Красный остров

- Сергей Васильевич роман принес - Чей роман? - Сергей Васильевич сам сочинил роман. - А зачем? - То есть как это зачем? Эту ленту можно в полной мере прочувствовать, только если Вы поймете время в которое она вышла на экраны. Переносимся на машине времени в 91 год. Смутные времена. Безвременье. Это объясняет и творящийся на экране хаос, и тусклые интерьеры квартир, и печаль непризнанного автор, который вместо самоубийства получает рандеву с Мефистофелем. Сейчас все это выглядит блекло и нелепо, а тогда - вполне релевантно происходившим переменам. Cейчас зритель критически может спросить о нарушенных логических связях. Авторы предложили путешествие сразу по нескольким произведениям Булгакова. Но вот переходы с одной темы на другую особо не обозначили. Но в те времена уже сам по себе факт экранизации Булгакова был неким признанием изящества. Тогда многим нравилось 'Собачте сердце' Бортко, многие зачитывались 'Мастером и Маргаритой' и грезили об экранизации. Предложенная прогулка по 'Мольеру', 'Театральному роману' и 'Багровому острову' подходила скорее театральной постановке, но никак не полнометражному художественному фильму. Но спрятавшись за имя Булгакова авторы и не думали структурировать повествование, делать его интересным или ярким. Щелк... Величественный Эдуард Марцевич - в образе кардинала склоняется и что-то нашептывает... Щелк... Степенный Андрей Болтнев предлагает свой самобытный образ Мефисто. Что ж... Неожиданное прочтение. Таким Болтнева я не ожидал увидеть... Щелк... Неожиданная откровенная сцена с моющейся голой женщиной и ворвавшемся к ней соседом. Он стыдит ее, напоминая, что они 'не буржуи-интеллигенты и живут в одной квартире'... Наверное все это было бы куда тоньше представить изначально как альманах. Но интересовал ли авторов Булгаков? Похоже, что они смодерировали вовсе не экранизацию классика, а слепок из происходящего вокруг безумия... 3 из 10

Всё, что и как происходит на экране чувственно отсылает меня во времена моей юности. Когда казалось, что к имеющемуся хорошему будет только прибавляться хорошее, ещё больше хорошее, вплоть до лучшего. Чего и как будет это новое хорошее мало кто понимал, но большинство безудержно этого хотело. Сумбур в ожиданиях, смыслах и понятийной базы общества, очень хорошо иллюстрируют фильмы того времени наполненные почти психоделической какофонией образов и средств их представления. Этот беспорядок основывается на базисе имеющегося хорошего - актёрской игре, постановке сцен, операторской работе, но желание непонятного 'чего-то ещё' превалирует и отзывалось в единовременном зрителе, подпитывая этот комплекс ощущений общества. Этот же нахлынувший с просмотром комплекс плюсуясь личным 'прицепом' чувств, иллюзорно переносит меня в то время когда... Несмотря на личные чувственные переживания не думаю, что фильм будет востребован к просмотру зрителем из поколений не попавшим в этот бардак ломки смыслов, разве, что с очень сильно развитым понятийно-чувственным аппаратом эмпатии... 3 из 10