Прощальное дело

Адольф Толкачёв, Александр Огородник, Олдрич Эймс, Олег Пеньковский, Роберт Ханссен - для любителей истории разведки эти имена далеко не пустой звук. В разгар 'холодной войны' эти люди занимали высокие политические и военные посты, но по разным причинам стали работать на вражеские разведки. Их разоблачения стали одними из самых громких за всю историю противостояния двух самых могущественных на тот момент государств. А ущерб, нанесённый их деятельностью, невозможно подсчитать, потому что 'сливалась' самая засекреченная информация. В этот список шпионов можно внести и подполковника Первого главного управления КГБ СССР Владимира Ипполитовича Ветрова, который был завербован французской контрразведкой DST. Следствием этого стала передача очень важной информации, которая попала в руки сотрудников противостоящего СССР военного альянса. Весь массив особо секретных данных, переданных Ветровым, получил кодовое названием 'Досье Farewell'. Впоследствии, опасаясь своего разоблачения, Владимир Ветров совершил покушение на убийство своей любовницы и умышленное убийство случайного свидетеля. Это-то и привело к раскрытию шпиона. История Владимира Волкова легла в основу документальной книги режиссёра, сценариста, писателя, телеведущего и переводчика Сергея Костина, который известен по совместной работе с журналистами Дмитрием Киселёвым и Леонидом Парфёновым. А также Костин был одним из главных сотрудников телеканала 'Звезда'. Книга написанная им про Владимира Ветрова имела название 'Bonjour Farewell. La v?rit? sur la taupe fran?aise du KGB' и была опубликована на французском языке в 1997-ом году. Кстати, дальнейшего распространения книга так и не получила. Но зато к ней проявил определённый интерес французский режиссёр и сценарист Кристиан Карион, который и приобрёл права на экранизацию документальной книги Сергея Костина о шпионе Владимире Ветрове. А в 2009-ом году Карион поставил свой третий фильм в качестве главного постановщика 'L'affaire Farewell', который у нас был адаптирован под названием 'Прощальное дело'. Фильм отличается блестящим интернациональным актёрским составом, как это было у Кариона при работе над лентой 'Счастливого Рождества' (2005), которая была номинирована на огромное количество самых престижных наград, в том числе вошла в шорт-лист для соискателей 'Оскара' в категории 'Лучший фильм на иностранном языке'. И как и 'Прощальное дело', лента 'Счастливого Рождества' также имеет под собой историческое подспорье. Однако же, 'Прощальное дело' было значительно переработано под художественную постановку, а центральный персонаж, который получил имя Сергея Григорьева и звание полковника КГБ в исполнении великого сербского кинематографиста Эмира Кустурицы, заметно отличается по человеческим характеристикам от своего реального прототипа. Но мы не будем вдаваться в подробности различий настоящего и экранного Владимира Ветрова-Сергея Григорьева, это повод для отдельного исследования, а поговорим, естественно, о самом фильме 'Прощальное дело'. Которое начинается с того, что в вечернее время в заснеженной Москве в автомобиле французского инженера Пьера Фромана (Гийом Кане) оказывается некий человек, который должен передать некие данные работодателю Пьера. Но бедный француз ещё не знает, что вскоре окажется напрямую связанным с международным шпионажем, масштаб которого настолько глобален, что жизни Фромана, как и его семье грозит смертельная опасность, ведь такого СССР не прощает... И тут надо предупредить всех поклонников шпионских триллеров в том, что тут не будет тонкой игры разведки по поиску шпиона. Во-первых, сразу известно, кто стоит за передачей информации. Во-вторых, 'Прощальное дело' поставлено так, что зритель больше узнаёт о причинах поступков Сергея Григорьева. А, в-третьих, большая часть фильма уделена семейным взаимоотношениям как Григорьева, так и французского инженера. В конечном итоге, такой подход Кристиана Кариона приводит к тому, что вторая половина 'Прощального дела' становится практически безынтересной, а сам фильм целиком оказывается совершенно