Грабитель

Что нужно человеку? Деньги, дом, семья, счастье? Конечно, каждому свое. Но для героя этого фильма вышеперечисленное оказалось просто ненужным. Почему? Он - другой. Для него жизнь имеет совсем другую форму, совсем другую суть и смысл. Не зря нам предложили эдакую криминальную оболочку для повествования о жизни отчужденного человека - именно такая оболочка показывает бессмысленность действий Грабителя относительно общепринятых целей и мотивов. Персонаж Грабителя знает лишь одно - ему надо бежать, бегать. Только в этом случае он 'живет'. В таком случае он не спускается туда, где ничего не имеет значение (равно как и собственная жизнь). Почему так сложилось у Грабителя - нам не рассказывают. Это предоставили на наше усмотрение: либо он такой был изначально, либо сам пришел к такому мироощущению и восприятию окружающего. Но он точно не искатель приключений и не адреналиновый маньяк. Просто в эти моменты у него 'что-то' появляется, он перестает быть потерянным для самого себя и мира, мир и он сам на какой-то момент уже не кажется Грабителю чем-то незначимым и незначительным. Других инструментов 'включения' в реальность у этого человека не было и, видимо, не могло существовать. Режиссер не далеко не все прояснил зрителю касательно героя, однако предоставил широкое поле для анализа. Говоря об актерской работе, то исполнитель главной роли Андреас Люст прекрасно передал настроение и состояние 'постороннего' человека, находящегося на экзистенциальной границе, смотрящего на мир снаружи, а не изнутри. Сам стиль режиссуры и операторской работы - европейский, что еще больше приближает нас к той реальности. Конец является закономерным, хотя нотки пробудившихся в конце чувств мне выглядят немного искусственными и излишними. 9 из 10

В коллекцию, однозначно. Рассказ об одной из форм жизни. О человеке-бегуне. О естественной потребности быть самим собой. О потребности в беге. О способе быть в мире через насилие. Стайер отличается от спринтера не только длиной дистанции, но и способом коммуникации. Знаю по себе – в 80-е подростком занимался спринтом (настали 90-е и все порушилось). Так вот, спринтеры кучковались, тусили и шутили – развлекались между делом. Стайеры, иное дело. Самоуглубленное отсутствие. Их как-то не замечали. Анахореты, пустынные отшельники. Сравните эмоции Усейна Болта с гримасой какой-нибудь кенийско-марокканской мумии. Фильм достоверно передает инаковость героя. Его физическое неприятие привычных раздражителей: слов, жестов, табачного дыма, алкоголя, близости. Все эти коммуникативные штучки могут легко разрушить жизнь бегуна. Герой ведет дневник учета диаграммы пульса. Гладкая кривая приходится на бег. Всплеск отражает жизнь. Наверняка, если спрессовать все эмоции жизни в абстрактную краткую компактную форму – получатся те самые двадцать секунд. Полминуты на захват. Краткий миг соития с миром.