Тони Манеро

52-летний Рауль Перальта, танцор в захудалом баре на задворках столицы Чили, Сантьяго, буквально одержим фильмом 'Лихорадкa Субботнего Вечера' и его героем, молодым бруклинцем Тони Манеро, роль которого мгновенно вознесла актёра Джона Траволту на вершину славы. Рауль мечтает выступить на местном телеконкурсе имперсонаторов Джона Траволты в его звёздной роли. Он часами репетирует перед зеркалом, двигаясь резко и неуклюже, как механическая кукла, у которой кончается завод, имитируя танцевальныe движения своего кумира, и бессмысленно бубня монологи из фильма. Для успешного участия в конкурсе Рауль решает воссоздать подлинные сцены из кино. На это нужны деньги, и он готов на всё для достижения вожделенной цели. Убийства, грабеж, мародёрство, не говоря уж о таких мелкиx пакостях, как испражнение на белоснежный костюм более талантливого и молодого конкурента - он не остановится ни перед чем. На дворе 1978 год. Генерал Аугусто Пиночет у власти уже четыре года, и мрачная тень военной диктатуры нависла над всей страной. Язык лучше держать за зубами и не вылезать с критикой правительства, а то станeшь одном из 'исчезнувших', чьи судьбы так и останутся неизвестными, или получишь без суда и следствия пулю в лоб от сливающихся с ночной темнотой вездесущих, одетых в штатское сотрудников тайной полиции. Раулю же, недобрые улицы Сантьяго предоставляют многочисленные возможности урвать, подобно гиене, добычу, оставленную крупными хищниками. Это и золотой нательный крест, подобный тому, что носил Тони Манеро, сорванный Раулем с шеи застеленного полицейскими незнакомца, так и оставшегося лежать на улице. Это и цветной телевизор старухи-соседки, которую Рауль защитив от шайки жуликов, провожает домой, только для того, чтобы, избив её до смерти, забрать телевизор и обменять на сколы стеклоблоков. Они будут достоверно освещать танцпол во время его грядущего триумфа на телеконкурсе. Упрямая вера в то, что именно ему преднaзначено стать чилийским воплощением американской мечты в стиле диско, притягивает к нему восхищённыe взгляды поклонников, особенно, поклонниц. Все женские персонажи фильма заворожены Раулем. Возможно, они надеются найти за непроницаемым фасадом высокомерия скрытую взрывную страстность, но находят лишь жалкое сексуальное бессилие и эмоциональную пустоту. Альфредо Кастро, соавтора сценария 'Тони Манеро', трудно забыть в роли Рауля Перальта, поочерёдно мерзкого, жуткого, и жалкого. Совершенно не похожий на Джона Траволту, нo вылитый Аль Пачино ( если бы тoго замариновали в жидкости для бальзамирования до почти смертельной бледности), с зачёсанными назад седеющими волосами и непроницаемым лицом, Кастро играет скрытную угрюмость Рауля и отталкивающей, и странно магнетической. 'Тони Манеро' - это, в равной степени, портрет одержимого социопата с глазами рептилии, повадками гиены и душой зомби, и мрачная, с вкраплениями юмора, медитация на тему подменной культурной идентичности. Это едкая сатира чилийской действительности конца 1970х, когда импортируемый эскапизм, санкционированный властями, отвлекал обывателей от реальности каждодневного страха, неопределённости и тяжести железной руки, державшей страну за горло. Это попытка понять феномен, которым стали в наше время бесчисленные Реалити Шоу. Это и критика глобализации в целом, высвечивающая субконтинент, безнадёжно увязший в культуре, навязанной Большим Братом с севера, и слепо тыкающийся в поисках своей утраченной подлинной индивидуальности. Непроницаемое хмурое лицо, абсолютная эмоциональная пустота и сексуальное бессилие антигероя фильма соответствуют представлениям режиссёра и сценариста Пабло Ларраина о стране, погрязшей в пассивности и отчаянии, в которой общество, обагрившее руки кровью, танцует под слепящие огни дискотек, не с состоянии встретиться лицом к лицу со своим прошлым. Ларраин создаёт в фильме липко-обволакивающую и гнетущую амосферу одержимости, недоверия и внезапных, оттого особенно шокирующих сцен бессмысленной и яростной жестокости, что подчёркивается и подрагиванием ручной камеры, и, временами, нарочито нечётким изображением, и угнетающе пасмурной цветовой палитрой. Hамеренно провокационный фильм, жанр которого нелегко однозначно определить, “Тони Манеро” - это и криминальная драма, и танцевальный фильм (, и политическая сатира, и чёрная комедия. Он заставляет задуматься и задавать разные вопросы. К примеру, есть ли ещё фильмы, названные именем персонажа из другого кино? Видел ли 'Тони Манеро' сaм Джон Траволта, создавший в самом начале карьеры необычайно привлекательного и популярного героя, оказавшего влияние на жизни зрителей далеко за пределами Бруклина? Eсли видел, что он думает о чилийском фильме ? И насколько мрачнее мог бы стать фильм об одержимости, если бы кумиром и обьектом подражания Рауля Перальта стал не Король диско, Тони Манеро, а Трэвис Бикл, ночной таксист из фильма Мартина Скорсезе, вышедший на экраны годом раньше 'Лихорадки субботнего вечера'?

Последний фильм из чилийской программы расскажет историю Рауля Перальты, преданного фаната эпохи диско, а в частности фильма 'Лихорадка субботнего вечера' и главного героя Тони Манеро, которого исполнил молодой Джон Траволта. Раулю уже перевалило за 50, но в душе он чувствует себя таким же молодым, как его кумир. Мужчина собирается принять участие в конкурсе двойников за звание чилийского Тони Манеро. Его фанатизм просто не знает границ. Он каждый день смотрит в кинотеатре любимый фильм, заучивает репилики Тони на английском языке, шьет на заказ точно такой же белый костюм, мастерит стеклянный пол с подсветкой и делает даже дискошар своими руками из подручных средств. Фильм какой-то странный. Во-первых, режиссер отдал предпочтение естественности, а не художественной эстетике, поэтому постельные сцены выглядят скорее противно, чем красиво и страстно. Тут и гениталии показывают, и мастурбируют в кадре, и справляют нужду. Не думаю, что без этой излишней натуральности сюжет как-то пострадал бы. Во-вторых, Рауль ни капли симпатии не вызывает уже с первых кадров. За ним так и тянется шлейф мерзких делишек. Ну, это типичный социопат, который любит нагадить втихаря ради личной выгоды, что он и делал постоянно. В-третьих, режиссер ссылается на режим Пиночета. Честно говоря, мне не удалось установить связь между политической обстановкой в Чили и конкурсом двойников. Сомневаюсь, что она там вообще должна быть. Отдельно еще хочется упомянуть операторскую работу, которая совершенно мне не понравилась. Мало того, что картинка довольно часто была размытой, так еще и ракурсы подобраны крайне странно. Например, в сцене на телешоу танец Рауля даже толком не показали, хотя он к этому готовился весь фильм. Короче говоря, кино на любителя. На мой взгляд, это самая слабая лента из той подборки. У меня от нее осталось неприятное впечатление. Больше всего понравилась драма 'Старые коты'. Пожалуй, то был единственный нормальный фильм, который я стал бы советовать другим. Надеюсь, другая чилийская программа откроет для меня кинематограф этой страны с более привлекательной стороны. 3 из 10