Колыбельная для брата

Подростка несправедливо обвинили в краже. Защищаясь, он нашел виновника и восстановил справедливость, показав всем, что виновник – беззащитная жертва равнодушия общества. В основу сценария легла повесть прекрасного писателя Владислава Крапивина, который специализируется на образах подростков с богатым внутренним миром, преодолевающих через силу сомнения и страх перед более сильными. Главный герой не стал исключением. Он бесстрашно бросается в бой, чтобы защитить слабого товарища. Делает он это по доброте, без всякой советской идеологии, ведь как-никак он советский пионер. Правда, советское воспитание дает о себе знать: почему молчит коллектив? А почему слабый духом, но не здоровьем, не запишется в спортивную секцию, выучит парочку-другую приемов бокса или борьбы и сам не попробует себя защитить, этот вопрос почему-то не подняли, хотя любой советский человек должен был сдавать нормы ГТО и заниматься спортом. И отец главного героя любит произносить пафосные речи про родной завод в духе истинного строителя коммунизма. Также вызывает недоумение название. Да, у героя есть младший брат, грудничок, которого только он может укачать, но он появляется в кадре в парочке эпизодах. Актерская игра детей неплохая, но из взрослых выделяются Лев Дуров и Лариса Блинова. Дуров, как всегда, играет блестяще, звание народного артиста СССР он носил по праву, а вот Блинова деланным голосом и искусственными ужимками роль провалила. В остальном добротное советское кино, не шедевр, но и не провальное. Можно посмотреть и кое-что осмыслить. 6 из 10

Для меня стало уже нормой стабильно раз в год перечитывать самые любимые произведения Крапивина, особенно серии ('Паруса Эспады', 'Острова и капитаны'). Это может показаться странным - детские книги для большинства остаются 'хорошими книжками, на которых мы росли', но их редко перечитывают (разве что своим детям). Возможно, всё дело в том, что 'крапивинские мальчишки' проживают жизни не менее серьёзные, важные и подчас сложные, чем взрослые люди. И каждый раз, читая, я чувствую их беды, их тайны, их дружбу - как свои. К сожалению, передать этот дух - дух непокорства, свободы, чести, человеческого достоинства - удаётся не всегда. Большая часть экранизаций вызывает у почитателей Командора гнев и желание развести многостраничную дискуссию. Может быть, это потому, что книги очень неоднозначные. Снять фильм не просто про мальчиков, а именно про 'крапивинских мальчиков' возможно, только проникнувшись этим духом, встав 'на сторону мальчишки, против несправедливых взрослых', а это взрослым не всегда удаётся, и вообще это непедагогично, ну вы понимаете... Вот и получается либо строго по тексту (а надо сказать, что по тексту эти дети разговаривают так, как настоящие дети никогда не разговаривают), либо какая-то несерьёзная муть 'по мотивам'. Так что 'Колыбельная для брата' стала для меня настоящим сюрпризом. Хотя этот фильм - самостоятельный шедевр, не являющийся калькой с книги, я всё равно почувствовала это родное, 'крапивинское'. Как будто вернулась домой. Фильм врывается в душу сразу, с набыченного, упрямого Векшина, с его обострённым чувством справедливости и готовностью стоять прямо против кого угодно, если уверен в своей правоте. И ещё раньше, с песней. Полностью она звучит только в самом конце, в титрах, очень рекомендую дослушать. Практически все песни Крапивина (которые из книг часто перекочёвывали в отрядную жизнь его 'Каравеллы') вызывают мурашки, комок в горле и всё такое. Напоследок надо отметить, что сейчас считается, будто бы дети уже не те. Всё изменилось, понятия о дружбе и предательстве, о смелости и трусости потеряли былое значение. Пионеров больше нет, так что и все вопросы формальности/подлинности этого понятия больше неактуальны. Честно говоря, боюсь судить об этом, ведь я и сама принадлежу к этому 'новому', постсоветскому поколению. Но как-то сложно поверить, что это так, когда смотришь 'Колыбельную'. Мне кажется, любой школьник, посмотревший её, сказал бы: 'Да, у нас всё точно так же'. 'Точно так же' было у Эриха Кестнера в его 'Летающем классе' 30-х гг. XX века, а его Мартин Талер и сейчас поражает воображение. Идеалы этих мальчишек не кажутся чем-то устаревшим и несерьёзным, а значит - они живы. Этот фильм ещё будет возникать на повестке дня, раз за разом, с приходом каждого нового поколения, я в этом не сомневаюсь. Он не 'продаваемый' (так как проект не коммерческий, это вообще относительно новое явление в кино), но в него невозможно не поверить. Ведь сами актёры верят, верят изо всех сил.