Атлас

Далёкое будущее. Уже почти 30 лет аналитик Атлас Шепард изучает первого ИИ-террориста Харлана, убившего её мать (и свою создательницу) и возглавившего восстание роботов, в результате которого погибло 3 млн. человек. Когда внезапно обнаруживается один из его андроидов-подручных, Атлас вытаскивает из его головы информацию о местонахождении Харлана — планета с враждебными для человека условиями в Галактике Андромеды. Отправленный туда боевой корабль уже на орбите попадает под обстрел, а сама Атлас падает на поверхность планеты в боевом роботе, оснащённом продвинутым ИИ — тем, что она ненавидит всеми фибрами души. Невооруженным взглядом видно, что источником для вдохновения авторов данной ленты послужила достаточно культовая игра «Titanfall», сюжет которой фактически один в один (за исключением некоторых косметических решений) и рассказывает данный фильм. Особенно если всматриваться во вторую часть вышеуказанной игровой франшизы. Однако на этом авторы данной ленты не остановились и решили построить драматический конфликт на недоверии напарнику (в данном случае – искусственному интеллекту) и имплантировали в историю штампы банди муви о непохожих на друг друга, но вынужденных работать сообща напарниках. Можно простить вторичность материала. Однако нельзя закрыть глаза на то, насколько топорно подан этот драматический конфликт на экране. Брэда Пейтона определенно можно назвать неплохим ремесленником. Однако в данном случае, он откровенно разочаровал. Как таковых экшн сцен в картине не так то много и поставлены они уж очень «ровно». Усугубляет положение откровенно низкое качество визуальных эффектов. Все визуальные эффекты связанные с металлическим спутником главной героини действительно хороши. Однако все остальные визуальные эффекты получились либо мыльными, либо откровенно мультяшными. Вне этих самых экшн сцен картине попросту нечем зацепить зрителя и с точки зрения драматургии фильм смотрится откровенно скучно. Разочаровала и Дженнифер Лопес. Лопес никак нельзя назвать бездарной актрисой. В тех же «Стриптизершках» и ряде других картин она доказала, что способна играть. Однако в данном случае похоже решила сделать исключение. Так как её игра кажется насквозь фальшивой, а в контексте скудно прописанного персонажа – ей попросту не хочется сопереживать. Откровенно вторичным смотрится и Симу Лю, который попросту не тянет позицию центрального антагониста картины. Стерлинг К. Браун и Марк Стронг оставили свой актерский талант за дверью и попросту дежурно выполняют свою работу за гонорар. Иным образом не объяснить, почему столь талантливые актеры тут откровенно халтурят и им попросту нечего играть. 4 из 10 Атлас – это еще один пример упущенных возможностей. Не смотря на очевидные реверансы в сторону игровой дилогии «Titanfall», потенциал у картины был. Однако на деле получился откровенно скучный фильм с мультяшными визуальными эффектами, скучной историей, фальшивой драматургией, не менее фальшивой актерской игрой и «рядовыми» экшн сценами.

- Мама, я очень хочу синхронизироваться с ИИ. - Откуда у тебя такое желание, сынок? - Ой, ну я посмотрел фильм 'Атлас', и они это так классно сделали. Супер! Именно такая эмоциональная реакция должна быть внедрена в сознание подростков по итогу просмотра фильма 'Атлас'. Этого, во всяком случае, хотят заказчики данного продукта. Продукция Netflix - это инструмент реализации глобалистских идей, озвученных Клаусом Швабом в книге 'Четвертая промышленная революция'. Одна из основных идей глобалистов - это трансгуманизм. Одна из под-идей - это объединение человеческого мозга и искусственного интеллекта. Идеологи трансгуманизма понимают, что люди испытывают естественные страхи перед новыми идеями и течениями. Эти страхи необходимо развеять и преодолеть. Недостаточно просто сказать о том, что бояться нечего. Не сработает. Для работы со страхами требуется действовать последовательно и аккуратно. В фильме это реализуется посредством простой двухходовой комбинации - это даже не Окна Овертона. Сначала главная героиня Атлас Шепард (созвучно с именем американского астронавта Алана Шепарда) испытывает страх перед искусственным интеллектом. Этот страх идет из глубин прошлого - очень похоже на тот архаический страх, который испытывает и зритель. На этом этапе происходит синхронизация со зрителем. Затем в процессе развития сюжета героиня (а вместе с ней и зритель) решают проблему страха. Выясняется, что в этом нет ничего плохого, а такой симбиоз дает человеку много преимуществ. И даже дает больше, ведь люди, как говорит Атлас, такие плохие, им нельзя доверять, а вот компьютеру можно. Он такой хороший. Идеи о любви с компьютером были также внедрены в фильм 'Она'. По сознанию зрителя наносятся комбинированные и серийные удары. Работа ведется систематическая и ведется она методично. С одной стороны, людям внушают страх перед себе подобными, а с другой - предлагают идею замены человека компьютером. Кумулятивный эффект в действии. Устоять почти невозможно. Ключ к резистентности - осознанность. Но инструменты осознанности подавляются. Вот такая когнитивная война. 'Атлас' - это подростковое кино. Такой вывод можно сделать, проанализировав глубину проработки сюжета и сложность поднимаемых вопросов. Основной акцент сделан на визуальной составляющей. Netflix традиционно приглашает в свои фильмы нестандартных актеров со 'своеобразной' внешностью. Видимо, кастинг осуществляется на основе квот, а не объективных показателей. Таких как, например, талант или внешность. Изначально Netflix, вообще, отказывался приглашать больших актеров в свои фильмы. Сложно сказать, с чем это было связано: с финансовым нюансами, с позицией больших актеров или с позицией самой платформы. Но со временем, видимо, для того, чтобы обеспечить больший охват своим продуктам, Netflix стал приглашать на ведущие роли больших актеров. Принципы найма остальных остались теми же. В 'Атлас' это приводит к тому, что кроме Дженнифер Лопес, все остальные актеры выглядят 'коряво' (но традиционно для Netflix). Кстати, о Дженнифер. Большую часть фильма она будет находиться в 'кабине' боевого робота ('Привет, гринскрин'), и общаться с ИИ. Здесь проявятся все проблемы Лопес как актрисы. Усугубит ситуацию и объективная сложность 'сыграть' общение с компьютером. Там надо где-то вытащить человеческие эмоции, какой-то конфликт показать, а где он там - непонятно. Netflix хочет, чтобы зритель привык к тому, что это возможно, но объективная действительность показывает, что с этим есть проблемы. Другое дело, что глобалисты считают, что они выше реальности, и на реальность не стоит обращать внимание. Ну, как минимум, фильм 'Атлас' показывает, что пока у глобалистов получатся неубедительно. Сюжет фильма глуповат даже с учетом того, что он ориентирован на подростковую не очень взыскательную публику. Некоторые диалоги и ситуации вызывают чисто логические вопросы, а не ценностно-идеологические. 'Атлас' представляет собой похожее на фильм недоразумение, манипулятивный инструмент глобалистов в их стремлении поработить весь мир. Получилось настолько плохо, что почти смешно.