Фонтан

Ситуация катастрофы, доведённая до абсурда, – когда судно неумолимо тонет, крысы уже бегут, а пассажиры продолжают пить коктейли, играть в преферанс и курить сигары на верхних палубах. Снято в формате близком к артхаусу, но это настолько естественно и близко к реальности, что просто смех и слёзы. Разгильдяи, воры, идиоты, городские сумасшедшие, властные прохиндеи, авантюристы-бизнесмены, алкоголики, культурная интеллигенция и прочие представители народа образуют здесь красочный калейдоскоп привычных нам типажей того времени. Впрочем, как верно указано в описании к фильму, показанная «злоба дня» находится вне времени, в каком-то смысле это константа российской действительности и мироощущения. (По счастью, на наших глазах сегодня многое меняется к лучшему, но это лишь снисходительная ухмылка истории, которая может внезапно снова обернуться злобным оскалом. Не всё в наших руках, зато многое зависит от намерения и воли). Очень забавный эпизод в начале – аллюзия на смерч, которому нельзя противостоять, и лишь продолжать как-то жить, если выжил. Гениальная находка с подпиранием крыши плакатами: вот – реальная проблема, а вот – пустые лозунги. Глава с крышей, пожалуй, самая трагикомичная. Сцена интервью с задержанной женщиной – эмоции невероятной силы, невозможно спокойно смотреть. С одной стороны, она по сюжету актриса театра и вполне может подыграть, но с другой стороны, её жизненная ситуация именно такова, что хоть вой на Луну! Вывод. Реально – фильм-анекдот. Местами очень смешной, но в целом производит ошеломляющее впечатление грандиозностью катастрофы, нарастающей с каждой минутой. Смотрел в первый раз, доволен.

'Фонтан' снят Юрием Маминым - прорубившим в свое время легендарное 'Окно в Париж'. Но если ОВП - это кино социально-фантасмагорическое, то 'Фонтан' - социально-реалистическое. Буффонадное, я бы сказал. Ближе не к ОВП даже, а к Маминским же 'Бакенбардам'. То есть. В ОВП здорово играл фантастический элемент, а в 'Фонтане' его нет (как я его ни ждал). Но. Это по-прежнему гротескное, остроумное, прорывающееся из упомянутой буффонады в космос кино. В чем-то даже камерное. Местами откровенно философское. Еще чаще очень смешное. Присутствует даже 'эффект бабочки' - чужой 'фонтан' берет в заложники человек, когда-то лишенный своего. А пересказывать сюжет... Ну, если только вкратце. Водопровод многоэтажного дома вдруг оказывается в руках древнего казахского старичка, пораженного столичным расточительством (и наплевательством). Назначили сантехником на свою голову, в общем. Главное в фильме - абсурд и гротеск, рассказывающие о понятных и знакомых, в общем-то явлениях. Обличающие, можно сказать. За гротеском-абсурдом идет лично для меня каст - в главной роли прекрасный Сергей Дрейден! Не самый 'гремящий', но страшно харизматичный и яркий актер с невероятным голосом! (Я вот только-только слушал, как он озвучивает архивариуса Гиллеля). Дрейден же играл главного героя в ОВП. В общем, отличное кино. Достойный образчик постперестроечной волны.