До свидания, мальчики

Не более. Некоторые моменты изображённые в фильме можно понять только прочитав текст лит. источника. Такие как привлекательность Инны у мужчин в возрасте и от этого конфликт с Володькой. В кадре она не сильно отлична от подруг, а ростом и вовсе мала, и это неудача кастинга. Вторая. Первая - Стеблов, в роли Белова, где персонаж по книге более решительный и деловой, вполне приморский паренёк, не чистый ботан, как его изображение актёром. И подошли к главному отличию от источника, отсутствие объяснённости в фильме которого нарушает связанность реакций и действий персонажей. Это жизнь жителей курортного города, где местные, не то, что 'здыхи', но и не жители даже слегка отдалённых от моря городов. Отсюда и ранние, более близкие отношения с противоположным полом. Большая сплочённость с друзьями и 'внутрикорпоративное', особое отношение к приезжим, откуда вытекает и приятельские отношения со всеми в городе +- 10-12 лет. И не только праздные шатания по городу от дома к пляжу, в книге упомянуты, полностью вычеркнутые из сценария, занятия мальчишек - от волейбола со здыхами, до помощи садовнику с его синими розами! А без этих значимых мелочей, сюжет слабо связывается и остаётся обезличенным воспоминанием о 'последнем лете детства', коих множество снято в 60е в Союзе - '..шагаю по Москве', 'Мой старший брат', 'Когда разводят мосты', 'Шумный день'и т.д. Столь же обезличенный, как вставки кинохроники должные пояснить нам полит. трагизм на момент действа, но этого не случается и некоторый драматизм происходящему на экране добавляют три текстовых титра 'от автора' о дальнейшей судьбе персонажей. Впрочем и в книге не более, но всё дело в том, что изюминкой произведения не было 'трагическое предчувствие'. Смысл автора был передать ощущения подростка своего 'конца детства' со всеми составляющими присущими городу у моря, которые мало изменились с тех пор и до нашего времени, отчего повесть достоверна, с некоторыми поправками и сегодня, а фильм... фильм со своей малой обоснованностью, остаётся одним из многих снятых в то время. 5 из 10

Прелестный фильм Михаила Калика, с трудной судьбой (был положен на полку в 71 и снят с нее только в конце 80х). Филигранная работа. Безупречное неореалистское кино мирового (и даже надмирового) уровня. Какие там юный Стеблов, Николай Досталь (как он играл этого еврейского мальчика Сашу!) и Михаил Кононов! Какая там невероятная (а ведь девочка совсем!) Наташа Богунова! В эпизодах - только звезды: 3 невероятных сексуальных красавицы советского кино: Микаэла Дроздовская (танцующая танго), Лилия Журкина (вторая жена Евстигнеева) и Элла Леждей. Ефим Копелян, Борис Сичкин, Евгений Моргунов, Егор Бароныч Тусузов, легенда театра Сатиры, выходившего на сцену в 90 лет и про которого Папанов говорил: 'Не страшно умереть, страшно, что у твоего гроба будет стоять Тусузов'. Сценарий по повести Бориса Балтера, снимался в Евпатории. Совершенная работа монтажёра: никогда не смогу забыть это лицо и глаза великой Ангелины Степановой (возлюбленной Николая Эрдмана, жены Александра Фадеева и недолго тещи Л. М. Гурченко), вперемежку с хроникой нацистских парадов, самодовольной хари Адольфа Г. и теплушками, увозящих детей и стариков в концлагеря! Это так мощно и так страшно. Врезающиеся в душу титры, на фоне беззаботного предвоенного лета, солнца и моря, еврейских каламбуров под молодое вино уже вползает липкий ужас грядущей чудовищной 2ой мировой, в мясорубке которой и погибнут эти прекрасные мальчики и девочки, искренне жаждущие построить коммунизм, прекрасные и чистые, готовые умереть за советскую родину, ведь партия выбрала их, лучших из лучших, они не могут подвести старших товарищей. Абсолютно великий художник, мастер оператор Леван Пааташвили, работавший позже с Абуладзе, Аловым-Наумовым и Кончаловским. Так уде никто не снимает, его работа - чистый кинематографический бриллиант, так работали от силы 10, но может 15 операторов за всю историю кино, из них 50% - это советская операторская школа. Музыка М. Таривердиева - еще один драгоценный камень в этой 'кинокороне'. Это как раз тот случай, когда фильм въедается в подсознание и остается с тобой до конца дней. Из тех, что 'написаны кровью', как говорил Андрей Платонов. И сняты так же.