Линия смерти

В начале девяностых о мафии еще снимали очень осторожно. Ее показывали преимущественно как частный случай, а не как нечто системное. Причем обычно выделяли именно коррупционный аспект - связку мафии с властью. Однако 'Линия смерти' была одним из непростых исключений. Этот фильм интересен тем, что погружает зрителя в атмосферу полнейшей безнадеги. Нам показывают мир, в котором нет порядка. Разного рода преступники будто соревнуются друг с другом в подлости. И на этом фоне возразить им может только скромный аскетичный герой, берущий заказы у местного авторитета. Несмотря на кровавую профессию главного героя нам представляют исключительно с положительной стороны. Убийства людей будто не блокируют его жизненные принципы... Витиеватый сюжет подскажет некоторые нюансы из жизни нескольких проституток, которые решают нанять главного героя. Убивать плохих парней вроде бы его призвание. Но ведь есть еще и внутренние правила профессии. Будет ли наш герой им верен? Всеволод Шиловский и Иннокентий Смоктуновский разыгрывают перед зрителем парадокс. Номинально один из их персонажей является убийцей. Но, несмотря ни на что его представляют исключительно в положительном свете. Причем, даже несмотря на нарушение внутреннего уклада. Ну а другой, при прочих равных, несмотря на близость к криминалу стремится выровнять каждую ситуацию, привести ее к стабильности. Это требует куда большей интеллектуальной работы. Однако, его преподносят уже сугубо в отрицательной коннотации. И проработка вопроса 'Хороший - Плохой' тут оказывается совсем неоднозначной, что и добавляет ленте глубины. Ну а в остальном мы получаем ностальгический экскурс в очень нелегкую историю. Назад в девяностые. Наш нуар. Совсем не гениально, но так до боли понятно. И никакого глянца - это Вам не 'кровь на асфальте'... 6 из 10

Суровый кооперативный гиперреализм - вот как можно обозначить жанр сего фильма. Всеволод Шиловский очень старается снять убедительный фильм о 'киллере'. Это сейчас подобным персонажем никого не удивить, но в начале 1990-х что в кино, что все-таки и в действительности он еще явление редкое, культурно неосвоенное. Потому и выглядит этот киллер в исполнении все того же Шиловского достаточно нестандартно. С одной стороны, режиссер явно вдохновлен Аленом Делоном, той самой ролью в 'Самурае'. Его 'самурай' на советской автомарке то же пытается выглядеть энигматично, не выдавать себя ни единой эмоцией, хотя если честно выглядит это как наивный косплей. С другой стороны, киллер подался в киллеры не от жизни хорошей. Тут понамешано все: блокадное детство, ненависть к КПСС и Кей-Джи-Би, снобизм мастера своего дела (в 'миру' киллер параллельно виртуоз стеклолитья). Вот такая артистическая версия убийцы 'плохих парней', этически прямолинейная и навязчивая. Вообще, судя по завязке, Шиловский упустил тот шанс, который сделал бы эту картину примечательной. Он сделал несколько шагов по границе, за которой его поджидали правила 'нуара', но дальше уверенно скатился в эстетику социальной чернухи-бытовухи, натурализм как главный художественный не принцип, но прием, оказался ему ближе. Понятно, что по коммерческим причинам. Поэтому все без исключения персонажи выглядят простовато, хотя и сохраняется основной нуарный принцип не показывать в кадре явно положительных персонажей. Но фильм как целое выглядит натужным во всех своих компонентах, начиная с рассогласовок сюжетных линий и детальных ляпов и заканчивая самим киллером-Робином Гудом, который 'несколько славных парней' в своей жизни 'завалил', но и сам оказался в итоге обманут так, что под сомнение поставлена вся его нехитрая философия. То есть смотрибельно, но 'в молоко'. Типичный диагноз для фильмов начала 1990-х. 6 из 10