Городок

Долгое время Илья Олейников и Юрий Стоянов пересекались на съемках различных фильмов и телевизионных проектов, которые выпускались в Санкт-Петербурге. Однако им никак не удавалось снять совместный комедийный сериал, в котором они бы могли находиться на первых ролях. Тем не менее, они хорошо сдружились и начали разрабатывать концепцию динамичного и остроумного шоу, которым в конце концов стал «Городок». Для своего времени программы была невероятно интересной, смешной и расслабляющей. Первые выпуски «Городка» вышли в эфир в 1993 году и публика сразу обратила внимание на талантливых актеров Стоянова и Олейникова, которые стремительно меняли образы и разыгрывали перед камерой различные сценки. По признанию авторов, изначально они банально экранизировали популярные анекдоты, придавая им острую форму и актуальные мотивы. Но чем больше выпусков стало выходить, тем актуальнее становился вопрос о создании новых уникальных сюжетов. И тут шоу тоже не подвело своих зрителей. После первых сезонов с анекдотами, продюсеры «Городка» наняли сценаристов, к которым также присоединились Стоянов и Олейников. И далее они уже придумали несколько рубрик, в которых стабильно выходили смешные и довольно интересные истории. Например, «Жизнь замечательных людей» рассказывала о знаменитых людях, включая Леонардо Да Винчи и прочих культовых личностях, в очень важный для них период творчества или различных свершений. Не менее интересной была рубрика «Вернисаж», в которой авторы обыгрывали сюжеты известных картин, превращая их в комедийную экспозицию. Не могли обойти авторы шоу также и ужасы. Для этого они создали рубрику «Ужасы нашего городка». Здесь по большей части разыгрывались банальные бытовые сцены с неожиданным окончанием. Несмотря на весьма зловещую заставку, ничего ужасного тут на самом деле не было и каждая сценка неизменно приносила позитивное настроение и задор, чего от программы Олейникова и Стоянова требовалось. В начала 2000-х годов «Городок» стал выходить реже, а его место в эфире заняло короткое шоу «В городке». Здесь, как правило, было несколько тематических сюжетов, объединенных единым поднятым вопросом, который в той или иной форме обыгрывался актерами. Например, когда в то время мы привыкли переводить стрелки на летнее и зимнее время, то и авторы «В городке» тоже высмеивали этот момент, тем самым приближаю отмену этого некогда популярного явления. «Городок» стал для многих зрителей, и меня в том числе, символом эпохе. В сериале поднимались важные темы наподобие дефолта, монетизации, выборов, инфляции. Но несмотря на сатиру, направленную на наше общество, «Городок» всегда напоминал нам, что после темной полосы всегда придет время светлой, а значит раньше времени отчаиваться не стоит. 9 из 10

Для меня «Городок» всегда был нечто большим, чем просто развлекательная передача. Это что-то более близкое сердцу. Держалась она на двух постоянных «жителях» - Юрии Стоянове и Илье Олейникове. Как только численность «жителей» сократилась – сама передача сразу объявила себя завершенной, что правильно, на мой взгляд. Я бесконечно люблю и уважаю этот многолетний проект, этот творческий тандем. Но мне не хочется только хвалить их, мне хочется поделиться мыслями об этой телепрограмме. Провести некую аналитическую работу, подчёркивая как достоинства, так и недостатки. Эволюция программы очень заметна невооруженным взглядом, если смотреть выпуски в разные периоды существования. Всё началось с анекдотов, которые обыгрывали в гриме, париках и с реквизитом двое артистов. И это были не бывшие КВНщики, знающие, что роль нужно прокривлять лицом, это были два актёра, для которых переживание, перевоплощение и сверхзадача – не пустые слова. У одного за спиной был театральный вуз, работа в драматическом театре, у другого эстрадно-цирковое училище и свыше 15 лет работы артистом разговорного жанра на эстраде. Это были люди, которые не просто хотели переносить анекдоты на экран, но и делать это максимально жизненно и реалистично. Были придуманы разные рубрики: «ужасы нашего городка», «мужыкальная пауза», «мультяшки», «сказки нашего городка», программы «двести» и, конечно, «приколы». Какие-то были взяты на вооружение на многие годы вперёд, какие-то просуществовали недолго. Сами Стоянов и Олейников были некими ведущими передачи. Они здоровались со зрителями, объявляли какую-нибудь тему и дальше шли разные сценки. Ближе к концу 90-х годов идея передачи поменялась. Теперь Стоянов и Олейников были в образах и в основных сюжетных линиях, каждая из которых опять-таки была посвящена отдельной теме. И это было очень хорошее изменение. Так и просуществовала передача до самого закрытия. Хотя