Дело Румянцева

«Дело Румянцева», СССР, 1955 Режиссер Иосиф Хейфиц Прекрасный образец фильма с идеальным актерским ансамблем. Проходных ролей нет вообще. Каждая, даже самая маленькая эпизодическая роль, сыграна великолепно. Это фильм, который полностью сделали актеры второго плана. Очень четко прописанные персонажи с самобытными характерами и прекрасная отточенная актерская игра: каждый характер раскрыт очень точно. В главной роли А. Баталов, который играет незамысловатого, простого и несколько наивного парня -- шофера Сашу Румянцева, по своей наивности и небдительности попадающего в уголовную историю. Второстепенные персонажи как на подбор: лучший друг; злая и мелочная тетка главной героини; добрая и отзывчивая соседка Румянцева; нянечка в детском доме; сам чудесный мальчик в исполнении Виктора Коваля; несправедливый, туповатый и пытающийся выслужиться капитан, ведущий расследование; человечный и умудренный опытом полковник; студентки, подружки главной героини. У Н. Крючкова, что злодей, что герой-передовик, -- все прекрасно получаются. Геннадий Юхтин трогательно сыграл друга главного героя (вообще, на мой взгляд, это самый положительный персонаж фильма). А как здорово сыграли чету Снегиревых Е. Леонов и Инна Макарова, за несколько минут экранного времени полностью раскрыв характеры своих персонажей. Можно перечислять еще очень долго – фильм богат на второстепенных персонажей. Они придают фильму живость и необходимую динамику. Динамика достигается именно за счет второстепенных персонажей. Главные герои либо в больнице, либо в тюрьме сидят, или находятся в состоянии ожидания. Стилистика кино 50-х предполагает однозначно и точно расставленные акценты, но сделано это не прямолинейно (в лоб), как это было в 30-40-е гг., а уже намеками, хотя и достаточно очевидными. Символы разложения: капроновые чулки; песня Вертинского, которую играет на фортепиано аферист-рецидивист. Вечно пьянствующие преступники, вороватые, лживые и трусливые. В противовес этому -- открытые, честные и смелые простые шоферы -- люди труда. Короче, все понятно и недвусмысленно! Простой и незамысловатый детективный сюжет является лишь декорацией. Фильм о любви и дружбе, взаимопомощи и радости жизни, о том, что так ценилось и чего так не хватало жителям послевоенного СССР. Я бы абстрагировалась и от детективного сюжета, и от идеологической нагруженности фильма. На мой взгляд, он ценен именно блестящим актерским ансамблем и отличной режиссерской работой (крупные планы, построение кадра). 8 из 10

Однажды приходит день, когда многолетняя дружба проходит испытание на прочность. Жизнь не киносценарий, и всегда может приключиться беда, которая откроет истинные лица тех, кого считаешь своими товарищами. Клеймо расхитителя социалистической собственности в глазах окружающих сразу перечеркивает даже самую положительную характеристику. Принцип презумпции невиновности в бытовом сознании работает с жутким скрипом, тем более в прежние времена милиции еще доверяли, и раз «замели», значит, за дело. Судьба симпатичного шофера-дальнерейсовика Сашки Румянцева, подставленного вороватым начальником, стала хорошим мерилом отношений в коллективе, где нашлись не только настоящие товарищи, но и те, кому важнее всего не «запачкать анкетку». Такое количество эпизодов, раскрывающих подлость и низость отдельных людей, редко можно увидеть в советском кино, и во многом поэтому лента Иосифа Хейфица стала первопроходцем в жанре. Само по себе дело о шофере, влипшем в крупные неприятности из-за своей неосмотрительности, не слишком долго находится в русле детектива, а довольно скоро переходит в социальную плоскость, когда тут и там начинаются обсуждения в духе «а мы были о нем такого хорошего мнения». Порядочные люди как обычно найдутся, но какие бы теплые слова не адресовались Румянцеву, а они не способны вытащить человека из беды. Вынужденный искать пути выхода из сложившейся ситуации Саша слышит легендарную фразу о тамбовском волке, которая подобна горящей надписи на лбу большинства личностей, не способных думать о чьей-то судьбе. В фильме четко проведена черта между сердечными людьми и теми, чья хата с краю, но намеков на неминуемый положительный исход сходу не обнаруживается, и по этой причине «Дело Румянцева» отличается первоклассно выстроенной атмосферой тревожного ожидания. Плотно вписанное в тогдашнее социокультурное нутро кино не дает значительного развития идее порицания оступившегося человека, сводя все к вопросам личного доверия. Подлинный драматизм положения арестованного шофера зримо проявлен в сцене возбужденной дискуссии его коллег, в ходе которой окончательно рушатся иллюзии о том, что кто-то чего-то не понимает. Другое дело карающая длань закона, которая предстает перед Румянцевым двумя прямо противоположными характерами не в меру ретивого капитана и рассудительного полковника. В наше время о таком чутком внимании к своей персоне допрашиваемый может лишь мечтать, но постановка Хейфица удивительным образом не производит впечатление беспросветной наивности. Скорее здесь в ходу истина, что каждому оступившемся следует дать шанс. Алексей Баталов в роли человека, который, по словам его невесты «точно лучше всех», далек от стереотипного безупречного образа, зато способен набивать шишки и добирать необходимые качества в критической ситуации, которая бы сломала кого угодно. Вместе с тем, это кино – отнюдь не драма одного актера, а объемная картина человеческих взаимоотношений, избавленных от притворства. Искусство противопоставления, которое так удачно использует Иосиф Хейфиц в эмоциональных диалогах своих героев, помогает демонстрировать впечатляющий набор качеств, которые проявляются подчас в самых неожиданных моментах. На примере двух коллег-шоферов Евдокимова и Снегирева режиссер неоднократно подчеркивает непреложную истину – не каждый человек способен на поступок. Полюбить чужого ребенка как своего и протянуть руку товарищу в важнейший для того момент – перед героями Геннадия Юхтина и Евгения Леонова стояли задачи разной степени сложности, но они оказались объединены в непримиримом противостоянии честности и подлости. Бесхитростная формулировка «этот хороший, а тот плохой» не отражает всей сути, каждого человека можно понять, но потому судьба и не желает ждать, пока все вокруг будут готовы к ее испытаниям. Один неверный шаг, одно худое слово оказываются такими же важными, как готовность посвятить кому-то жизнь. За всей этой криминально-социальной подосновой не сразу удается проникнуться скромной романтикой нелегкой шоферской доли, а между тем она ключевая деталь фильма. Во все времена дальнобойщики были особой кастой среди тружеников руля и кулисы. Проводящие целые сутки в дороге, суровые мужики не знают, что такое жалобы на судьбу, и именно поэтому попавший в переплет герой Баталова выглядит каким угодно: растерянным, обескураженным, встревоженным, но точно не раздавленным. Тяжелая работа определяет характер, и пусть демонстрации братства шоферов Хейфиц уделяет не так много внимания, но не вызывает сомнения их способность перенести любые тяготы, особенно если в толпе злопыхающих и отвернувшихся отыщутся преданная невеста и упорный друг. Совсем не типажи, а живые люди усилиями прекрасного актерского ансамбля превратили пионера советского детектива в историю настоящего товарищества, постулаты которого не подвержены влиянию времени. P.S. Посвящается памяти моего деда.