Я тебя съем

Посмотрела фильм, поскольку здесь встретились две моих любимых темы - игра на фортепиано и женский гомосексуализм. Могу сказать, что фильм понравился, этот фильм раскрывает суть каждого персонажа и то, чем это может закончиться - равнодушием. То, чего больше всего опасалась Эмма. Нельзя сказать, что действия персонажей - пример для подражания. Наоборот. Мария ведёт себя отвратительно, эгоистично, пользуется Эммой. Эмма же - даёт собой пользоваться, что тоже плохо. Конечно, было бы с точки зрения морали, на мой взгляд, хуже, если бы Мари даже не сказала о том, что ей неприятны ухаживания со стороны Эммы. Вместе с тем, Эмма - не просто ухаживала, из-за неудержимой страсти была совершена попытка изнасилования, никак иначе это не назовёшь. Отчасти, это всё родом из детства. Эмма так сильно хотела любви, что готова была пойти даже на то, чтобы изнасиловать человека. Заняться любовью против воли другого человека. Вопрос в том, что если бы Мари всё-таки дала бы свою любовь Эмме, то приняла бы такую настоящую любовь Эмма? Сомневаюсь, потому что она привыкла с детства буквально выпрашивать любовь - у тех, кто ей не мог этого дать, у собственных родителей. Именно это и может служить причиной страсти Эммы, хотя и весь фильм было жалко, что Эмма никак не может вкусить запретное яблоко, к которому так стремится, она была как меленький недолюбленный ребёнок, которого хотелось взять на руки и успокоить. Наблюдая за поведением Мари, можно отметить отсутствие гомосексуальных склонностей. Она сопротивляется, пытается дать отпор. Ставит уже свои условия, которые наверняка несут в себе боль для Эммы. Идти на встречу невзаимной любви - равно давать собой пользоваться.

Фильм-перевёртыш. Один из моих любимых типов кинокартин. Фильм, который можно крутить как кубик Рубика, рассматривая с разных сторон. Как размышляя о “Паразитах” Пона Чжун Хо, мы рассуждаем о том, кто же именно там паразиты, и становится виден более глубинный смысл работы, так и в “Я тебя съем”, очевидный и предсказуемый образ партнёра-абъюзера, желающего заполучить чужое тело и душу под свой абсолютный контроль, разворачивается совершенно иначе при более пристальном взгляде. В этой рецензии позвольте мне перевернуть для вас кажущееся привычным и очевидным и показать острые грани скрытого в тени. Эмма вызывает сочувствие. Она раненая душа. Травмированный ребёнок. Да, она нарушает границы. Да, она не права в своём желании всецело обладать чужим телом и душой, привязать к себе другого человека. Но насколько искренна она в этих порывах! Сколько в этом отчаяния и боли, желания душевной теплоты! Мари другая. В начале фильма мы видим весёлую, жизнерадостную, приветливую девушку. Однако по ходу развития событий нам приоткрывают завесу внутреннего мира Мари, и мы начинаем видеть другое её лицо. То, что скрыто от глаз, но проникает вовне, как яд, как зараза, разрушая всё вокруг себя. И с появлением Мари в доме Эммы, этот яд начинает разрушать хозяйку квартиры, убивая в ней всё живое. Кажется, Мари это нравится. Кажется, она наслаждается страданиями давней подруги и с упоением наблюдает, как та медленно умирает, как жизненные силы покидают её. Этот фильм дал мне интересную задачку - Почему? Откуда у Мари столько ненависти к Эмме? Обычно я сразу или почти сразу вижу мотивы поведения героев в фильмах. И эти мотивы однозначны. Гениальность же глубоких, многогранных фильмов, как этот, - в том, что нет однобоких ответов. Я думаю, в поведении Мари сказалась целая гамма разнообразных чувств. Очевидно, она не любит Эмму, не увлечена ею взаимно с такой же силой. Тем не менее некое неопределённое влечение она всё же испытывает. Мы видим это в начале фильма, когда камера выхватывает взглядом Мари нежные изгибы шеи Эммы, её полые губы, глаза с поволокой, пряди волос. Очевидно, Эмма привлекает Мари, но в каком качестве? Конечно, здесь