Кто стучится в дверь ко мне...

У ярких девяностых с 'Бригадой' и 'Бандитским Петербургом' была своя предтеча. В эту канву полностью подпадает сей скромный фильм. Нам показывают крупным планом спальный район Москвы. Орехово-Борисово. И тут мы получаем 'королевский набор' 80-х из СССР. Невыразительная семья. Скучный быт. Непримиримые внутренние противоречия, которые сглаживаются тотальным конформизмом. Боязнь действия. Как следствие - страх перед любым внешним воздействием. Скромная девушка, неожиданно влетающая в жизнь одной наудачу выбранной семьи взрывает ее жизнь. Сразу же обнаруживается семейная измена, страсть, криминал, поножовщина. А ведь при этом, никто особо не задумывается о душевной составляющей - реальной поддержке этой запутавшейся юной женщины. Да и реального противодействия криминалу оказать не получается. Социальные соты выявляют полную беспомощность. Беззащитность нравственная приводит к тщетности физической защиты. Но система все еще кажется незыблемой. Именно в таком, концептуальном разрезе, этот фильм может представлять интерес. В техническом же отношении - сюжет, сценарий, режиссура, интерьеры, актерская игра этот фильм более, чем скромен и непритязателен 7 из 10

Синий, поздний, зимний вечер. Свет окон в многоэтажках спального района. Района где живут люди у которых есть этот: '... хороший жизненный план...'. Квартиры построены и выданы им государством которому нужны эти люди. Люди при тёплом свете в зимний вечер отдыхают после работы. Кто как. Кто занимается своим 'хобби', кто читает, а кто и общается со своими друзьями. И вот звонок в дверь и группа друзей сталкивается с другим миром, где нет хорошего жизненного плана... Представителем этого, другого мира явилась героиня Тамары Акуловой девушка вальяжно курящая, уверенно пьющая и уверенная же, что знает жизнь глубоко и со всех сторон. Но тут ей открывается совсем неизведанный мир людей озарённых уютным, тёплым светом домашнего очага... И при малейшем соприкосновении этих двух миров в этом, казалось бы лучшем из миров начинают появляться трещины и пятна, ранее тщательно загримированные недосказанностью и чувствами приличия. Ибо оказывается нельзя останавливаться на части пути создавая уютный мирок из близких и друзей, но надо и дать что-то дальнему кругу людей, обществу, а на это уже не все способны. И главное понимание приходит как воспоминание о молодости: добро должно быть с кулаками... и быть возможным их применить защищая мир тёплого света от зла настырно лезущего из морозной тьмы, что более правдоподобно чем вампиры из '30 дней ночи'. Также, с послезнанием, можем увидеть и предчувствие или предсказание авторами дальнейшего кромешного кошмара опустившегося на нашу Родину. Когда выползни ночи оказались королями дня. Вот столь глубокие слои (и ещё не все, вероятно, подняты и поняты мною) открывает перед нами умелая, мастерская передача виденной и прочувствованной фактуры авторами - режиссёром, съёмочной группой, актёрами. Тут можно говорить о поздне-Советском кино стиле, ещё до Советско чернушного неореализма. Его 'ауре', 'эфире' создаваемыми всеми 'цехами' кинопроизводства. И конечно главным приводом этого механизма - актёрами и их игрой. Шакуров - великолепен в представлении артиста и в быту, и особенно его реакция на похвалу! А Светлана Тома прекрасно передала ощущения ИТР-домохозяйки. У них и у Тамары Акуловой по лицу пробегают тени изменения реакций, на меняющуюся внешнюю обстановку: будь это эмоциональное проявление, реакция на слова или действие. Повторю ещё раз: весь фильм многослоен, как многослойна наша жизнь и авторы не имея в виду ничего кроме передачи сюжета, своим мастерством скопировали на плёнку и запечатлели некий моментальный снимок времени в полном объёме, на глубину сюжета. Жаль, что в концовке 'засеменили' и закончили справедливым счастливым концом. В вышедшей в том же году, но осенью картине 'Летаргия' с Андреем Мягковым примерно с той же тематикой концовка более реалистична, но и времена чернушного неореализма на полгода ближе... 7 из 10