Слуга

В конце 1980-х отечественный кинематограф пестрил лентами, в той или иной форме раскрывающими негативные стороны взаимоотношений всемогущей советской власти и представителей народа. 'Слуга' 1988 г. - яркий образец такого кино, выбравший для своего повествования фэнтезийную форму. Начинается лента с того, что немолодой мужчина выходит из автобуса, идет прямиком в лес и там деревья начинают буквально расступаться перед ним... Вскоре этот мужчина встретит своего бывшего сотрудника - водителя. И для зрителей повествование разделится на две временные линии - сейчас и тогда. Когда-то давно этот мужчина был крупным областным чиновником. И он выбрал для себя водителя - Пашку, демобилизованного десантника. В первый же день довольный своей новой работой и готовый максимально удовлетворять запросы своего руководителя водитель говорит: 'Ваши привычки станут моими'. А мужчина отвечает ему 'Это сказал раб'. Это сказал и сделал раб. Действительно. Вот только дальнейшее повествование раскроет перед зрителями сюрреалистичный характер взаимоотношений этих двоих. Чиновник окажется вовсе не просто влиятельным советским руководителем, одаренным огромной властью. Он - нечто сверхвлиятельное, потустороннее и возможно дьявольское. Он существует много-много веков и творит зло. И что может обычный Пашка водитель сделать для такого влиятельного существа? Он может подчиняться и выполнять его волю, даже если она не была произнесена вслух. Мы встретимся с этими героями, когда Пашка водитель уже был уважаемым дирижером хора, живущим в роскошном доме с прекрасной женой. Абсолютно все, что у него есть - это милость его бывшего руководителя. И его благодетель вернулся, чтобы слуга вновь выполнил свою рабскую службу. В целом 'Слуга' выглядит родственным фильмом с более известным фэнтезийным 'Городом Зеро', вышедшим в том же году. Эти картины были сняты в последние годы существования СССР и авторы с одной стороны довольно открыто критиковали власть и общество в целом. Но указывать на конкретных и узнаваемых личностей, на конкретные обстоятельства и события, не осмеливались. Поэтому многое показано тут завуалировано. А в 'Слуге' вуали намотано так много, что многозначительность и абстрактность становится в какой-то момент доминирующей и чересчур оторванной от реальности. Тут слишком многие детали остаются непроясненными и неоконченными. Но основная идея более чем ясна и однозначна. Человек легко превращает самого себя в слугу. Легко принимает дары и готов служить как раб своему благодетелю. Он легко пойдет практически на все что угодно, ради того, чтобы иметь благополучную жизнь. Он не только выполнит приказы, не только будет пытаться предугадать волю своего благодетеля, но будет стараться так, что тому останется только отвечать 'Ты опять перестарался'. Зрители легко могут принять возвышенно-высокомерную точку зрения при оценке Пашки водителя, волшебным образом превращенного своим хозяином в восхваляемого дирижера. Однако создатели 'Слуги' рассказали свою историю вовсе не с такой позиции. Вадим Абдрашитов и Александр Миндадзе показывают нам фантастически-мистическую и одновременно обыденную историю человека, получившего шанс прикоснуться к обладателю безграничной власти. Этот шанс превращает человека в никчемного лизоблюда, наслаждающегося подачками. Но эти подачки так велики и так притягательны, что откажется от них только святой. А мы - люди - вовсе не святые. Рейтинг у 'Слуги' - 7,6 в Кинопоиске. Это довольно интересный фильм, однозначно достойный просмотра, несмотря на свою очевидную затянутость и излишнюю многозначительность. К тому же тут вы сможете увидеть просто великолепную актерскую игру Олега Борисова, Юрия Беляева и Алексея Петренко.

С первых же минут Олег Борисов задает в этой ленте жару. Позже он признавался, что не жалеет лишь о работе в ленте 'Слуга' в перестроечное время. Его Гудионов - истинный советский Мефистофель. Он умеет замечать слабости окружающих, радовать их, даже угождать и при этом получать сполна расчет, не всегда спрашивая. И это вечная история. Только в этой картине Гудионов - прежде всего партийный деятель. Он вынужден отвечать за все недостатки советской системы. Увы. Уже в первые десять минут картины Олег Иванович Борисов заносит планку ожиданий слишком высоко. Его сцена вместе с волком обезоруживает зрителя. Еще бы! Великий актер становится на четвереньки и рычит на зверя. После этого будет еще один великий эпизод - Гудионов играет на рояле и отчитывает пляшущих вокруг него футболистов. Юрий Беляев также может занести эту роль в свой актив. В паре с гениальным Борисовым он не теряется выдавая вдохновенную игру. Но здесь многое решают постановочные акценты его персонаж в полной мере не раскрыт. Авторам больше был интересен конформизм Беляева, услужливость его героя, которая кстати так и не перешла в лакейство. А ведь его герой не так прост. В нем можно заметить и жестокость, и доброту, и стремление быть справедливым, возвращать долги. Нелепая любовная сцена с супругой показывает нам человека неуверенного, но при этом резкого. Он творит ошибки из безысходности, из неверия в себя. И не стоит забывать, что все это должно быть помножено на его нелицеприятное прозвище 'Шакал'. Полагаю, что Абдрашитов отнесся к этому персонажу без особого пиетета. Я думаю, что потенциал этой ленты оказался мощнее замысла создателей. Они все же, как мне кажется, делали нечто конъюнктурное, рассчитанное на критику советской власти. А в силу блестящей объемной актерской игры будто по наитию вышло нечто масштабное. Потому так нелепо выглядит криминальная линия и финал с привлечением 'людей в штатском'. Позже Абдрашитов снимет очень похожую историю - 'Пьесу для пассажира'. Если 'Слуга' был посвящен теме 'власти', то 'Пьеса' связана с темой 'справедливости'. Но обе ленты оказываются слишком зависимыми от атрибутов своего времени. В 'Слуге' - обличается партийная элита, 'Пьеса', снятая чуть позже, затрагивает уже криминальные разборки. Сейчас фильм о Гудионове и его слуге сегодня не выглядит нестареющей классикой. Он потрясает увлекательностью повествования и бесподобной игрой Олега Борисова. Но вся предложенная Абдрашитовым канва, кажется, так и осталась в далеких-далеких восьмидесятых. 7 из 10