Деловые люди

Смотрел в глубоком детстве, откуда запомнилась фраза «Боливар не вынесет двоих». Только ради неё решил пересмотреть. Как оказалось, первая новелла самая неинтересная. Вторая лучше, очень душевная, с Пляттом и Никулиным. Третья – хрестоматийная история про «Чертёнка с пушистым хвостом» (советский же мультик на этом сюжете); отсюда же и знаменитая фраза «добежать до канадской границы». В третьей серии сразу узнаются знакомые до боли крымские горные пейзажи. Красота! Игравший мальчика «вождь краснокожих» Сергей Тихонов, также создал известный экранный образ Мальчиша-Плохиша, ставший сейчас популярным мемом. Очень колоритный юный актёр, к сожалению, умерший молодым. Во всех киноисториях этой трилогии тонко передан дух огенриевских первоисточников. Смотрится на одном дыхании. Первая часть – настоящий вестерн, любители оценят. (Кстати, я очень удивился тому, почему герои не взяли с собой третью свободную лошадь убитого напарника. Это было бы естественным и логичным поступком в их ситуации). Вывод. Обязательная к просмотру старая советская киноклассика.

Судя по всему, Гайдай долго приходил в себя после того, как его комедийный дебют «Жених с того света» пострадал от цензоров. Не рискуя снимать масштабные полнометражные фильмы, режиссёр ушёл в короткий метр. Но уже после «Пса Барбоса» и «Самогонщиков» Гайдай рискнул обьединить три новые работы в единую новеллу, посвящённую уже не советской жизни, а Дикому Западу. Этот безопасный ход сработал, хотя не всё получилось таким однозначным. Во-первых, фильм чёрно-белый. Вроде бы и логично, поскольку все три сюжета разворачиваются в начале двадцатого века, но в то же время зритель остаётся разочарован. Снимая позднее «Ивана Васильевича», режиссёр отказался от монохрома и правильно сделал. Во-вторых, первая часть «Деловых людей» — «Дороги, которые мы выбираем» — не является комедией. И выглядит всё, надо сказать, неправдоподобно. Совершенно не верится, что именно так разговаривают друг с другом два бандита, взывая к совести и с таким честным огоньком в глазах. Такое невозможно в реальности, потому что психология преступников устроена иначе: они грабят и убивают ничуть не задумываясь о какой-то там морали. Со стороны невезучего бандита было бы куда правдивее заранее предугадать действия «друга». В этой же новелле происходит второй мини-сюжет, в котором тоже всё серьёзно и старый друг главного героя никак не может получить от того выручку. Тут уже становится очевидным, что жанр Гайдая — это комедия. Вероятно, после первого же просмотра это поняли все, и в дальнейшем режиссёр уже не снимал ничего мрачного. А вот вторая новелла — «Родственные души» — получилась как раз в духе тех фильмов Гайдая, которые любили и любят сейчас. Тут даже снялся Юрий Никулин, и грабитель в широкополой шляпе из него получился превосходный! Именно здесь, пожалуй, монохромное изображение выглядит уместным, так как все действия происходят в ночное время суток. Поначалу это создаёт немного напрягавшую атмосферу, но если вы считаете, что у грабителей нет чувств, то этот сюжет вас переубедит, можете не сомневаться. Наконец, третья новелла экранизирует «Вождя краснокожих» и получилась самой бодрой и смешной. Сюжет, наверное, и так все знают: два разгильдяя похищают сына из богатой семьи, за которого требуют выкуп, но заложник оказывается тем ещё чертёнком. Алексей Смирнов, выступающий здесь обьектом козней злосчастного вождя, вероятно, не догадывался, что впереди его ждёт «Операция Ы», в которой ему придётся противостоять уже Шурику. У многих актёров есть амплуа. У Смирнова оно выражалось в том, что он вызывал искрений смех своими попытками отвязаться от кого-то надоедливого. Георгий Вицин, пожалуй, достиг вершины своей карьеры именно в ранних фильмах Гайдая, где ему приходилось бывать формалистом в ненужном учреждении, пьяным Трусом или, как здесь, похитителем и вымогателем. За счёт своего характерного голоса, придающего харизмы, актёр навсегда остался в сердцах зрителей. Ближе к финалу неожиданно появляется Георгий Милляр, видеть которого, пускай и в небольшой роли — тоже сплошное удовольствие! Подводя итог, этот фильм можно считать последней разминкой режиссёра перед тем, как хорошенько припомнить проверяющим органам их вмешательство на карьерном старте. Золотое время советского кинематографа только начиналось. 9 из 10