Девушка без адреса

Ехали в поезде Катя Иванова с 'неуживчивым характером' и Паша Гусаров. Сначала они не поладили, но потом сдружились и вроде как полюбили друг друга... Но вот поезд прибыл в Москву, и влюбленные расстались из-за одной нелепой ситуации. Теперь Катя, проявив весь свой неуступчивый характер, будет искать работу, а Паша - искать Катю. На их пути будут встречаться разные люди с разными судьбами, а сами они будут попадать во всевозможные приключения... Думаю, вы уже поняли, что этот фильм обыгрывает довольно распространенные штампы. Но обыгрывает он их с такой искренностью и весельем, что холодная логика в ходе просмотра отключается, уступая место смеху и хорошему настроению. Снимался фильм в эпоху 'оттепели', которая привнесла новые идеи и краски в советское кино. Героями становились молодые люди, не желавшие мириться с несправедливостью вокруг, но в 1950-е ещё не слишком воинственные. Но дыхание и свежесть молодости дает о себе знать в каждом кадре. Поэтому приятные взору виды - одно из главных достоинств картины. Ещё очень хочется отметить многочисленных второстепенных и эпизодических персонажей фильма: дедушку Кати (неподражаемый Гарин), гардеробщик театра оперетты, крановщица Клава, Кусенька и Масик (Филиппов и Федорова, этакие нэпманы середины столетия). А жители 'сумасшедшей коммунальной квартиры', а вторая влюбленная пара Оли и Мити (Белов)! Рыбников, конечно, тоже хорошо сыграл, но в 'Девчатах' и 'Весне на Заречной улице' он ярче смотрелся. Хороши и песни в фильме, хотя их я обычно проматываю, но здесь такого не случилось. Женские партии исполнила Зоя Виноградова, известная по роли акробатки Мари из оперетты 'Мистер Икс'. Интересно было бы посмотреть на неё в роли Кати Ивановой, жаль, что не смогла сняться в фильме. И ещё один плюс - это атмосфера искренности, стремления к справедливости, веры в лучшее, какой-то редкой неиспорченности. Наверное, это дух эпохи. Но есть и минусы. Во-первых, это чрезмерная наивность, даже сказочность сюжета. Симпатия и влюбленность за время путешествия в поезде зародиться могли, но их превращение в глубокие чувства в фильме не показаны. Во-вторых, главная героиня иногда раздражала своим 'неуживчивым характером', хотя в теории это должно быть смешным. Кажется, что актриса подчеркнула вовсе не те черты, что делают героиню отзывчивой и добродушной. Тем не менее, это светлый фильм, который скрасит ваш вечер. 8 из 10

Иногда наивность — это не глупость, а роскошь. Особенно если ты в глянцевой Москве 50-х, где дома строят быстрее, чем ты успеваешь выучить их адрес, а люди ещё верят, что встреча в поезде может изменить судьбу. Девушка без адреса именно про это – про чувства. Про любовь, которая не требует логики. Такой любви достаточно улыбки, гитарного аккорда и обрывка фразы, в которой зашифрован адрес золушки. История здесь, как вы догадались, сказочная. Парень встречает девушку в поезде. Она напористая, но искренняя, а он немножечко чудак, но симпатичный. В столице они теряются, потому что она не успевает докричать свой адрес, а он его поймать. Ну а дальше квест по Москве: с песнями, недосказанностями, бутербродами на завтрак и надеждой на десерт. Сюжет не спешит, как и сама Москва на экране. Она здесь главная актриса: чистая, грандиозная, почти вручную нарисованная. И это неудивительно, я читал, что Рязанову велели показать успехи градостроительства. Он и показал. Так что иногда хочешь смотреть не на героев, а на тщательно отполированные фоны. Конечно, по сравнению с Карнавальной ночью, смысл и подача здесь скромнее. Там был фейерверк, а здесь скорее уютная настольная лампа, у которой своя прелесть – она не ослепляет, но даёт тепло. Сам Рязанов был не в восторге от произведения – ему навязали актрису (вместо любимой Гурченко) и жёстче задавали рамки. Но, странное дело: рамки оказались с тонкой позолотой. Светлана Карпинская с её щёчками, упёртым голосом и честной простотой не раздражает, а умиляет. Особенно когда с серьёзной миной декларирует: – Как ты разберёшься где правильно, а где неправильно? – Правильно это по-советски, а неправильно не по-советски. А ещё здесь есть Раиса Павловна и Василий Никодимыч. Масик и кусик. Они будто телепортировались из грядущих гайдаевских бурлесков. «Масик хочет водочки» — и ты сразу понимаешь, что Рязанов здесь ещё ищет и экспериментирует. Где-то идёт всерьёз, где-то хохмит, а где-то теряется. Но всё это с живым пульсом, теплом и наивной любовью к своему времени. Можно упрекнуть фильм в излишней прямолинейности. Герои обречены быть вместе, и ты считываешь финал в первые 5 минут. Только к чему упрёки? Это же не загадка, а открытка. Из Москвы пятидесятых, где троллейбусы ходят по расписанию, а для любви достаточно взгляда и двух слов. В общем, иногда не нужно волшебства. Достаточно девушки, гитары… И чуть-чуть адреса, пусть даже и неполного. 7,5 из 10 За наивность, которую мы так легко теряем, и которую потом так долго ищем, чтобы наши чувства наконец пропитались искренностью.