плоским с редкими попытками углубить эффект напряжения. Поэтому по жанру 'Прощальное дело' больше похоже на драму, где завязаны рабоче-семейные отношения. Не обходится в таком фильм и без 'клюквы', но, если честно, в данном случае можно отдать должное Кариону, который хоть и прошёлся по стереотипам вроде пионеров на сером фоне памятников коммунистическим лидерам, но режиссёр не стал развешивать 'клюкву' где надо и не надо. И по сути 'Прощальное дело' не смотрится так глупо, как, скажем, фильм 'Несмотря на падающий снег' (2016). А так как сценарий 'Прощального дела', его атмосфера, развитие и интенсивность всё-таки оставляют желать лучшего, то можно с уверенностью заявлять, что фильм во многом спасают его актёры. Конечно, ломаный русский язык из уст Эмира Кустурицы вызывает неприятие, но серб сделал своего персонажа неким 'рыцарем печального образа', который разочаровался в политической системе, но между тем отличается патриотизмом. Его диалоги с героем Гийома Канэ преисполнены некоей философии, отчего зритель больше сочувствует Сергею Григорьеву (хотя напомню, что реальный прототип вряд ли заслуживал сочувствия). Видимо, что Кустурица хотел показать нам вменяемого человека серьёзного ума, чтобы очередной русский не превратился на экране в типичного врага. Неплохую работу проделал и Гийом Канэ, которому удавались драматические семейные сцены, но на фоне Кустурицы француз всё-таки оказывался несколько в тени. Свои эпизоды отлично отыграли Александра Мария Лара (жена инженера), Дина Корзун (любовница Григорьева) и Ингеборга Дапкунайте (жена Григорьева). А ещё в 'Прощальном деле' появляются в образах влиятельных мировых деятелей появляются Фред Уорд и Уиллем Дэфо. И, кому интересно, то тут есть эпизод с Дайан Крюгер, которая сыграла главную женскую роль в самом удачном фильме Кристиана Кариона 'Счастливого Рождества'. 6 из 10

Наверное вы видели 'Русский дом' Фрэнка Скеписи с Шоном Коннери и Мишель Пфайффер в главных ролях? Если нет, то картину обязательно стоит посмотреть как образец более-менее приличного освящения шпионской тематики 80-х в мировом кинематографе. Там, все выдержанно и гармонично, взвешенно, а поступки героев логичны и последовательны. Оттого фильм понятен и доступен. В картине Кристиана Кариона все иначе. С самого начала нас погружают в мир шпионских интриг и политического закулисья. Рейган и Горбачев тут одни из ключевых участников, а во главе лабиринтов становятся совсем другие люди - агенты и представители спецслужб. Вроде тут нужно было бы погрузиться в сюжетные перипетии и стать очарованным тщательно отработанными пируэтами. Однако, нет. Режиссер помещая нас в совсем иную, пусть и недавнюю эпоху совсем не стремится заострить внимание на такие важные вещи, как быт и мотивация. А ведь тогда теряется его величество смысл. Происходящее выглядит не более, чем как милая суета вокруг симулякра власти, тем самым помещая фильм в область симулякров шпионского жанра. Ложная многозначительность не должна сбивать с пути - нам толком даже не дадут даже выслушать причины поступков, лишь идентифицируя событийную канву, которая кстати, еще и вроде может быть взаимоувязанной с реалиями. Пустота помноженная на ноль не выдаст ничего активного. Ни Кустурица, ни Кане, ни Дефо, ни другие опытные актеры ничего исправить не смогут. Тут нужно учитывать и то обстоятельство, что вместо динамичного и интересного представления событий мы получаем претензии на психологический накал, а это вытекает в некоторую скуку. Собственно, скука и правит баллом в этой ленте. Скука и разочарование. Ведь подобный актерский состав можно было бы заставить решать куда более важные вещи, к примеру 'В круге первом' Солженицына, попытаться по-новому интерпретировать. Так что, если тема шпионов-перебежчиков и линейной конфронтации СССР-Запад еще не набила оскомину, то фильм наверное и можно посмотреть. Правда, я бы рекомендовал ограничить весь просмотр единственной удачной сценой - когда Рейган (в исполнении Уорда) смотрит 'Человека, который убил Либерти Вэлланса' и сожалеет, что не снялся в этой ленте. 2 из 10