сказывается игра гормонов в женском теле на пике фертильности. В такие периоды привлекают все человеческие особи, приятно выглядящие и вкусно пахнущие. Тем более, когда дело касается бисексуальной юной девы, каковою, смею утверждать, является Мари. Однако, я вижу здесь ещё и иной, более глубинный смысл. Здесь уместно вспомнить популярный нынче мем: “Не понимаю, я хочу быть с нею или хочу быть ей”. Мари не хочет быть С Эммой, она хочет быть САМОЙ Эммой. Она хочет жить в этом большом и красивом доме, приглашать туда мужчин, развлекаться. Она хочет иметь деньги, её влечёт красивая жизнь. Она хочет красиво одеваться, выглядеть так же элегантно, как Эмма. И её взгляды обожания в начале фильма - не что иное как зависть, прикрытая очарованием. Но по ходу развития сюжета эта зависть начинает приобретать всё более уродливые формы. Очевидно, семья Мари небогата. Мы знаем это из их диалогов, из кадров, описывающих нам их маленькую квартирку. И Мари тяготит и претит эта бедность. Вспомним, как она пытается играть, сидя у окна маленькой комнатки, но не может сосредоточиться. Живя у Эммы, Мари очень привыкает к комфорту большой и просторной квартиры, где тихо и спокойно, нет суеты, где никто не тревожит, и можно сосредоточенно играть часами напролет. У этой квартиры есть только один недостаток - Эмма. Эмма для Мари становится раздражающей фоновой помехой. Она как жужжащая рядом муха, которую нельзя прихлопнуть. И Мари, бессознательно или осознанно, поступательно изводит Эмму. Мари не готова дать ничего взамен. Это человек, лишённый чувства благодарности. Она лишь берёт. Да, её родители платят деньги Эмме за съём комнаты. Очевидно, небольшие, и очевидно, это намного ниже рыночной стоимости арендной платы. Казалось бы, Мари должна понимать, что Эмма делает услугу, одолжение давней подруге, которая уже много лет назад перестала звонить. Но что мы видим? Эмма берёт на себя все домашние обязанности: она готовит ужин, стирает и гладит вещи, убирается в комнатах, в том числе и в комнате Мари. Мари же, в свою очередь, готовить начинает только, когда Эмма заболевает и не в состоянии это сделать. Она суёт Эмме, с видом большого одолжения, тарелку пустых спагетти и бросает рядом два куска ветчины, попутно приговаривая, как же её подруга её бесит. На протяжении всей второй половины фильма я задавалась вопросом к Мари: “Почему ты не уходишь, раз тебе не хочется жить с Эммой на её условиях?” Ответ жесток - а потому что слишком удобно. Конечно, здесь можно рассуждать о возникновении созависимости и прочего, но оставим это психологам. Тем не менее, я не хочу демонизировать Мари. Большое значение имеет семья. Ведь не на пустом месте у девушки сформировалось такое потребительское отношение к людям. Родители Мари весьма не богаты, и стараются экономить на всём, в том числе и на труде других людей. Вспомним, как отец Мари радуется, что в этот раз он заплатил чуть меньше денег грузчику, который помогал тащить пианино. При таком образе жизни очень сложно соблюдать грань между взаимообменом и пользованием. Стремление максимально сэкономить неизбежно ведёт к пользованию. Когда Эмма предлагает Мари жить у неё забесплатно, родители Мари с радостью воспринимают эту новость. У них не возникает внутренних терзаний, они не задумываются о том, чем они могут отблагодарить Эмму. В их глазах им предоставляется удивительно выгодная возможность, которой они стремятся воспользоваться. Даже имея небольшой доход, можно соблюдать принцип взаимообмена. Однако, родители Мари выбирают идти другим путём. И Мари, как продукт своей семейной системы, сформирована по образу и подобию. Она воспринимает всё, что ей дают окружающие, как должное, и не испытывает потребности отдать что-то взамен. Возможно, со временем жизнь покажет ей, что никто ей ничего не должен и не обязан, и она научится ценить искреннюю помощь.