Чиновник

Несмотря на комичность происходящего и превосходную игру актёров, фильм получился совсем не весёлый. Видимо потому, что «Чиновник» задевает самое больное, показывая навязанное современным цивилизованным обществом искажённое понятие о том, что такое СЧАСТЬЕ, к которому мы все так стремимся. По стечению обстоятельств, в особняке Андрея, оказываются представители разных социальных слоёв. Все они хотят быть успешными, непременно через «богатство», но приносит ли оно счастье? Сколько нужно денег для того чтобы его обрести? Вероятно, из всех героев фильма по-настоящему счастливы только Семён и Печенька. Им не так уж много от жизни надо – вкусно поесть и удовлетворить сиюминутные потребности. Света предстаёт несчастной женщиной, лишённой любви и какой-либо радости в жизни. Она конечно же осознаёт, что настоящее счастье было, когда они с мужем жили однушке. И как оказалось, стремление к благосостоянию не приносит большего счастья, а наоборот забирает всё что было, в обмен на роскошь и комфортабельность в оплату за жизнь на показ, не для себя, а для других, чтобы все вокруг видели – Брызгаловы успешны, многого добились, обрели статус. Андрей раб своей тяги к богатству. Накопительству он посвятил всю свою жизнь. Ни на что другое у него не остаётся ни времени, ни сил, ни желания. Интеллект, образование и потребности Андрея гораздо скромнее того чем он обладает. Роскошь ему в тягость, не знает что с ней делать, даже ценность измеряет стоимостью указанной на ценнике в магазине. Одержимость деньгами затмила не только разум Андрея, но и свела на нет человеческие качества, превратив в существо, которому в обществе предопределена роль человека-витрины. На примере видимой успешности должен мотивировать всех вокруг выбирать именно этот путь и никакой другой. Ариэлла заложница обстоятельств, не имеющая права на мнение. Чтобы сохранить работу, ей приходится скрывать свои познания русского языка и терпеть любые сумасбродные прихоти работодателей, но даже у неё проявляется чувство собственного достоинства, когда просьба Андрея переходит все мыслимые границы. Ая в поисках счастья выстраивает собственную идеологию бытия, противопоставляя её общепринятым нормам. Она бросает вызов развращённому и одержимому деньгами обществу. Её бунтарский протест читается абсолютно во всём, с лёгкостью примеряет на себя все запретные темы: наркотики, бисексуальность, стриптиз, неуважительно-пренебрежительное отношение к власти. Ая сама определяет какой должна быть её мораль, приоритеты и ценности. Никто не в праве ей указывать: «Только я решаю, что и как». Она не подвластна никому, деньгами её не купить, Ая сама берёт что захочет. В этот вечер за ужином она намерена показать на чьей голове корона и кто тут правит балом. Ая прилюдно сводит на нет неоспоримый авторитет Максима. Искушает на действия, полностью расходящиеся с его праведными речами. Ая играет желая проучить чиновника и хозяина дома – раздаёт каждому то, что тот больше всего в данный момент желает: Андрею надежду на благополучный исход вечера, Максиму возвращает потерянный авторитет, вынуждая обоих думать, что всё идёт по их плану. Когда Андрею и Максиму остаётся до желаемого сделать лишь шаг, Ая забирает у них самое ценное – «всё», что для них в жизни имеет смысл. Вспоминаются пророческие слова Аи, которым сначала не придаёшь значения: «всё или ничего!». Теперь они обретают смысл, заставляя задуматься – кто же она на самом деле? Очень понравилось воплощение своенравной Аи контролирующей всё и вся - Александрой Киселёвой. Высокомерность и превосходство исходят абсолютно из всего – внешности, манеры, стиля общения. Подобно Пушкинской «Пиковой даме», Ая становится роковой фигурой сюжета. Судьбоносное предназначение Аи ни раз подчёркивается едва ощутимыми акцентами, в виде резкой сменой настроения на фоне восточных мотивов. К сожалению, в финале фильма этой мистичности недостаёт, поэтому посыл о неком воздаянии свыше разваливается. Несомненно, главным преимуществом фильма является замечательная актёрская игра. Андрей Бурковский, Любовь Толкалина, Павел Майков, Александр Головин, Любовь Аксёнова - очень гармонично и интересно смотрятся в шкурках своих киногероев. Единственная в этом фильме вызывающая сочувствие героиня – Ариэлла, которую сыграла которую Тереза Диуро, покорила моё сердце. И конечно же очень эффектно в роли виновницы всех свалившихся «бед» смотрится актриса Александра Киселёва. Общее впечатление от фильма сформулирую словами из заголовка обзора: «И снова грустно о смешном – о нашей жизни».

