и сам дружить умел. И вот здесь. Его режиссёрская работа, с его любимыми Настей Вертинской (как он называл), Витей Раковым и Игорем Костолевским. Спазмом хватающее за горло, бурое от солнца и тумана начало фильма. Душу как в крови искупали. Признаюсь. Написала слово 'невероятно' от первых эмоций, смотрю фильм дальше, и персонаж Костолевского произносит:' Невероятно...Вы верите в судьбу..?' Но это так, моё. Что же было надо режиссёру, зачем? Думаю, хотел выразить, что бывают отчётливые энергетически мёртвые слепки от умерших. Это всё-таки люди, которые душевно мучались, или душевно были нечисты, обременены. И этот чёрный сгусток виснет под потолками, и всегда будет мешать жить всем входящим в этот дом. Только кажется, что почти смешно: человек чувствует, что явно не один, дальше хлопает дверь со свистом, и что-то шлейфовое чёрное, несётся к живому человеку. По описанию совсем просто. Когда безысходно, всегда просто. Теперь понимаю, почему Андрей Харитонов высказывался, что сняв 'Жажду страсти', он 'психологически закончил кинокарьеру'. При том что фильм и окупился в 10 раз, и попал на все фестивали в 'кино для избранных'. В философских подвалах мозга ( прим. авт.: я так ощущаю прозу В. Брюсова) Андрей Харитонов ориентируется, не боясь. Все его киногерои активно влияют на зрителя. То нечто, 'монстр', действующий от имени героини Вертинской, это совсем не сюрреалистическая засветка, это самостоятельное, материализованное явление. И оно притянулось не посредством зеркала. Мы видим в фильме верхнюю границу облаков, слышим гул, когда Она появляется, происходят сильные искровые разрядки. Думаю, Она прорвалась откуда-то из магнитосферы Земли. Генезис брюсовского безжизненного декадентства в фильме передан отменно. Много кадров ''бледных ног'', ни малейшего смягчения Судьбы или везения к положительным героям, искательное женское начало 'монстра'. Но я вижу твёрдое мнение режиссёра. Самостоятельное. Это другая степень понимания. Андрей Харитонов как режиссёр не срисовывал извечную брюсовскую константу: ''проституированная душа и эгоистичное тело'' какой-то очередной красивой женщины. Наоборот, её личность страдает и не склонна ко злу. Почему иногда страшно становится от фильма? Думайте. Пока 'монстр' овивает Вертинскую диалогами, параллельно рыщут побочные 'сгустки'. Идут за всеми, кто имеет отношение к персонажу Вертинской. Дальше выбор, как кошмарный сон: погибельный перепуг (как это происходит нелепо и дико со второстепенными персонажами, с горничными и помощником инспектора). Либо понять и знать, что возможна другая физика присутствия. И быть до агрессии уверенным в том, что в земном мире мы имеем бОльшие права, чем 'они'.

Ещё один перестроечный фильм ужасов. Конечно, это не «Прикосновение», но он тоже заслуживает внимания. «Жажда страсти» — абсолютная экзистенциальная мистификация. Чувствуется, что сценарий создавался классиком: тонко. Я читал цикл рассказов Брюсова «Земная ось», по которым снят фильм («В зеркале», «Мраморная головка», «Теперь, когда я проснулся»). Не без хвастовства замечаю, что наши классики ничуть не уступают английским, если не превосходят их, просто пласт Советской эпохи запрещал подобную «бесовщину», а с приходом Перестройки пришла мода на западное. Мистические рассказы Брюсова, Гумилёва, Пушкина, А. Толстого и других авторов (их немало), могут составить достойную конкуренцию «Дракуле» и прочим нашумевшим мистическим романам с запада. Картина словно соткана из битого стекла и шёлковых белых ниток: призрачно, жутковато, не совсем понятно, символично. Символизм в каждом кадре. Раздвоение личности героини — это страх перед потаёнными уголками души. Отражение в зеркале всегда немного искажено, оно не покажет человеку истинного лица. Мрачно. Вязко. Мистично. Холодно. Плохая плёнка. Странный монтаж. Дрянные спецэффекты. Много художественной образности, метафоричности, символизма, поэтичности. Если не пугают недосказанность и артхаус — фильм придётся по душе. 6 из 10