Криминальный квартет

Четверо друзей ещё с детдома и профессии выбрали схожие: журналистика на криминальных сюжетах, ментура и прокуратура... Новое дело о хищениях на обувной фабрике становится угрозой для сына одного из них - приходится и дело крутить, и уши не показывать, чтобы сохранить жизнь мальчика. Детектив - всё-таки основная специализация Александра Муратова, хотя его предыдущий (и лучший в фильмографии) фильм - это историческая драма о первой мировой и революции Моонзунд (по роману Пикуля). Но Криминальный квартет - это уже не столько детектив, сколько боевик, хотя всё ещё советский, но притом и перестроечный. И многие приметы перестройки налицо - и модное аляповатое каратэ, правда, чуть более реалистичное, чем в гонконгских фильмах, и чернушные элементы типа мафии и киднеппинга, и забытая на советском экране (если не брать истерны и фильмы о войне) стрельба... Но есть и существенные отличия. Муратов предпочитает почти не трогать, вернее, не акцентировать внимание на модных в то время темах критики бюрократов, допуская лишь некоторые сомнения в прокуроре города, да купание в бассейне взяточника и совсем не критикуя, а вроде даже оправдывая сомнительные методы милиции. Поэтому самым колоритным персонажем, в чём-то народным героем, становится вроде даже твердолобый, невоздержанный, устанавливающий справедливость огнём и мечом, а вернее кулаком и пистолетом Сарай (Щербаков). Пожалуй, он более, чем остальные персонажи, создаёт контраст советской реальности. Главный 'мафиози' (Вадим Спиридонов, почему-то ставший едва ли не штатным негодяем позднесоветского кино) - человек с университетским дипломом с отличием, знанием языков и твердой волей, водящий дружбу с 'отцами города' (ещё одно и последнее упоминание коррупции). А на другой стороне - некий Володя, бич (бывший интеллигентный человек) из кафе, пьяница, для которого тюрьма - санаторий ЦК партии. По-своему, и тот, и другой ответственности избегают, а вот Петя Сараев - специалист 'такого уровня'... Такие вот парадоксы советской действительности. Конечно, это ещё и о том, что в когда-то безопасную советскую среду проникло аглицкое слово киднеппинг... Или только в кино? Наверное, нет, коли режиссёр придает повествованию документальный характер, завершая фильм справками о судьбе героев. И не подумайте, что 'квартет' - нудятина. Юмора тоже хватает - и Щербаков, и Караченцов, отчасти и Ерёмин, и пара второстепенных персонажей (Фарада, Ясулович, Назаров) добавляют обаяния картине, которая только по некотором размышлении оставляет темноватый осадок, лишённый цельности (да и ляпы в нескольких местах хорошо видны, включая не совсем понятную, особенно нынешнему зрителю, аферу обувной фабрики), но в ряде деталей отражающих не только свое время, но и что-то из капиталистического сегодня, которое неведомым образом проросло из социалистического вчера...

В детстве, начитавшись всякой чепухи о подвигах советских милиционеров, я на полном серьезе собирался пойти в следователи. Тому способствовало все - героические книжки, фильмы и вполне нормальное к этому отношение родителей. Первый камень из фундамента этих намерений был выбит, когда я наблюдал 'спецоперацию' местного отделения милиции по выдворению их нашего подвала какого-то бродяги. Арсенал средств, лексика и целесообразность меня сильно впечатлили и я впервые задумался - что за милиция-то у нас такая. Затем я посмотрел 'Криминальный квартет'. Время в конце 80-х было сложное, на экранах бегали голые маленькие Веры, в подворотнях вовсю крутили боевики с неувядаемым ван Даммом, но это все было какое-то взрослое и неосязаемое, а милицейский боевик - это же я прекрасно знаю, сколько раз смотрел, когда для страны, для советского народа так нужно броситься под поезд или прийти к немцам самому, сказать, что это я поджег чертов курятник. Первое время я вообще ничего не мог понять. Кто эти люди? Милиция? А почему они так странно себя ведут, так в моем представлении должны были себя вести те, кого милиция ловит. Вопрос о методах впервые появился в моем сознании, действительно, может ли ассенизатор не быть пропитан продуктами жизнедеятельности, киллер сохранить чистую невинную душу, а милиционер не стать преступником? Ответ очевиден. Фильм, конечно, убивает этим желтым деревом советских учреждений, но фильм хорош. Всякие там эксперименты с боевыми искусствами суперкаратиста Караченцева, конечно, не стоит воспринимать всерьез. Личность Бориса Щербакова, помощника Караченцева по фильму, в тот момент тоже уже приобрела яркую сатирическую окраску, но фильм вполне убедителен. Тема похищения ребенка не оставит равнодушным, ребенок, кстати, невероятно гармоничен, где вообще такого нашли, а папу его играет Стеклов, это действительно хороший актер. Второстепенные роли, которые я так люблю, порою удивительны, порою уморительны. Жуликоватый завскладом Фарада, уродливый служащий Ясулович, трусливый мафиозо Анофриев. В общем, смотрите сами, если хотите. Если не хотите, то передавайте привет теще, дочке, внучке, постовому на перекрестке. Милиционером, как вы понимаете, я не стал и в следующей жизни тоже туда не собираюсь. 10 из 10