и внутри этой идеи были разные воплощения. Например, раньше были различные короткие скетчи, которые предвосхищали основную сюжетную линию, потом от этих скетчей отказались. Лично для меня приближающийся конец «Городка» начался не со смертью Ильи Олейникова. Увы, он начался чуть раньше. Для многих, скорее всего, это будет неприятная информация, но я убеждён, что энергия, которую артисты расходовали на этот проект, была отнюдь не равнозначной. Это был проект в большей степени Стоянова. Он жил им, он вдыхал в каждого на площадке бешеную работоспособность, ибо является человеком требовательным и не всегда сдержанным. Он подымал на уши всех и вся, чтобы видеть 'Городок' так, как ему позволяла его 'чуйка'. Это видно и из дублей, и сам Олейников в своей книге это признавал, Стоянов тащил «Городок». Должен быть человек, на котором держится всё. Этим человеком был Стоянов. А для Олейникова, особенно к концу нулевых, это был просто проект, в котором он принимал участие. И это было очень заметно. Стоянов играл, а Олейникову просто меняли парики и костюмы, но на экране это был один и тот же Олейников. Молодецкий задор, с которым он взялся за «Городок» в начале 90-х уже прошёл, Олейников состоялся, у него были другие проекты, он тогда уже писал свой мюзикл. Стоянов же жадно хватался за роли в Городке. Как признавался Олейников, Стоянову было страшно видеть, как в нём умирает актёр. И если внимательно смотреть «Городок» второй половины нулевых – это бросается в глаза. Олейникову было уже не столь это всё нужно. Но страшнее не это. Страшнее, что не хватало задора и идей авторам. «Городок», как мне кажется, к этому времени исписался. Вместо остроумия и острословия «Городок» начал спекулировать каламбурами. Если у какого-то слова есть два значения – «Городок» на этом построит двух-, трёхминутный эпизод. А потом, от нехватки идей, ещё раз повторят. Простой пример. В одной сценке зэкам присылают посылку с запиской «это вам праздник отметить». Они радуются, но в посылке оказывается мел, мол, простой день отмечайте палочкой, а праздник – крестиком. Каламбур прост: у слова «отметить» есть два значения: «отметить» в смысле поставить метку и «отметить» - отпраздновать. Спустя несколько лет снова сценка, в которой в какой-то офис приезжает командировочный, а его встречает цыганский хор, все танцуют, поют. Он кричит, что ему нужно отметить приезд, на что они отвечают, мол, вот мы и здесь, давай отметим. То есть, авторы взяли ту же самую игру слов «отметить-отметить», но просто перевернули её и опять показали уже в другом эпизоде. Но шутка-то осталась та же самая – обман ожидания от того, что у слова «отметить» два значения. Вы же в скетче про зэков уже закрыли эту тему, зачем снова брать этот же каламбур и делать на его основе этот длинный эпизод? Ну разве это не авторская лень и неспособность писать новое? Я уж молчу про пятисекундную шутку из фильма «На Дерибасовской хорошая погода…», где Соколов просит для полковника именной пистолет, потому что тот начал забывать как его зовут, а посмотрит на пистолет – вспомнит. Авторы «Городка» на этой короткой шутке сделали сценку на две с половиной минуты, где старик заимел себе такой пистолет, потому что забывает, как его зовут. Авторы исписались, сценки стали затянуты, юмор натужен. Эпизод, где Брежнев тянет билеты – пожалуй, является образчиком того, как весь юмор растягивают как жевательную резинку на многие минуты, вместо 30-40 секунд. Очень долго, уныло, непонятно, зачем продолжать сцену, когда каламбур уже был обыгран. И в этой сценке, кстати, опять юмор строится на слове «билет», который может быть как партийным, так и экзаменационным. А ведь каким он был! «Городок» не просто смешил, но и задевал другие струнки души. Он язвил, он переживал вместе с народом, он как бы говорил зрителям «ребята, мы с вами и мы такие же, как вы». Выпуск, посвящённый олимпийскому спорту, лично для меня, самый трагикомедийный. Бывший спортсмен говорит рэкетиру, что с него брать нечего, он всё золото сдал в скупку. А много было золота? – спрашивает рэкетир. Спортсмен убитым голосом произносит: «две олимпийские медали». И хотелось реветь от той жизни, которую артисты наблюдали и которую проживал народ. Когда ветераны афгана продавали свои награды, чтобы как-то выжить, а вот такие спортсмены и шли в рэкетиры. Это был «Городок», который я бесконечно уважаю. Он чувствовал жизнь, его писали люди с задором, с жаждой писать злободневное. Со временем задора не стало. Остался талант Стоянова, он потрясающий актёр, но не осталось задора у всех, кто его окружал. Мне видится так. Но я всей душой любил и люблю эту «русскую народную передачу». 10 из 10