Добряки

Работа с литературным материалом Леонида Зорина которую проделал Шахназаров превратила вполне соответствующую духу того времени социальную советскую прозу в истинный фарс наполненный сюрреалистическими элементами. И дело даже не в сюжете, хотя та уверенность с которой Шахназаров работал с материалом делает чудо - от фильма веет свободой. Заметьте, а ведь речь идет о событиях в достаточно скучном советском научно- исследовательском институте - стоячая вода, заведомо неинтересные персоны. А подается все так изящно. Безусловно тема не нова. Нам будто предлагают новые приключения Хлестакова, образ которого изящно исполняется Бурковым. Он играет человека, который сам признается всем в своей серости, но продолжающим бороться за 'место под солнцем'. И это делает результат. Ясное дело, что высмеивается в этом произведении вовсе не он, а все его окружение потакающее капризам и возвышающее этого антигероя. Мне в этой ленте более всего нравится форма подачи материала. Повествование ведется нелинейно, прерывисто. Временные периоды проносятся неравномерно. А ведь при всем этом жизнь, быт и положение, социальная роль главного персонажа стремительно меняются. Это позволяет Шахназарову иногда делать паузы в которые всё будто останавливается, чтобы зритель смог в полной мере оценить весь уровень абсурда. Кстати, в одну из таких пауз перед нами проносится достаточно откровенная постельная сцена. Для 1979 года это было очень неожиданное кино. Уже тогда было понятно, что перед нами один из самых мощных режиссеров нового времени. И сейчас просматривая 'Добряков' можно без особого труда найти флажки, которые много позже будут основой 'Курьера' и 'Снов', 'Города Зеро' и 'Палаты№6'. 7 из 10

Душераздирающая история о том, как беспринципный скользкий тип в блестящем исполнении Георгия Буркова виртуозно пробирается из грязи в князи. И вроде бы IQ у него близкий к нулю – а подишь ты, всё получается; у человека просто чутьё, как у змеи. По сути, это своеобразный вариант сказки про эгоистичного Ивана-дурака, который легко и непринуждённо побеждает тех, кто в сто раз умнее его. Оригинальная идея, которая ни в советском, ни в зарубежном кинематографе ни до, ни после «Добряков» так вдохновенно реализована не была.