- По Вашему, по мещанскому, если человек - работник торговли, значит это обязательно вор и взяточник? - Что она может украсть на рынке? Это ж не магазин, в конце концов? - Что я могу украсть на рынке? Весы? Белый халат? Прилавок? - Действительно. Рынок открывается в семь утра. Она встаёт в половине шестого. - В половине пятого. Я работаю как каторжная... - Это правда. Вид то у неё - тюремный... 'Гараж', 1979, реж. Э. Рязанов Развесёлая удаль нынешних дней с экрана. Изнанка 'искусства побеждать'. Нет, от Сунь-Цзы, китайского мыслителя и военачальника VI века до н. э. с его вечным трактатом, даже не на щепоть. Сегодня иное лакомство сервируется. Лицемерие, подобострастие, лакейство, холуйство. Да разве они одни? Приёмы быть нужным, полезным, доверенным - как пасьянс раскладывает режиссёр. А чего? 'Наука' номенклатурной вши она тоже мало чем уступает вековым талмудам. Заглядываешь преданно в глаза и, улыбаешься. Расшаркиваешься заискивая и ловишь снисходительное одобрение глаз хозяина. Хочу другом Вам быть! Хочу исполнять прихоти! Хочу пресмыкаться сгибаясь в поясе по первому гав-гав, мяу-мяу из Ваших уст... Такое не каждому под силу. Андрей (Павел Майков) решил 'задобрить' политическую бонзу (Андрей Бурковский) и заручиться поддержкой в выигрыше строительного тендера. А что для этого нужно? Накормить? Напоить? Спать уложить? Не смешите. Это только в далёком далеке, у предков наших, в русском фольклоре такое осталось в радушии приёма гостя. Было, впрочем, ещё и - в баньке попарить. Ныне дополнительные 'примочки' требуются... Какие? О том и речь. О них - и речь! Именно они, 'примочки' вихревыми кадрами этой смешливой, потешной комедии... Чиновники советской эпохи в надрыве смеха - это непременно 'гаражные' дети Эльдара Рязанова. Взять хоть Правление с персонажами Валентина Гафта и Ии Савинной, хоть злосчастную рыночную кудесницу Анастасию Вознесенскую. Там и тогда, лишь край полога - взяточничество, откаты, коррупция приоткрывал кинематографический мэтр. Так... чуть-чуть. Вскользь. Едва-едва обозначая паразитическую плесень социалистического курятника. Зато теперь, зато ныне, не проходит и 'декады' чтобы не заострить тему, чтобы не покуражиться над горе мздоимцами, чтобы не потешиться над 'слугами народа'. 'Захребетники' по всей вертикале государственной пирамиды. Без счёта. Курсы они что ли специальные кончают? Что за дисциплина такая преподаётся? И Где? В ВУЗе? Или кулуарно? А может от отца - сыну? 'Чиновник' (2021) - это не про 'тяготы' бюрократического распорядка отдельно взятого дяди с 08.00 до 18.00. Автор не стал заостряться на утренней планёрке-разносе подчинённой челяди. Зачем? К чему это зрителю? Нет здесь и накачек-взбучек персоналу про - недоглядели, про - опростоволосились, про - неполное служебное соответствие, про -... и так далее, и так далее. Матом не кроют. Брань почти исключена. Режиссёру скучно от таких буден. Приём граждан тут тоже не ведут. Зачем все эти стоны-хрипы черни - дай, дескать, помоги, облагодетельствуй... Старушки морщинистые, руки протянутые, глаза слезливые... Ни выездов на объекты, ни к колосьям полей приобщения не сыскать. А что же тогда есть в картине? В картине - лоск. В картине - жар. В картине - чинная беседа. И не только. Застолье с острыми как бритва диалогами. И низы ропщут и верхи снисходительно отвечают на критику. Есть и стоны. Но стоны совершенно иного замеса. В интриге. В росписи. В чудачестве. Особняк, гости, ужин. Всё. Ироничный фарс одного вечера перед зрителем. Такой знакомый. Такой очевидный, казалось бы. В нынешних реалиях, то... А сюжет, между тем, заимствован на Апеннинах. 'Мы' лишь повторяем 'историю' Джорджо Амато 'Министр'(2016), преломляя её на свой лад. А чего? Потешно-потешно. Ненатужное кино для расслабления и смеха. Смотрим, отдыхаем. ...и Сунь-Цзы, привет передаём - дитя ты неразумное, перед нами, нынешними. Дитя! 7 из 10